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作者丨周梵 主播丨壹沙 编辑丨筱曼 配图丨来自迪士尼电影  【点击收听来自壹沙的文章朗读】 Part 01 结束了三天的《能量跃迁》课程的第二模块，次日凌晨5点，我们一家四口去机场踏上了去往美国的航班。 经过十几个小时的飞行，美国时间9月11号上午9点到达旧金山。 这次来美国的主要行程是带孩子们一起搭乘为期7天7夜的迪斯尼邮轮。  很多朋友关心我们家的孩子们怎么不用上学。在这件事上，我和先生都认同在学校的学习，只是众多学习方式的一种。 出门游历，看看更广阔的世界，接触不同的文化，如何看待这些差异，又如何从中学习。在旅途中会遇到诸多不可控的状况，如何应对如何化解。 在我看来这些都是很重要的学习。所以在我们家，几乎每年都会专程给孩子请假出去玩。  在旧金山和奥马哈这两个城市分别待了两天之后，9月14号晚飞到了佛罗里达的奥兰多市，次天中午从迪士尼的专有港口登船。 迪斯尼一共有四艘邮轮，分别是DREAM,MAGIC,WONDER和FANTACY，我们这次乘坐的是FANTACY号，也是迪士尼最新最大最豪华的一艘。  说迪斯尼是一家伟大的公司绝对不会过誉，从在港口登记登船到邮轮上的各种服务，绝对是一流水平。 整船的工作人员从客房服务员到儿童中心工作人员，从甲板水手到餐厅领班，你能从每个人身上感受到他们到专业和热情。  更不要提各种时刻的小惊喜和超出预期的暖心服务了。 让几十个部门的巨大团队完美协作，而且每个工作人员呈现在客户面前都是最好的状态，没有卓越的管理能力和企业深厚的文化沉淀是绝对不可能做到。  最近才知道迪斯尼在很多欧美的旅游地区例如夏威夷还有自己的度假酒店，从影视文化到旅游、娱乐实业、地产…… 一家文化公司在几十年的时间做到今天的成就实在令人赞叹。而且更让我惊讶的是我很喜欢的另一家好莱坞电影公司漫威影业竟然也是迪斯尼投资的。 迪斯尼出品的电影更多是给女孩儿看的，总是离不开公主和魔法。而漫威的超级英雄则满足的是男孩们的梦想。  Part 02 说到公主，纵观迪斯尼数十年呈现在银幕上的公主形象，可以很清晰的看到集体意识的进程。 最早一批的《白雪公主》《灰姑娘》还是《睡美人》，女主角总是被动的且逆来顺受的角色，总会被另一个坏人所迫害。  而且这些坏人都极具脸谱化，女人，而且是老女人，要么是后妈要么是巫婆，或者这两者合二为一。 这类形象的反复呈现，不仅让全世界的后妈都很难做，只要接下这个身份，什么都不用做，其他人里就会假设你会对孩子不好。  而且这种形象设定，对于身为长辈的女性也多少有点不友善，似乎年长的女性天然就会嫉妒年轻的女性。 这些故事既是集体意识的呈现，也会反过来加强这种刻板印象。
在六、七十年代的第一代公主角色也是极其扁平单一的，她们统统都是善良和美丽的，然后也再无其他。 她们反抗命运的唯一出路就是爱情：等待一个王子来拯救她们——这，就是唯一的目标。  那个时代整个集体意识都相信，对女人来说，爱情可以帮助她们解决一切问题，所以每个给女孩子看的童话故事结局就是王子和公主结婚，从此过上了幸福的生活。 好像公主只要找到白马王子结婚了，她们生命中就再无别的梦想值得追寻了。  然后女人们对爱情和婚姻会有着极高的期待，期待找到一个白马王子就可以彻底改变自己的命运。 而每个男人理想的妻子也必须是温柔、善良、勤快、美丽的，而且这种服务必须一年365天，一天24小时全程在线。 物化永远是双向的，当女性被物化时，男性必然也同时被物化，反之亦然。 Part 03 随着整个人类文明的发展，集体意识也开始变得更加成熟和多元。迂腐陈旧的刻板印象开始松动，社会更有包容性，也更有活力了。 迪士尼在八、九十年代呈现的公主形象开始有了全新的变化。 