|
20世纪初，江苏、浙江、安徽等地印人纷纷迁居上海谋生，慢慢形成了海派篆刻家群，经过长期的交织发展，徽浙两宗印风渐趋融合。他们入古而出新、又在印外求印，在数量与艺术水准上都一直居于近现代印坛的最前沿，是全国篆刻界的“半壁江山”。 《海派代表篆刻家系列作品集》16卷，囊括赵之谦、吴昌硕、来楚生、钱瘦铁、邓散木、单晓天、朱复戡、赵叔孺、方介堪、陈巨来、王福庵、吴朴堂等16位篆刻家，将这半壁江山做了清晰的梳理、完整的记录，是为近期篆刻类集大成出版物之一。 赵之谦为六年百年印人开一门户，此言不虚，其风格的多样性不下数十种，且种种风格取法高古，面貌独特，篆刻的艺术性得到了很好的诠释。作为海派的开篇第一人，他对后面的海派诸家或多或少地产生了影响。 录斋想用我们最熟悉的两个方向 ——“豪放“与“工稳”， 将赵之谦对海派诸家的影响捋一捋、说一说。当然，这个基础是录斋对《海派代表篆刻家系列作品集》的认真学习。 “豪放” 吴昌硕是其中最为重要的代表人物，他的门人：来楚生、钱瘦铁、邓散木、单晓天、朱复戡等等，更是组成了一个海派豪放大写意阵营； “工稳” 赵叔孺、王福庵、方介堪、陈巨来、吴朴堂……各个面目清秀、安稳宁静，组成了另外一个雅俗共赏的优雅细致阵营。 今天，录斋先整理了一下海派篆刻家“豪放”一脉，跟大家伙一起看一看： ★ 赵之谦 VS 吴昌硕 ★ 赵之谦，用秦汉篆法入印，又旁及秦、汉、魏、晋、南北朝的金石文字，又博取秦诏、汉镜、泉币、汉铭文和碑版文字等巧妙移植入印，一洗旧习，所作印章面目多样，无论朱白，都是精品。为后世篆刻发展提供了无限的可能。 吴昌硕受赵之谦影响，有些篆刻作品与赵之谦有着惊人的相似度： 绩溪胡澍川沙沈树镛仁和魏锡曾会稽赵之谦 同时审定印 余杭褚德彝吴兴张增熙安吉吴昌硕同时审定印 把赵之谦的“绩溪胡澍川沙沈树镛仁和魏锡曾会稽赵之谦同时审定印”和吴昌硕的“余杭褚德彝吴兴张增熙安吉吴昌硕同时审定印”放在一起来看，无论是篆法结字，还是印面构图，都相似度极高吧~ 当然了，吴昌硕也有着自己的特点， 再来看一组朱文， 东林复社后人 东林复社后人
杨石头 都是明显吸收了的汉朱文印风格，线条凝练挺拔、结构方正平直、偶有斜笔穿插亦果断。 最后来看两组白文印， 先是赵之谦的“二金蝶堂”和吴昌硕的“得时者昌”：
二金蝶堂
得时者昌
明显的汉白文印风，布局都是虚实相生，苍劲爽利、方圆兼备。 赵之谦胜在“巧”，吴昌硕胜在“拙”。但究其思想而言，都意在模拟汉白文浑厚的线条和自然的残破所结合的独特韵味。 再看赵之谦的“男儿生不成名身已老”与吴昌硕的“江南定远方孝杰考藏秘籍印”：
男儿生不成名身已老
南定远方孝杰考藏秘籍印 篆法、章法都是姿态纷繁，不松散，不拘紧，工放结合，一任自然。 由此可见，吴昌硕对赵之谦的借鉴、继承是遵从“印宗秦汉”的根本思路，而非亦步亦趋，这也为吴昌硕最终形成自我独特的面貌垫定了基础。 ★ 吴昌硕 VS 来楚生★
吴昌硕，由于在世时间久，社团与商业活动都非常频繁，故而在当时及后来近百年中也是影响不断。 来楚生，吴昌硕的得意弟子，看看师徒两的作品：“石潜大利”“山阴吴氏竹松堂审定金石文字”对印为吴昌硕晚年代表作，“张增泰读书记”“石瓢之章”分别为来楚生朱白文印，师徒两人在空间布白、结字重心、用刀残破各个方面，都可谓一脉相承。
石潜大利（对印之一）
山阴吴氏竹松堂审定金石文字（对印之二）
张增泰图书记
石瓢之章 来楚生是个聪明的学生，并不只学缶翁师，在学习秦汉的中心思想指导下，他的肖形印融汉画像、古肖形印为一炉，极具特色，为其后学弟子又辟出一条新路。
猪（张） 此外，朱复戡、钱瘦铁、邓散木、单晓天等几位名家，都是这一路个中好手，录斋把他们的印也放在一起，大家一瞅便明白其中关系啦！ ★ 钱瘦铁 ★
瘦铁
瘦铁
陈白之印 ★ 邓散木 ★
男儿西北有神州
百花齐放百家争鸣 ★ 单晓天 ★
少年心事当拿云 ★ 朱复戡 ★
汪统印
录斋把这几位篆刻家的关系，大致理了一个简单的图表：
今天整理的资料，均来自《海派代表篆刻家系列作品集》，一个超大容量的资料库，对学篆刻来说真的非常有益： 足足4000多方印 900多方原石 近2000张原石照片 16位海派大家 每人一份详细的年表 每人一篇学术性的研究文章 每方印详细著名印文、边款、尺寸 根据实际所知情况标明石材和藏品出处
一、收录时期全面 收录在这套书里的作品覆盖了16位篆刻家早中晚期（从有纪年作品部分排序可知）。
《王福庵卷》中1925年到1935年的篆刻作品，从上到下，从左到右依次排列，给小伙伴们瞅瞅~ 二、收录风格全面，且都是精品 风格全，精品多，是这套大书的又一个特点。在当下是鱼目还是珍珠，有点傻傻分不清的时代，主编的眼光可以说决定了图书的学术质量。
赵之谦的各种风格印作 三、印制精美，装帧考究 海派篆刻的印刷在上海雅昌印务有限公司（国内业界公认的一流印刷单位哦）印刷，印刷之前，连同作者、编辑、制作，进行了相当严格颜色管理，请专业的调片师傅，调照片；请专业篆刻者，调印蜕。保证每一块面的颜色，都能够印刷到位；每一个印稿的墨量，都能够轻重适宜！ 用了一直以来比较成功的170进口特种纸（《吴昌硕全集》内文同款）来作为印刷的材料；釆用了高精细、超常规的网线五色印刷；还请了专业编辑全程跟踪看样！
装订方式上，海派篆刻除了使用传统意义上的纸面精装，更在设计上、形式上、细节上做了大胆改进：书脊半开半闭：这让每卷图书可以全部180度平摊，无死角，可以让作为读者的我们，翻阅自在、开合自如：
装帧上，又用更为环保、富有创意的瓦楞原纸，做整册画册书函套，表面釆用了篆刻的设计理念，以凹凸有致的效果展示了篆刻艺术的独特魅力。
由于，该套丛书的签名版（50套）、珍藏版（200套）数量有限，目前已经陆陆续续卖掉了些，所剩不多了。 这里需要说明一下什么是珍藏版： 即钤盖方去疾为上海书画出版社所刻之“上海书画出版社”社章，原打哦~~就是它了~
录斋这里有10套签名版、50套珍藏版分享给大家（多了也要不到 |
|
|
