朱旭，当代的表演艺术大师（下）

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朱旭，当代的表演艺术大师/田本相

2018-09-20 03:16:59大公报

　　于是之的表演生涯中，有过苦闷，也有过极为艰苦的探索。他同样在总结自己的表演经验时，多次讨论“我”和“他”的问题。在《演员创造中的“我”和“他”》一文中，根据他的表演实践得出这样的结论：“在演员整个的创造过程中，不管是排练，还是演出，一个‘我’字是离不开的。必须用‘我’！不止要用‘我’的身体作为创作的工具，而且还要把‘我’的心动员起来，与角色共甘苦，共历悲欢。”“但是同时，在排练过程中，演员还必须有‘他’。但只用‘我’不求有‘他’是不济事的，是创造不出鲜明的形象来的。”“总之，必须让‘他’在我心裏愈来愈显得分明，终於要叫我看到一个活的‘他’。‘他’能够活在‘我’的心裏，‘我’才能像‘他’那样生活。”“这最后，才能从排练时的‘有他’达到演出时的‘无他’。”于是之和金山几乎在各自演出的实践中都遇到这样的问题，他们从表演实践中上升为理论，从而达到表演艺术的峰巅。当然，于是之在表演上也受了焦菊隐的影响，走着同焦菊隐一样的道路，将斯坦尼、哥格兰、狄德罗等人以及民族传统的表演理论，甚至包括梅耶荷德的表演理论加以吸收融合，从而使他表演走向“化境”。

　　对於怎样使自己的表演达到一个崇高的境界？这裏没有任何捷径。于是之特别强调“功夫在诗外”的修养。他说：“鲁迅说，我不相信什麼小说作法之类，现在咱们谈的许多问题还没有出‘小说作法’的範围，总而言之说的还是方法问题，或叫体系，或是什麼戏剧观之类，以及这麼训练，那麼训练，这些都是打基础，而决定演员真正生命的是他的修养。”

　　朱旭在回答一个演员怎样才达到一个崇高的境界时说：“一个演员要演好戏，讲究的是戏外功夫。演员的道德修养，综合文化素质，艺术造诣的高低，对其饰演角色的成功与否是至关重要的。”他说：“我是赶上了好时候，能有点成绩，得归功於‘人艺’，‘人艺’有个好传统，讲求演戏做人和读书进取。四十多年了，我演了不少戏，能有所收穫，主要是因为‘人艺’给我铺就了成长的阶梯。在‘人艺’大夥都能自觉读书，精心演戏，这样的环境真难得，我能有今天，全靠‘人艺’的栽培。”

　　朱旭在影视界的声誉，似乎还超越了舞台。

　　在影视界，他先后获得第五届金鸡奖最佳影片奖，在《红衣少女》中扮演女主人公父亲。小巷名流喜剧性鼓书艺人心香《阙裏人家》中他成功地扮演了孔令谭这一人物，获得一九九三年广播电影电视部优秀影片奖的最佳男演员奖，并於一九九五年获日本第三十三届银河赏个人赏（日本电视界最权威奖项），一九九五年，在吴天明执导的《变脸》中成功地扮演了老艺人变脸王形象，获得电影界内外的好评。再如，《大地之子》（CCTV与NHK合拍）获一九九六年第九届东京国际电影节最佳男演员奖、一九九六年第四届北京大学生电影节最佳男主角奖（《变脸》）、二〇〇一年第二十四届大众电影百花奖最佳男配角奖（《刮痧》）、二〇〇七年第十一届中国电影表演艺术学会金凤凰奖特别荣誉。每一部作品都为观众带来一个难以忘怀的形象。

　　看来，他从舞台走向银幕，似乎很轻鬆自如，似乎容易地就取得成功。但我认为，对朱旭来说从舞台走向银幕，是他艺术生涯的一次昇华。他本来就“生活”在舞台上，走进影视，我以为，他终於找到又一个适合他的“生活”的天地，似乎他更自由自在地生活在银幕上。这种被表演艺术界称为没有表演的“表演境界”，它确实是表演的高境界，而且是独树一帜的高境界。

　　朱旭先生在表演艺术上，为我们留下丰富而宝贵的遗产，值得我们很好地研究。

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