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“知人知面不知心”。 步入中年的贾樟柯会给人一种“欺骗感”，笑容可亲、憨态可掬，看起来就“像”是一个温柔儒雅的胖大叔。 如果你是第一次见他，很难想象开头那段“愣头鲁莽”的文字竟然出自他手。 贾樟柯的文字细腻、质感，以至于给人的第一印象是个标准的“文艺中年”，其次才能说是一个电影导演。 他的导演生涯起源于1994年，这一年也是世界电影史上最辉煌的年份。 好莱坞用经典套路拍出了《肖申克的救赎》，夺得奥斯卡最佳影片的却是更有话题意义的《阿甘正传》，吕克·贝松进军美国拍出了《这个杀手不太冷》，昆汀携着他的《低俗小说》崭露头角。 张艺谋用《活着》继续着他的伤痕，姜文则沉醉在自己最生猛的处女座《阳光灿烂的日子》里，王家卫写意出《重庆森林》，李安雕琢出《饮食男女》…… 这一年，24岁的贾樟柯，用24000块创作了短片《小山回家》。 一晃又24年过去了，岁月能改变一个人的容颜，却消磨不掉一颗赤子之心。 “贾科长”是个有故事的人，而胖大叔的“江湖气”也依旧延续至今…… 谁还没年轻过 之前几乎没有一丝流量的贾导，最近罕见的频频露面，还通过“戏精”完成了个人的综艺首秀。 贾樟柯一反常态的原因，无非是为了“安排”自己的新电影。为此，贾科长没少受网友们的冷嘲热讽。 他拍的电影一直都很“小众”，一没票房二没奖项（国内），然而这一次他却请了徐峥、冯小刚、张译 、董子健、张一白等一众明星大咖前来助阵。 在新电影的后续宣发上，贾导还特意找来杨超越进行推广。想必也是希望沾沾“锦鲤”的好运气，最好能够增加些热度。 虽然潜意识认为贾樟柯和杨超越的“距离”很远，但转念一想：“一个是县城江湖、一个是村花女孩”，又恍惚觉得杨超越跟贾导的电影还挺配的…… 看过整段采访，并没有太多不妥的地方。但还是有不少人觉得贾樟柯“捆绑”杨超越，有些“突破次元壁”…… 先不说杨超越和文艺小众电影有没有隔阂，最让人诧异的是上千网友点赞的“观影群体”指的是什么？ 难道，观众也要分三六九等了？ 刚刚架起键盘准备站队声援老贾，没想到“翻车”来得太快——贾导本人“疯了”…… 贾科长这次宣传电影，可谓是卯足了劲，几页微博全都是新电影的宣传文案。宣发营销无可厚非，但我长这么大，还真是头回见识“看电影得孩子”这种奇葩套路。
槽点太多、落差太大，一时不知从哪儿开始吐槽…… 整体的感觉就是又low又怪，简直就是“想接地气赚口碑，结果廉价文案砸了脚”的即视感。 难以想象，这样的垃圾文案居然出现在一个北影文学系毕业、享誉国际电影节的中国第六代大导演的微博上……
贾樟柯被网友们diss的很惨，有人觉得“贾樟柯和以前有点'差距’了”，更有人直接骂道“贾樟柯装文艺假的要命”…… 稍有差池，群嘲即至。 不知平时鲜有新闻的贾科长，现在心里是什么滋味。
古人云“祸不及妻儿”，可到了贾樟柯这儿便行不通了，而且他的妻子因为这部新电影被骂的最惨……
贾导是个宠妻狂魔，妻子赵涛是他多年来“雷打不动”的女主角。早在电影上映之前，就有网友很“刻薄”的指出——赵涛是贾樟柯硬捧也扶不起来的废物！
“僵硬的笑容、格式化的走位，演啥都一样，几次入围戛纳都颗粒无收，求求她别再祸害角色了”…… 甚至还有人嘴欠的说：“无比希望贾樟柯出轨，只有这样才不会再'涛’声依旧”。
看到这些评论，真心觉得这些网友实在有些“得理不饶人”，至少我横看竖看也没“在赵涛的脸上看出王大治的影子”……
赵涛被骂，追根溯源还得甩锅给贾樟柯，因为——贾导是这世界上的第一“痴情”男子。 贾科长出生于山西省汾阳市，赵涛出生在山西太原。两地相隔百余公里，两人也算是半个老乡。 老乡见老乡，两眼泪汪汪。 贾樟柯筹拍电影《站台》时，本想从大学生中挑选演员，没想到却一眼看中了身为舞蹈老师的赵涛。
