《建筑师》拉美建筑专辑精彩内容导读 | 总178期（2015年12月） 为什么要研究一个遥远的、想象多于了解的拉美？为什么要研究这块神秘土地上迥异于他方的现代建筑？在上个世纪里，拉美各国经历了现代化、高速城市化、社会经济改革的诸项历史进程，进行了各种惊人的冒险与尝试，呈现出有缺憾、有成就，矛盾、复杂却又丰富的多种面相，这些多与今日之中国颇为相似。因此，通过一个近似于自身的镜像，了解近百年现代性在拉丁美洲特殊的历史、文化、地理图景中的遭遇、困境和转换，从而反观中国，可以重新思考现代性在中国语境下是如何展开的，建筑又以怎样的方式来回应现代性这一历史议题的。进一步地说，若将对拉美建筑的研究融入到现有中国建筑的研究和实践之中，可以把中国当代建筑放在一个更为广阔的世界网络中审视，以避免孤立的思考和简化的操作。承蒙各方努力，费时两年编辑的本期“拉美建筑专辑”，希望通过建筑媒体甚少涉猎的这一领域，能为读者诸君展现一个马尔克斯式的魅惑的建筑世界。 概述 睦邻友好：纽约现代艺术博物馆与拉美建筑，1933~1955年 （美）巴里·伯格多 文 （中）王 凯 译 本文回顾了1933~1955 年之间拉美建筑在美国以及欧洲被介绍的历史，还原了纽约现代艺术博物馆为中心所进行的一系列与拉美建筑有关的展览和当时美国政府推行的睦邻友好政策之间的密切关系。
“ 现代建筑：国际展览”展场，1932 年2月9日—3月23日，现代艺术博物馆，纽约
“墨西哥艺术两千年”展场，1940年5月15日—9月30日，现代艺术博物馆，纽约  “墨西哥艺术两千年”布展中，1940年5月15日—9月30日，现代艺术博物馆，纽约
“巴西建造”展场，1943 年1月13日—2月28日，现代艺术博物馆，纽约
“1945 年以来的拉美建筑”展场，1955 年11月23日—1956年2 月19日，现代艺术博物馆，纽约 作品与理念 现在的卢西奥·科斯塔 （巴西）安娜·路易莎·诺布勒 文 （中）樊星 译 （中）路璐 校这篇文章介绍了建筑师及规划师卢西奥·科斯塔（土伦，1902—里约热内卢，1998）。他是巴西现代文化的领军人物，其影响远远超出了建筑与城市领域。他富有批判精神，希望将传统与现代协调起来，并将勒·柯布西耶元素与葡属殖民地风格相融合，指明了巴西现代建筑的关键所在。卢西奥·科斯塔是健康教育部大楼（1936—1945年）与巴西利亚主体规划（1957年）等重要工程中的核心人物。1930至1970年间，他一直走在定义巴西历史遗产的最前沿。
埃拉迪奥·迪埃斯特——建筑的集体建造 （乌拉圭）梅里·门德斯 （中）陈栋 王祎玢 译 本文在对亚特兰蒂斯的基督圣工教堂单独研究之后，可以把埃拉迪奥·迪埃斯特的作品称为集体建造的建筑。与对于这个几乎孤立的乌拉圭天才工程师的历史评论相反，本文综合论述了历史条件、委托人的要求、设计的过程，以及国际参考实例对其作品的重要影响。与此同时，文章也介绍了埃拉迪奥·迪埃斯特与其同事之间的关系，以及与一些建筑师的关联性。在此基础上，文章重点研究了其作品构成的逻辑性，即如何通过并置片段获得外在形式。另一方面，本文深度剖析了在思想导师拉斐尔·迪埃斯特和当地神秘诗人代表埃斯特·德·塞雷斯影响下，迪埃斯特所形成的人文哲学观念。
马里奥·罗马尼亚奇 ——现代和传统探索中的古巴性 （古巴）爱德华多·路易斯·罗德里格斯 文 （中）李洁苒 译 （中）路璐 校 罗马尼亚奇的作品显然是现代的，但并非正统意义上的现代。他最大的成就便是能够摆脱理论主义的抽象派，从传统和现代的平衡中获得极大的丰富性。在罗马尼亚奇的作品中，差异与秩序之间的对话，材料和结构的丰富表达，建筑元素的雕塑化设计（如楼梯），对于细节的病态关注，丰富且诱人的室内空间，体量构成极其复杂的室外空间，这些都定义了其建筑品质，但最主要的是，为了使建筑适应当地的气候和文化，他往往提出有效且创新的方案。
评论 原创的误读 （阿根廷）佛罗伦西亚·罗德里格斯 文 （中）汪天艾 译 （中）路璐 校 “原创的误读”企图反思阿根廷现代性，并面向理解这个国家当代建筑所需要的全新叙事。拉丁美洲的现代性作为后殖民主义的首次理性建构，在历史与批评中获得了其合法性。毫无疑问，这一过程不仅意味着剧烈的文化转型，而且在全球文化巨变的那些时刻，地方化的生产更显示出其原创性，而且目标明确。转型期的声色各异旨在建构一个理念场，不仅与自身的历史对话，同时也与整个国际语境交流。今天，建筑话语的生产似乎退到形式表达的背后。但是，我们仍可发现一些有价值且极具地方独特性的实践方向。其作品可以理解为各种强大的现代性的延续，或某种结构的诗学，一些早期粗野主义表达被精致化以后的手法主义，学派学科状态的变化调整，或是一种与新技术的关联。质的转变，谨慎而微妙，塑造了阿根廷当代建筑传承与断裂的特质，这一切都与生活的方式以及对当下的阅读密不可分。
樊篱 （阿根廷）阿尔伯托·萨托 文 （中）路璐 译 智利当代建筑起始于一个大事件，那就是在纪念西班牙王国征服美洲大陆四百年后的1992年，塞维利亚世界博览会上智利馆的落成开幕。因此，当时智利建筑的这个转折点开启了一大批在国际上具有深远影响和重要性的建筑实践，这不仅是因为其中饱含建筑师的强烈意图和试验精神，而且还有一个原因，即建筑师不再消费那些超级建筑宣言，也不再寻找永恒的身份认同，正是这些特征让智利当代建筑显得与众不同。
墨西哥建筑 （西班牙）米盖尔·阿德里亚 文 （中）韩烨 译 （中）路璐 校 20世纪末的墨西哥建筑，可概括为三股势均力敌却风格迥异的潮流：冈萨雷斯·德·莱昂的表现主义体量感，雷高莱塔布景式的多彩景观以及TEN事务所的技术—国际主义诉求。然而当下的情况，则要比20 世纪末复杂得多。在21世纪建造完成的作品中，相当一部分体现出某种双重的多样性，即有时代感又极其风格化。由来自不同时代且年龄各异的执业团队，构成了墨西哥当代建筑的全景，这不同于新生代尤为突出的智利建筑，在那里，年轻一代正在将其前辈送入历史。风格上截然不同的学派和潮流，亦能在墨西哥建筑中和睦相处，这又与巴西建筑形成了鲜明的对比，在那里，仍可察觉到对现代主义风格代代相传的忠诚。于是，多样性转而成为价值所在。由阿尔伯特·卡拉奇、毛乌里西奥·洛查、哈维尔·桑切斯、豪尔赫·安布罗西和生产者工作室所代表的一代墨西哥建筑师，致力于操作触手可及的现实，把独特的地方资源作为手段，已将其所追求的理念转化为一套扎实的建筑语言。
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