与赵孟頫同为元代书坛巨擘，被世人称南赵北鲜

鲜于枢传世作品不多，大约有四十多件，多数是他30到45岁之间的作品。鲜于枢书法风格多样，无论楷书、行书还是草书，都有所涉猎，其中艺术成就最为突出的当是他的草书。早年的鲜于枢书风较为保守，视野不宽。壮年以后随着环境的变迁，他有更多机会接触到古代法帖，书法风格也随之改变而且逐渐趋于成孰。可惜的是，在他书法达到辉煌之时他却不幸去世了，年仅46岁，给后人留下了很大的遗憾。 鲜于枢早年学习书法，未能如古人，一次在野外偶然看见两人挽车于泥淖之中，顿有所悟。他多用中锋回腕，笔墨酣畅，气势雄伟，笔力道健。书法家陈绎曾向鲜于枢请教悬腕笔法，鲜于枢嗔目伸臂日:“胆!胆!胆!”鲜于枢没有具体演示用笔之法，只是连用三个“胆”作答。诚然，书法创作如果斤斤计较于一点一面、缩手缩脚， 就难以做到舒展自如，一气呵成。书法创作不仅要有才情， 还要拥有胆识。挥毫任天然， 内心情感就会毫无阻碍地流露笔端。所以整体观之，鲜于枢书法有一种刚劲挺拔、 跌宕纵逸的恢弘气度，表现出一种博大气象， 这点是有别于同时代的书法大家赵孟颖的那种秀媚飘逸的书风的。鲜于枢作书时的胆魄与作品的纵逸奔放，确实为赵孟頫力所不及。下面我们具体分析一下鲜于枢的各类书法作品。 鲜于枢的楷书有两类，一类是小楷， 如《跋颜真卿祭侄文稿卷》和《老子道德经》。此类作品笔法精到，点画不苟; 字体多用唐法，道劲有力。另一类是大楷，如《赵秉文御史篇楷书卷》和《麻九畴透光古镜歌》，这类作品气势宏大，骨力雄强。唐人的风格在鲜于枢大楷作品中表现得较为明显。 鲜于枢的行书作品可分为两类，一类为端庄俊美， 行中带槽的作品，主要为鲜于枢的信札题跋。如《题保母砖帖》《跋徐浩书朱巨川告身卷》等。这类作品作书心态自然，笔法精湛娴熟，结体谨严整饬。另一类是潇酒自如，行中带草的作品。主要有《杜甫行次昭陵诗卷》、《王安石杂诗卷》《韩愈送李愿归盘谷序卷》等。总体风格疏放中寓沉着，酣畅中现精微，用笔颇有唐人法度，中锋运笔，转折圆润，真力饱满，颜真卿及怀素的影子时而可见，而且多有新意。结体开朗，较少敞侧取势，给人以气势宏大之感。这种风格正好和与鲜于枢个人性情相吻合。 鮮于枢草书的书法成就最高。草书作品主要有《论草书帖》《韩愈石鼓歌卷)、《唐人诗卷》等等。他的草书多得力于怀素。怀素《自叙帖》中那种用笔圆融、中锋行笔、线条缠绕、布局茂密的风格在鲜于枢草书中表现得淋漓尽致，充分显示出鲜于枢驾驭草书的娴熟技巧。他的书法笔势飞舞、大气磅礴，展酣畅淋漓之姿，有笔走龙蛇之态，给人以“飞流直下三千尺”的气势。 纵观鲜于枢的存世作品，其大字胜过小字，而且是宇愈大愈神采飞动，不失法度。这些作品是他豪放奇崛、坦荡不料的性情展示。他雄强刚劲的书法，在整个元代显得别具一格，颇引人注目。当然，人无完人，鲜于枢的作品也非尽善尽美。许多书法理论家指出他的书法粗放有余而细微不足，缺少的味，这种评价是非常客观的。 鲜于枢与赵孟颊同为元代书坛巨擘，人称“南赵北鲜”。他们的书法皆受晋唐影响，走复古书法道路， 摆脱了南宋逐渐衰微的率意风气，同开启 了元代回归传统的古典主义新风，树立了书法史上一个重要里程碑。返回搜狐，查看更多