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图中峰峦绵延，于高低错落中显现出逶迤起伏的节奏感。在移步换景的设陈布势及草木树石的勾描笔法上均可见董氏对黄公望绘画艺术的传神表达。近景形态各异的树木相互遮掩地生长在凹凸不平的坡地上。树干以墨线双勾，用淡墨或皴或晕，增强了其明暗效果及立体感。树叶的表现更为丰富，有的以侧锋卧笔大点横贯，有的用浓淡墨相互交叠，有的直接落笔画线成叶，有的则以细线双勾成夹叶状。画家笔下的树木山石不重形貌而重其内在的神韵本质，同时笔墨的自身韵味也成为画家自觉的追求，这些都表现出明代晚期山水画的美学特征。 元代中后期，黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒四人，在山水画创作方面作出了重要贡献，以真山真水的现实描绘为起点。在绘画史上得到很高的评价，被称为“元季四大家”。 |
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