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“没有人永远十九岁，但永远有人十九岁。” 这是来自某易云的一句热评。 说到青春，在目睹了太多有关于堕胎、车祸和失忆拼凑起来的伪青春片后，有关于年轻最真实的样子，你是否已经渐渐遗忘？ 《鱼缸》 这部能引起你年少时的共鸣不分国界的青春片，在粗粝、无拘束的镜头下，带你翻看一页页关于成长叛逆的日记。 成长，是一场疼痛的割礼。 一个在《羞耻》中敢正面全裸；在《异性：契约》中教你吹·箫；在《饥饿》中减肥暴瘦，有着迷人腰线的—— 迈克尔·法斯宾德（人称法鲨） 也就是本片里女儿和妈妈同时爱上的那个男人。 这部电影可不仅仅是让法鲨卖肉吸引你的注意。 故事围绕一个15岁正处于最叛逆最肆无忌惮年纪的少女米娅展开。 打架、酗酒、抽烟、偷窃、口无遮拦。 浑浑噩噩的叛逆少女的日常。 而年轻也意味着满腔热血。 这个体瘦单薄的女孩，有着纯粹而炙热的舞蹈梦。 她常常一个人抱着音箱，到空无一人的房间，伴着音乐，跳着自创的舞蹈。 不太优美甚至令人发笑的舞姿，却在肢体舞动中散发着无处释放的荷尔蒙。 米娅的妈妈，一个放荡的不合格的母亲典型。 在两个女儿面前毫不避讳的邀请男人来家里欢愉，视他们为空气，在男人面前搔首弄姿。 一个本身就缺少父爱的家庭，作为主心骨的妈妈，却比两个女儿还要堕落。 映照了中国的一句古话“上梁不正下梁歪” 米娅的妹妹，也有着抽烟的恶习。 在这个懵懂本应处在象牙塔里享受公主梦的年纪 她却一口一句“bitch”的颠覆了小女孩的形象。 生活这潭死水，绝望的望不到边。 这三个女人，用着属于各自的方式来抵抗着生活的捶打。 对于寂寞的单亲妈妈来说， party上的一次次醉酒和与男人的夜夜，是她逃避生活的方式。 对于早熟的妹妹来说， 模仿妈妈抽烟和脏话，是她扭曲的索取爱的途径。 而对于米娅， 跳舞，则是她向整个世界发起对抗的旗帜。 康纳的出现打破了“三个女人一台戏”的场面， 为这个残破不堪的家带来了“父亲”的影子。
一场“家庭”郊游，更像是一场虚无缥缈的美梦。 它让你感受到生活的一面美好，却无法让你真实的触碰。 米娅对这个男人从最初的反感和排斥，到渐渐的试探性的靠拢。
他是寂寞母亲床笫之欢的丈夫， 他是小女儿讨要零花钱的父亲， 他是米娅排忧解难诉说真实内心的朋友。 每个人都各取所需，去寻找他们生活中所缺失的碎片。 她的脚受伤了，妈妈无视，妹妹嘲讽。 而康纳却像个宠溺女儿的父亲一样背着米娅走。 他似乎是这个家里唯一关心米娅的男人。
他关心米娅，了解米娅的梦想。 让米娅敢于在别人的面前展示自己的爱好， 而不是把自己蜷缩到空荡荡的房间舞动孤独。
这一层糖衣让米娅陷入了虚晃的甜蜜中。 米娅从对缺失父爱的依赖，渐渐跃进了不伦的禁地。 也许康纳的每个善意的关怀下都裹挟着不可告人的秘密。
那有些越界的亲密举动，和少女心里偷偷萌芽的喜欢， 交织成一戳就破的脆弱蜘蛛网。
米娅爱上了这个男人。 偷偷看着他和自己的母亲欢愉， 靠撞击门声来发泄醋意和不满。
终于， 在康纳的指引下， 米娅一步步走进了虎口。
自始至终，米娅从康纳身上所得到的， 都是披着糖衣的炮弹和有条件的施舍。 康纳得到的是一个男人的欲望和征服的快感。
这注定是场分裂的结局。 康纳的离去，梦的破灭。
而青春年少时的固执、不妥协总是把我们逼近悬崖， 所以有了不撞南墙不回头。 米娅溜进康纳的家，发现他早就是有家室的男人， 还有个俏皮可爱的女儿。
无处发泄的米娅， 终于爆发了， 而她释放所有不满的方式是—— 在他家的地板上撒了一泡尿。
绑架了她的女儿——
可这些看起来都那么无济于事和可笑。 康纳追到绑架自己女儿的米娅， 重重的一个巴掌打下。 曾给予米娅的所有的好都就此破灭。
米娅，似乎只剩下了梦想。 她去了曾经面试通过的跳舞俱乐部。
而这一切，又是个“骗局”。 舞台上“婀娜多姿”的暴露女郎， 和穿着运动服扎着马尾的米娅格格不入。 生活就是如此， 心狠手辣，毫不保留，连你的梦想也不会放过。
米娅愣愣的站在舞台上， 背景音乐放着康纳最喜欢的“California dream” 她没有扬起手臂，跳着令人发笑却卖力的舞。 而是头也不回的离开了。
她妥协了。 她知道自己的特立独行在这个社会上不被接受。
离家之前，她望着颓靡的妈妈， 三个人跳起了离别之舞。 他们用各自不同的方式爱着彼此， 三个人像鱼缸里舞动着尾巴的鱼。 一切都是未知。
最后，引用某友的一句话： 骑着白马来的不都是王子，梦想也不见得非要实现，不过这些都让生活更有意义。
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