被“遗忘”的国画技法——没骨

2018-09-24  儒艺斋

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从历代关于没骨画的论述及流传下的作品来看,没骨画最根本的特点是'直以彩色图之'就是不用墨线勾勒,直接用色点、色线和色彩的晕染去塑造画面形象。

没骨画法的起源有多种说法

相传为五世纪初南北朝时期,张僧繇所创立的一种山水画技法,直接以青绿、赭、白诸色,堆染成山石云水树木。没骨技法为张僧繇所创,唐朝杨升用此法画山水,称为'没骨山水'、北宋徐崇嗣用其画花卉,他是'没骨花'的创始人。

没骨渲染是指不勾廓线或先用炭条、铅笔、淡墨勾出轮廓线,然后用色将其覆盖,或着色后再将铅笔、炭条的痕迹擦掉,最终让人看不到墨线,运用层染或混染法,通过多次着色来塑造物象的一种绘画手法。

但是,这种没骨,并不表明没骨画的画面,一定会给人一种软弱无力的感觉。因为没骨画法,通过色彩的造型,比如用色彩直接画枝干,点染花瓣、叶子,也可以表现画家的笔力和物象的自然结构、光色影响等。

而且,由于没骨画法直接使用色彩描绘物象的光感、色感和质感,比之用墨线造型的手法,更接近于客观真实,更富有真实感,更适用于写实绘画。

身为国画的三大技法之一,没骨画技法并不如水墨画技法和工笔重彩画技法那样受国人重视,究其原因,还是千百年来形成的审美观念影响

自唐宋以来,绘画理论和审美观都普遍受到谢赫'气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写'六法的影响,认为用笔是次要的,而且要有'骨法'。

在谢赫看来'没骨'也即意味着没有了'笔'的表现力。所以,自'谢赫六法'提出后,对用笔的要求影响了中国绘画一千多年。

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