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格律是旧体诗诗人必修的一项基本功，是一个绕不开的话题，现代诗则没有这种要求。许多人都错误地认为，格律限制了诗词才情的发挥，诗词当以意境为上，至于符不符合平仄并不重要。 我是这么认为的，格律里的“格”指的是格式，也就是写作诗词时的公式和模板，“律”指的是声律，包括声调和音韵，毕竟诗词都是吟唱出来的，要好听才对得起大家的耳朵。如此看来，格律包括了四声:平上去入；平仄:阴平和阳平属于平，上去入属于仄。押韵:诗歌偶数句末字押韵。对仗:律诗的颔联和颈联必须对仗，一些词牌里的句子也需要对仗。 格律诗正是由于限制太多了，再加上新韵、旧韵之争，一些人一时半会搞不明白，也懒得学习，但是又热爱古风，就开始随心所欲地写了，他们的诗词不过是古体诗而已。他们总是认为自己的诗词文辞优美，意境高妙，为此沾沾自喜。我却对此不以为然，诗词有诗词的要求，出律是诗词的大忌。 格律诗是长久以来发展而来的，最初并没有格律一说，只有押韵，像我们所熟知的《诗经》，《楚辞》和魏晋诗，都不讲究格律，到了唐朝，才形成了完美的格律诗，一直延续至今。崔颢的《黄鹤楼》乃是七律的雏形，杜甫善于七律，将七律给发扬光大了，到了李商隐时期，就形成了对仗精工，形式完美的格律诗了。这里要说明一下，杜甫律诗里的对仗多属于宽对，并不精工。这也正是李商隐被称为“七律圣手”的原因所在。 格律诗绕不开的一个话题就是意境，当诗词格律与意境发生了矛盾的时候，究竟是平仄更重要，还是意境更重要，“仁者见仁，智者见智”吧，我觉得格律是基础，格律更加重要。 诗词是一种文字游戏，格律是一种人为的规定，当你觉得格律妨碍你才华发挥的时候，你可以写古体诗，比如古乐府和歌行体，只要你有才华，你有语言天赋，你依旧可以写出优美的诗词来。 |
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