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下面再谈谈锣鼓：平常的散碎锣鼓有八九十余种，有人说打“长锤”叫锣经，那不对。长锤仍然是散碎锣鼓中的一种，唢呐牌子里的锣鼓方称锣经，举以下几个具体问题来谈谈： 【抝锤】在皮黄里叫“抝锤”，梆子里叫作“散锤”。现在打抝锤，有些人把锣鼓打得快，板位打得慢两不相合。现在的打法我不想说了，把过去老先生们的打法再拿出来看看：
龙冬 龙冬 衣才 衣令 昌 衣才 衣令 昌 衣才 衣令 昌 啷噹 衣令昌
看这趟板是多清楚而整齐啊！它和琴的尺寸一贯联到底，这板并不容易加，现在很少听到这样打法了。
【关门点】西皮二黄、上句下句、原板慢板全都有“关门点”。问题是有人不敢下，因为怕“火候小”，下了会遭到指责。我年轻时跟谭老板拉戏，他是有“火候”的。那时他七十多岁，我二十三岁，打鼓的刘先生也是有年岁的。我就因为没“火候”上台就担惊受怕。 有一次马连良先生演《莫成替死》唱到“冀州堂闷坏了小啊------莫----成”。打鼓的是乔三，他在“小啊-----”加了两下达！达！我听了感到不够味。因他不敢下锣鼓，我就告诉他，应该在闷坏了三个字上打一个关门点，在“小啊”加“冬打”来个收头，收头后面要漏底音。第二次乔三便按照我的说法，试了一次，结果确实是比以前好多了。
用“关门点”是有道理的，它是表示一般唱的收板。要记住“大收头”两板半，“小收头”一板半，无论是皮黄或曲牌均是如此。
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“龙冬、达达、达达、才、来歹、衣令、才、达、歹、才、哆啰、62”或者“62 1 62 62 16 12-----23 56 1 哆啰”，不应有这哆啰，胡琴在这里也不应该切住，如果切住，前面的长过门和后面的6 2就脱了节。同时一个二六板内不能用两个哆啰，过去老先生们拉就是和“哆啰”一齐下。
曾记得谭老板唱“洪羊洞”时，上魂子念白“天波府去者”起“帽儿头”，“昌打、昌打、来昌、昌”，哆啰在这里，我便和“哆啰”一齐下。当时刘顺儿叼在嘴里的一根烟袋儿被吓得掉在地上，但我并不怕，因为这是“迎头板”，这样起会更紧一些，不是错。
最后谈谈“哭头”和“扫头”：
打扫头务必不要少打一下。何必把它缺胳膊短腿哩? 紧慢的尺寸并不在多一下或少一下。什么叫“扫头”哩？就是“昌、七0、昌当、来台、昌当、令达、昌当、衣七、衣个 昌”，不要把两锣一收头硬要少打一锣。可以挂“柳丝”，也可以挂“凤点头”，无论如何不能少去一锣。
用“哭头”有一个要注意的：假如只有一个哭头，必须打哭头；有两个为了怕犯重，第二个可以用“硬五锤”。比如《宝莲灯》唱“我本当带沉香-----”这用哭头，到“带秋儿----”就应用硬五锤：“昌、昌、昌、孔匡”。现在有人把硬五锤少去了一锣，“昌、昌、孔匡”，硬五锤本身就已少了一板，还能再少一板吗？不能。因此希望能把它加上，应该让我们的鼓点都健全起来才好。
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