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电影，就是光影的艺术。 它带我们重现或浮想不同的时代，不同的人生。 在2018年，去拍摄128年、1028年甚至当下的故事，都不难。 但能把2001-2006年的中国拍得自然不违和，难如登天。 贾樟柯的镜头精准地聚焦了21世纪初中国微妙的社会状态，这一点恐怕没人比得上他。 如果非要杠一下：那是因为别的导演没去拍。 那么我觉得这样就更显科长的厉害了——他拍了别人没去拍，不屑拍的东西。 今日上映的《江湖儿女》，不仅内陆影迷期待值爆棚，在国际上更是呼声一片。 今年戛纳电影节入围主竞赛单元，影片口碑大爆，各大主流媒体和权威人交口称赞。 英国卫报第一时间四星力荐，称贾樟柯贡献了一部复杂浪漫的爱情悲剧，是导演近期作品中最精彩的一部。 电影地域的跨度，折射出近20年中国社会的变迁。 粗粝的影像再现回不去的岁月和江湖。 今天，我们问豆瓣网友@山水烟花 授权了这篇《江湖儿女》的无剧透影评。带你看看，那些老实的江湖人。 江湖人也是老实人 作者：@山水烟花 贾樟柯的江湖儿女，一点也不潇洒。 在「五湖四海」的歌舞升平中开场，落幕于注定要被删除的马赛克影像。 一口唾沫一颗钉的时代终于逝去，大哥瘸着腿不再是大哥，大姐垂垂老矣守着不大不小的饭馆。 你很难讲是喟然叹息亦或是惆怅萧索，永远守着一件事的人，总会被理智冷静客观的洪流碾压吞没，再没人记得。 江湖讲究的是社会关系，但把人与人联结在一起的是「情」「义」二字，也是一种约定俗成的兄弟规矩。 对着关二爷的像，任何人都不能撒谎，一句兄弟大过天。 旧时代的江湖在香港电影里有一种暴力的血色浪漫，承袭的是古代“侠以武犯禁”的热血和豪迈。 年轻人悍不畏死拼的是拳脚功夫和顶住要争的一口气，有趣的是，大多小团体对外为利益斗个你死我活，可对内却回归最纯粹本质的核心，兄友弟恭，好一片互帮互助，其乐融融。 江湖人最重规矩二字，做事要遵循团体内的原则底线，等级制度森严。但不矫情，老大的葬礼上来一段他生前最爱的国标也弄的开开心心。录像带里是古惑仔们火拼的经典场景，梦想里是该轰轰烈烈，快意平生。 斌哥以江湖人自居，拿一把枪，打一发子弹，对着火山口豪情壮志满胸怀，一招手就能挥来一堆马仔。他以为他和电影上的人一样，未来就折在这街面上了，也不枉曾来过人间一趟。但现实是不过就私藏了一把枪，蹲进监狱一年兄弟们就各自散场。 真是憋屈的紧。 等斌哥出来的时候，他已经不乐意做江湖人了。 一朝被背弃的感觉到底不大好，他转个头进了企业，指望风风光光的闯出一番大事业再倍儿有面儿的衣锦还乡。 骨子里，还是那个重脸面的大哥，委身于大学生麾下，末了心里还得给自己找个理由，“身不由己”。 与他截然相反的是巧巧，她不入江湖但心里守着她的忠孝节义。她有她的底层生存智慧和混荡在社会里的游刃有余。 巧巧做事有一套自己的聪明法则很有意思。 为男朋友顶包入狱但不要求他回报；抓住船上偷钱包的女人之前先帮她解决无赖混混；婚宴上蹭饭尽只挑着不值钱的面吃；坑蒙拐骗挑中的肥羊一定得是出轨留情的土大款；直接通过警察把斌哥强制叫出来见面。 她不强求但也不吃亏。巧巧不是个太有「规矩」的女人，但她守住的是她心底里面对情义两个字的底线。 有情有义最好，无情有义也行。 从山西到三峡再到新疆回到大同，2001-2018，横跨近17年的故事里每一天都在日新月异的变化，人也同样在变化。再没人守着老规矩了，甚至嗤之以鼻引为糟粕，制度管理也完全替代了人情管理。 一切看起来都那么顺理成章，但唯有巧巧还怀念着那旧日里的江湖。
瘸着腿的斌哥回来了，仿佛没了牙的老虎。过往兄弟有嘲笑有讥讽有同情有悲悯，他亏负过的巧巧却给了他尊重。巧巧没了爱情，存下的是几分仁义，她供他吃喝带他会友与他就医，她说，这是她的江湖。
我说，这个江湖人，太老实了。 她不仅不是被禁锢的“宇宙囚徒”，反而才是那烧干燃尽的纯白火山灰。 我很喜欢的一个场景是巧巧在新疆看到飞碟，漫天星光如梦似幻。这是一个看起来在这样的电影里很不真实的情节，却在无边无际的黑暗未来里生发出一丝希望的光。那时候走投无路的巧巧，人生爱情事业都濒临一个结界点，茫然四顾都是深渊。在她面前有许许多多的分岔口，但她走了一条看起来最难走，不过心底坦荡光明的大道。 有些看似困难的坚持，也是甘之如饴。
《江湖儿女》不是一部“大”电影，科长说他不想谈国家。 但这也一定不是一部“小”电影，他阐明的情义是电影最硬的脊梁，也直戳当下，令人深思。 我不痴迷于旧时代，但我确实怀念旧江湖。 这样的情怀，再拍100遍，我也依然会看。 |
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