花间词派是什么？
花间词派是中国古代诗词学流派之一，出现于晚唐五代。后蜀广政三年（940）赵崇祚编的《花间集》，是我国最早也是规模最大的晚唐五代文人词的总汇。”花间”两字，出自花间派词人张泌“还似花间见，双双对对飞”的诗句。花间词以深情婉曲的笔调，浓重艳丽的色彩，描写女性闺情的词最有代表性。
在词史上韦庄与温庭筠齐名，同为花间词派的代表人物，但他们的词风却不同。温庭筠的词雅艳绮丽，含隐深情；韦庄的词明淡清丽，简洁疏放。其他人的词风均受二人影响。陆游称花间词“高古工妙”“简古可爱”。其中温庭筠的词作最多，所以有“花间鼻祖”之称。
番女怨·万枝香雪开已遍
万枝香雪开已遍，细雨双燕。
钿蝉筝，金雀扇，画梁相见。
雁门消息不归来，又飞回。
——温庭筠
归国遥·春欲暮
春欲暮，满地落花红带雨。
惆怅玉笼鹦鹉，单栖无伴侣。
南望去程何许？问花花不语。
早晚得同归去，恨无双翠羽。
——韦庄
柳枝·瑟瑟罗裙金缕腰
瑟瑟罗裙金缕腰，
黛眉偎破未重描。
醉来咬损新花子，
拽住仙郎尽放娇。
——和凝
温庭筠是男是女？
温庭筠，本名岐，艺名庭筠，字飞卿，男，汉族，唐代并州祁县（今山西省晋中市祁县）人，晚唐时期诗人、词人。唐初宰相温彦博之后裔。出生于没落贵族家庭，富有天赋，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，有"温八叉"之称。
仕女画又是什么？
仕女画在中国人物绘画中占有重要的地位。据《西京杂记》记载，我国最早专画女性肖像的画家是汉代宫廷画家毛延寿，其“为人形，丑好老少，必得其真”。而流传下来的，最早技巧成熟、格式完备的仕女画应为东晋顾恺之的《女史箴图》。
东晋 顾恺之《女史箴图》局部
女性自此成为历代画家关注的创作题材，顾恺之、张萱、周昉、周文矩、阮郜、苏汉臣、赵孟頫、钱选、仇英、唐寅、陈洪绶、焦秉贞、冷枚、费丹旭、改琦等，创作了一批精彩的仕女画。
唐 周昉《簪花仕女图》局部
明 唐寅 王蜀宫妓图（局部）
清 改琦 仕女图册（局部）
历史热度的延伸
《菩萨蛮·小山重叠金明灭》是唐代文学家温庭筠的代表词作。这首词后来被刘欢填曲，作为电视剧《甄嬛传》的插曲《菩萨蛮》。此词写女子起床梳洗时的娇慵姿态，以及妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。
菩萨蛮·小山重叠金明灭
小山重叠金明灭，
鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
——温庭筠
电视剧《甄嬛传》剧照
品读花间词
《花间词》是一部女性优美的“合唱”。妩媚风流、活泼开朗、温情脉脉、幽怨惆怅，千姿百态的女性形象，成为词人青睐的对象。读者既可通过释文解读诗歌，亦可通过配图进一步深入理解作品。
封面设计素朴典雅，冲淡平和，借用古典园林“花窗”的形式，从而诗、画同览共读。 版面疏朗干净，易于阅读、留白适宜，力求画面与文字疏朗大方，节奏、疏密得当。
历代丹青妙色描绘的温婉、活泼、妩媚的仕女，与花间词描写的柔情、开朗、幽怨、惆怅的女性形象完美组合再一起。，时而出现“莺语时啭”“皓腕凝霜雪”的美人，“绿玉高髻”“弄水桥头”的少女，“风引宝衣”的神女，“微笑含春”的仙女，“蛾愁黛浅”的西施……千姿百态的女性形象，与词中若隐若现的故事情节融合在一起，诗词画境隐约迷离，而又意境幽深。
五代 顾闳中 韩熙载夜宴图（局部）
一首首花间词，仿佛流动的生命，记录了历史的沧桑、文士的闲情、闺阁的风月，有着古典时期特有的华丽、优雅和浪漫气息，犹如繁花一样绚烂，芳香迷人。虽然短暂风靡一时，却留下了永恒记忆。
