过年走亲戚，一位长辈写的书法，“书法”和“年龄”有关系吗？

书法和年龄绝对绝对有关系。因为人的认知是方法化的，同样的一笔，青年的理解和老年的理解有很大不同，老年的书法更加具有人生的丰富体验，所以，有不同于青年的表达。我是千千千里马。就这个问题，我们从如下几个方面看。

一是看笔力

如果是青年书法家的作品，从笔力上看非常明显。青年书法家的作品，一般都很清秀，点画清新秀逸。例如宋徽宗19岁送给童贯的那个《千字文》是“瘦金体”写出来的，但是，与宋徽宗晚年写的“瘦金体”书法《浓芳帖》比较起来，就明显很清秀。

而《浓芳帖》的字迹，已经体现出宋徽宗的大气老辣的味道出来了。所以，书法的书龄越长，书法的熟练程度就越成熟，自然和适性的程度就会高一些。

二是看笔法

从笔法来看，睡着年龄的增长，笔法有一个从有法到无法，然后又有法的明显过渡。

青年的书法，法度森严。例如颜真卿的《多宝塔》写于颜真卿青年时期，这个字帖也是颜真卿的书法最受推广的一个帖子。为什么《多宝塔》那样受推崇？因为，初学书法要从平正处入手，而《多宝塔》就是中规中矩平正无奇的书法典范。有一种青春的俊逸之气。而十几年二十年以后，历经安史之乱和平定安史之乱的恢复统一，颜真卿的书法面貌也发生了很大变化。例如《中兴碑》、《麻姑仙坛记》这些书法就是奇崛的笔法，一般初学者也不好进入这些碑帖的学习。

晚年颜真卿书法笔法的特点，就得融合了更多的笔意。例如《麻姑仙坛记》就吸收了隶书的朴茂和篆书的严整。完全有些不像《多宝塔》的颜真卿，而实际上，颜真卿晚年的书法，把自己历练的精神都写入书法作品的笔法之中了。

如果是青年的颜真卿，你绝对想象不到他的书法笔力是那样的气势磅礴。

三是看笔意

我们说过，人的认知是不断丰富的，就像看一座山，初看山就是山啊，可是有了一定阅历，对山的理解就多起来了，所以这山又不是山了，又过一些年，你看山还是山。

对书法家来说，假如一个笔画一个字就是一个山，你说一生的不同阶段的“山”肯定是大不相同的。所以就有“笔意”的不同。这就是所谓的“绚烂归于平淡”。

例如李叔同的书法，他青年时代的书法是比较传统的，但是晚年的书法有一种孤寂的平淡。只要比较一下弘一法师和李叔同，你会看得出来，青年的入世和晚年的出世，大相径庭，判若两山。

这就是说，书法和年龄是绝对有关系的。

最后我们看看笔境

一个书法家，青年时代的笔境和老年的笔境也是大不相同。

我们看王献之的书法，完全就是青春的气息。因为王献之一生只有四十二个春秋。按照古代书法家的平均年龄来说，只能属于中年。所以王献之的笔境浪漫奔放，无牵无挂，不拘一格。

但是怀素的《自叙帖》就有一种自由奔放中的抗拒和挣扎，与王献之的没牵没挂完全不同。因为怀素书写《自叙帖》已经七十多岁了。

古人云：“人书俱老”，这是对一千多年书法家的案例的总结。也符合书法与年龄的绝对关系。

不过，极其少数的书法家，书法与年龄的关系不是那样突出，那也不能掩盖书法与年龄的绝对关系。

这是千千千里马的个人观点，欢迎你提一些补充意见。