|
Mischa Elman 米沙·艾尔曼 当你把手指压力减少时，换把就变得容易多了。通过使用不同的手指压力，不仅可以获得很大的灵巧性，使句子拉得更清楚，而且可以获得各种音色变化。 Joseph Fuchs 约瑟夫·弗克斯  1、左手手指应当像小榔头一样放松地落到弦上，在手指伸张时除外。 2、反对手指蛮力敲弦，手指应当有弹性，精确。像木工使用锤子要掂量锤子的 分量，以便决定用多大的力气。生硬的手指动作肯定没有什么好处。 3、左手很放松，但是手指按弦还是需要很结实。 4、技术性乐句如果左手不放松，那么公开的演出就不可能有把握。 Louis Kaufman 路易斯·考夫曼  1、人们在演奏技巧性很强的乐句才使用指尖。 2、要通过调节手指在弦上的角度来控制声音。 Nathan Milstein 内森·米尔斯坦  手指需要有力而可靠。手指的力量并不来自手指本身的肌肉和肌腱，而是来源于下臂和手腕。 Ruggiero Ricci 拉基·黎奇  1、小提琴演奏的速度、弹性和耐力都来自左手力量，因此对左手第一个要求是 有力。 2、任何紧绷的感觉都是由于左手缺乏力量并非练习过度的缘故。 3、应做许多伸张练习，手在一个把位上要有向上和向下的足够的弹性。 4、学生应当避免使用指尖按弦，而是用手指多肉的地方按弦。 Rafael Bronstein 拉斐尔·布朗斯坦 1、左手不仅要产生需要的音高，还要控制节奏。 2、人手上有两组肌肉，一组用来收紧，一组用来放松。用来放松的一组肌肉运用中没有收紧的那一组发达，当手指从指板抬起时，用的就是那一组放松的肌肉。 3、为了弥补生理上的这种弱点，小提琴演奏者需要使抬指的速度比放下时的速 度快两倍，使之与另一组一样有力。 4、抬指的速度取决于源于手心的指根的力量。 5、手至肘关节应成一条直线。 6、手腕若平直，手指会以指尖肉垫按弦。 7、手形要成圆弧形，手指按弦有重量感。 8、在 2、3 指之间的肌腱是相连的，所以演奏上行音阶时要保持住 2 指的时值，3 指再迅速落下。 Rafael Bronstein 拉斐尔·布朗斯坦(《演奏科学》) 1、我们不仅没有把 4 指演奏好，而且下意识地想躲开 4 指。 2、把 4 指的音拉足，然后快速地把它抬起来。 3、4 指按弦，形状要平一点，这样可以使手指的肉垫部分而不是指尖和琴弦接 触。 4、手要给 4 指以重量和力气。在通常的情况下，手指都应当抬得快一点，也就 是说抬起的动作要敏捷。这个动作起源于手心，而手心应当是放松的。 5、落指的动作只要使用手指本身的重量就成了，根具音乐表现的要求，手指按 弦的力量应当是各种不同等级的，从很轻一直到很结实。 6、2 指与 3 指之间的动作的独立性是有限的：在拉上行时，要把 2 指拉足，然后在敏捷地落下 3 指；在演奏下行时，3 指的音要拉足，然后再用快的动作抬指。 Ivan Galamian 伊凡·加拉米安  1、那些故意把拇指规定的固定部位的演奏者，会比允许将拇指处于自然位置的 演奏者遇到更多麻烦。 2、手臂揉音的演奏者拇指位置比较高，而手腕揉音的演奏者则比较低，几乎在 琴颈下面。 3、三把直到六、七把位的拇指位置及手指关系都应保持一把位的状态。再高的 把为，拇指移动得就少了。 4、假如拇指很短，在七把位以上拇指不得不放到边板上去了。当拇指从边板回 到琴颈时，演奏者要用下颚把琴夹紧。 5、当需要有感情地演奏各种乐句时，为了使发音更丰满，我要求用比较平的手 指放松而有弹性地按弦。 6、手指边上与琴的接触要保持到第三把位，再往上去手指就离开琴颈了。 7、不要把左手位置放得过分靠琴头，不要使用半把位的位置来演奏一把位。 8、手指在指板上的高低程度，要根据个人的手及手指情况来定。如果手指非常 短，那么琴颈就要靠近指根关节，手肘要靠右；如果手指很长，琴颈就要靠近手指的中间关节，肘部就要左放。 9、对拇指要注意，不要抓紧琴颈，不要从指板向上伸得太高。 10、拇指短的人，要把拇指更多地放到琴颈下面去。 11、一般地讲，拇指不要完全伸直也不要太弯曲，约和琴颈的弯度一样就好 了。 12、 左手指简化的基本动作形式为：一、指根的垂直动作；二、手指在一个把位内的水平动作；三、换弦动作；四、换把所使用的手指和手一齐滑动的动作；五、揉音的动作。 13、 正常的手指压力只要能把琴弦压到指板上就可以了，通常需要的压力仅仅如此。手指不要抬得太高，也不要用力敲下去，接触到琴弦后不要用力按。 Louis Persinger 路易斯·帕辛格  1、对于左手指短的人，让它一部分放在琴颈底下是比较好的，否则会不自如和紧张。 2、每天花点时间要锻炼左手拇指的独立性。 Leopold Auer 莱奥波尔德·奥尔  1、大拇指不应当伸到指板之上，否则会影响 G 弦上的演奏。 2、大拇指保持在二、三指间略向前的位置，可以使手有更大的自由和伸张能力。 3、大拇指的首要任务是与一指形成凹状持琴，这样不会使乐器掉下来。 4、手指的压力应严格地根据体力来决定。 Erick Friedman 艾里克·弗里德曼  1、拇指只是一个轻微的支点，很少用它来带领其它手指的动作。既不应当拖后，也不要走在其它手指之前。 2、应把拇指看作只是一个附属品，而不是一个决定性的手指。 3、拇指应永远应当处在自然的位置上。 |
|
|