《站台》剧照 赵涛从小学习舞蹈，22岁才第一次接触表演。非科班的出身，也被后来的网友们吐槽“资质平平”。 但贾樟柯就喜欢这种“没有技巧、很生活化”的表演，而且他对赵涛的感情绝对是真爱，写给她的角色都是满满的闪光点，几乎从来都是有情有义、有胆识有智慧的人物角色。
除了对老婆“痴情”，贾科长在演员的选角上甚至到了“任人唯亲”的地步。 《小武》是他评分最高的一部作品，扮演主角梁小武的是他北影文学系的同班同学王宏伟，两人都是专攻电影理论，对表演一窍不通。 《三峡好人》斩获威尼斯金狮奖，男主韩三明是贾樟柯的表弟，矿工出身，也没有任何表演经验。
《小武》截图 贾樟柯很特别，擅用电影写实社会。从《小武》到《站台》，再到上一部的《山河故人》，无一不是扎根民间基层，尤其对一方故土更有着难以割舍的情感。 他的电影演员就需要一张普通的脸，演员即角色、角色即演员，最“假”的演员往往能演出最真的角色。 从王宏伟到韩三明再到廖凡，他旗下的演员总是能够“不动声色”的贴合他心中的角色。当然，他的亲老婆另当别论。 成也萧何、败也萧何，这是贾樟柯的命门。
除了妻子赵涛，一直陪在他身边的还有摄制组的老班底。
贾樟柯是个怀旧的人，这部新作里总是能看到一些过去的影子。 赵涛饰演的女主角和《任逍遥》一样都叫巧巧，前半段的县城生活与《小武》的气质颇为相似，第二段巧巧寻找斌哥的片段更像一部迷你版的《三峡好人》，而整部电影的“三段式”也和《山河故人》一脉相承…… 贾樟柯缔造出一个“电影宇宙”，他的角色仿佛生活在一个凝固的时间黑洞里，却始终对现实社会有着强烈的人文关注。
个人认为整部影片最意味深长的镜头 有人说，贾科长变了。学会了营销宣发的套路，开始变得追逐票房。有人感叹道：“现在无论什么导演都一心想要票房了”，文艺大咖也慢慢向商业片靠拢……
贾樟柯确实变了。整个社会都在变，谁又能完完整整的保留心中的“一亩三分地”。 电影上映前夕，他写了一篇名为《江湖从头说》的短文，解释了自己拍摄这部电影的初衷。 文中提及，影片男主角的原型是他小时候崇拜的“大哥”——“不管遇到什么样的危机，我都会想起他的样子。架可以输，事可以败，但人不能垮。男人就应该有个男人的样子。”
贾樟柯后来再见“大哥”时，他已经被岁月蹉跎成一个蹲在门口吃面条的中年男人，“头发稀疏、身体发胖。他那样专注地吃一碗面条，与世无争。我无法把他此刻吃面条时的专注和他过去战斗时的专注联系起来。我离开他，异常恍惚。”
于是贾导决定“写写我们的江湖”——不单写街头的热血，也要写时间对我们的雕塑。 尽管戏里戏外，贾樟柯和他的角色们都在不停地重复着“江湖”这两个字，但不得不承认，这是他所有电影中“江湖气”最弱的一部。 当年《东方早报》给他的评价是——特立独行，追求影像的“穿透力”，直言批评当代中国电影缺乏对真实生命的关注，在中国电影集体向好莱坞投降的时候，贾樟柯强烈的人文关怀显得尤为可贵……
“尤为可贵”却一直不懂珍惜，直到将要失去才觉得追悔莫及。 回看一个人十几年的人生轨迹，才看清他也是被时光裹挟而去的一份子。 贾导“出道即巅峰”，可惜处女作就被打成了“禁片”。可24年来，他依旧在费力不讨（挣）好（钱）的坚守初心。 难以想象贾科长在戏里戏外所面临的困境，哪怕人在江湖也只能悄然转变，最多无奈感叹一句——江湖易老，流光易散。 观影时，我忍不住发了条朋友圈——贾樟柯变了，那些快意的江湖也老了，整个粗砺的时代都没了…… 
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