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575 徒怀报国惭彤管 洒血征袍羡木兰 刘正平/文
昨天说过李因，李因（1611~1685），字今生，号是菴、龛山逸史、海昌女史，钱塘（今杭州）人。晚明著名诗人、画家。今天再说说李因的画与诗、情与仇、爱与恨。 一枝留待晚春开 明末名妓嫁名士蔚为风潮，李因由于才华出众，15岁时便得到江南名士葛征奇的垂青。葛征奇，字无奇，号介龛。浙江海宁人，明末进士，官至光禄寺少卿。葛征奇擅长作诗，有《芜园诗集》行世。一天偶然得见李因的《早梅》诗，读到“一枝留待晚春开”一句，心有所会，遂聘她为侧室。两人互相欣赏，伉俪情深。 婚后，李因随葛征奇职务调动，“溯太湖、渡金焦、涉黄河、泛济水、达幽燕”，15年中几乎跑遍半个中国，仍孜孜不倦，嗜书成癖，即使在旅途中、车船里、驴背上，均不忘读书吟诗。虽然身为女子，看到晚明的战乱，她慷慨写到：“徒怀报国惭彤管，洒血征袍羡木兰”。 樵歌野唱犹行路 一次，李因随葛征奇乘舟过宿州，遭遇兵变，行李首饰尽失，李因独抱诗稿而逃。由此可见，诗文在她生命中的位置。 明崇祯十六年（1643），32岁的李因出诗集《竹笑轩吟草》和《续竹笑轩吟草》各一卷，共260余首，多为旅途之作，其诗笔清奇，有中唐遗韵。丈夫葛征奇为其诗集作序，称其诗“清扬婉妩，如晨露初桐，又如微云疏雨，自成逸品，即老宿臣公不能相下。”下面录李因诗二首： 【郊居用松陵集韵】 避世墙东住，牵船岸上居。 雨分三径竹，晴曝一床书。 上坂驱黄椟，临渊网白鱼。 衡门楱草遍，长者莫停车。 【秋江晚泊】 石尤风急泊沙湾，日落寒江鸥鹭间。 秋水空明千里月，荒烟暝锁万重山。 樵歌野唱犹行路，僧寺残钟独掩关。 潦倒篷窗愁客梦，漫披诗史手重删。 自从从良嫁给葛征奇之后，李因随夫君进入文人社交圈，开阔了胸襟视野，加上丈夫也酷爱绘画，二人画艺得以长进。葛征奇尝坦言：“花鸟我不如姬，山水姬不如我。” 每加以题跋，必在画上钤以“介庵”的印章。葛征奇和李因的字号分别是“介龛”与“是庵”，“介庵”是从两人字号中各取一字而成，可见两人感情之深。 漫披诗史手重删 清顺治二年（1645），葛征奇去世，李因当时才34岁，此后40年中，穷困凄凉，四壁萧然，以纺织为生。兼作画自给，虽历经顺治、康熙两朝，却始终以明人自居，在画中从不署清代年号。从这一点来看，足以令吴伟业、钱谦益这些降清的大文人汗颜。 李因花鸟画以陈淳（明代“白阳”一派画家，与徐渭并称为“白阳、青藤”）为师，其画多用水墨，幽淡欲绝，于形似之外求其神，在中国古代女性画家中十分难得。不仅得陈淳之真髓，还注重师法造化，追求王维“诗中有画，画中有诗”的境界。 据画史记载，李因“每遇林木孤清，云日荡漾，即奋臂振衣，磨墨汁升许，劈笺作花卉数本。”经过不懈努力，她最终在创作上避开了女画家惯有的“构图小气、笔致纤弱”等弊病，以“潇洒随意”及“疏爽隽逸”的艺术风貌赢得时誉。 “潦倒篷窗愁客梦，漫披诗史手重删”。我们今天重提李因，犹如陈寅恪著《柳如是别传》，不是专注李因的出身如何卑微，而是关注李因的气节如何坚贞。如果一个文化人，没有自己的坚持，如果随波逐流，那我们又如何面对颜真卿、文天祥、史可法？没有这些英雄何来“史诗”？又如何“化成天下”？ 李因说， “雨分三径竹，晴曝一床书”。这些诗书最不朽的篇章，最核心的内容，就是养浩然之气。作为一个文化人个体来说，力量或是微小的，但不在黑暗中赞美黑暗，就是一种坚守。
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