《阿拉丁》里的茉莉，《泰山》里的珍，《美女与野兽》里的贝尔，《风中奇缘》的宝嘉康蒂，《花木兰》里的木兰以及《长发公主》里的乐佩... 这些公主开始有了一些鲜明的性格，而且形象更为立体和复杂。 茉莉公主开始反抗父权的控制，有了独立意识，想要自己决定自己的人生。 珍是个科学研究者，有自己的专业及学术理想。 而贝尔喜欢阅读，在书里开阔了眼界，她不甘于一生留在小镇里，而向往外面更广阔的世界。 宝嘉康蒂和木兰都有浓浓的民族风，迪斯尼深谙民族的就是世界的这个道理，隔断时间就会来次民族风。 虽然茉莉也是异域公主，但更多只体现在服饰等背景上，剧情方面的民族特色呈现很少。 宝嘉康蒂和木兰的核心性格更为特立独行和勇敢，从《风中奇缘》宝嘉康蒂出场没几分钟就从山顶的岩石上纵身一跃，从高空中优雅娴熟的跳入水中的画面就知道这个公主不一般。 而木兰则是对着镜子眼神凌厉的把自己的长发割断，毅然决然的离家代父从军。 这两个公主都携带了一个更为宏大的背景，她们面临自己族人生死存亡的历史时刻，一个是印第安原住民被英国人殖民，一个是汉族被外族人进攻，且局势危险。 而她们都卷进入到事件的核心，处在最风口浪尖处正面迎敌。并且她们都用自己的机智击退了侵略者，平息了战乱。 这两位公主都在不同程度上成为了自己民族的英雄。 Part 04 到了《长发公主》这儿，迪士尼有点回归传统风格的意思，故事再一次来到被迫害的公主和后妈/巫婆，以及拯救公主的王子的套路。 但《长发公主》依然大获成功很重要的原因是虽然是旧套路，但装的却是新酒。 首先男性角色的颠覆，搭救公主的男主角不再是风度翩翩的白马王子，而是个小混混，擅长偷偷摸摸坑蒙拐骗，最初带乐佩出塔也是动机不纯。 两个人一起经历各种冒险，经历了欺骗、背叛、而后又重建信任、彼此更深的了解和共同成长，然后才走到一起的故事。 这个故事里，爱情不再是梦幻完美的，而是真的会经历各种挑战，需要两人都有成长才能突破这些挑战。 虽然套路老，但是却用童话的外衣讲了一个极具现实意义的故事。所以依然是巨大的突破。
公主的演变来到这里已经有了巨大的进步，传统童话中女性角色温柔、美丽、善良、勤劳的特质不再是迪士尼呈现的重点。 第二代公主们，她们开始呈现出更多丰富的面向，独立、勇敢、反叛、好学、聪慧…… 但我们依然看到，在这个时期所有故事中公主的情节主线依然是围绕爱情展开的，即使女性可以呈现更多元的特质，但整个集体意识依然认同，婚姻依然应该是女性唯一且最好的归宿和梦想。 这其实极具现实意义，在中国，相比六七十年代，八九十年代受高等教育的女性越来越多，这是巨大的进步，但很多接受过高等教育的女性依然被不断告知，拿个好文凭才能“嫁个好人家”。 Part 05 接下来2000年之后和2010年之后迪士尼呈现的几位公主开始有了真正独立的精神世界，她们关注更多元的关系。 《勇敢传说》是迪士尼一次大胆的尝试，这是第一部公主完全不谈恋爱的迪士尼动画长片，整个故事围绕的是梅琳达和妈妈的关系展开的。 这是一个讲母女如何面对对方的失望，如何不小心伤害了对方，最后又如何和对方和解的。 但是这部片子的情节连贯性太弱，剧情呈现有比较多的漏洞，所以票房口碑都反响平平。 接下来迪士尼打了个漂亮的公主翻身仗，《冰雪奇缘》这部动画长片获得了全球范围的空前成功，从音乐版权到周边产品，让迪士尼名利双收。 我们家两个妞是这部片子忠实的拥趸，有一段时间，不停的重复看《冰雪奇缘》，熟练的台词都能背下来了。 这次迪士尼的自我颠覆做的非常成功。整个故事主线围绕的是艾尔莎和安娜的姐妹情展开的，安娜和王子的爱情，最初是因为在原生家庭亦姐亦母的艾尔莎那里感受到拒绝，才到王子那里寻求慰藉。 而且白马王子是个极具野心的阴谋家，直到最后才露出真面目，让观众们大跌眼镜。 而最后安娜救了整个王国，救了姐姐也完成自我救赎的力量，不是来自于王子，也不是来自于任何别人，而是源自自己内心对姐姐纯粹的爱。 这部片子里，迪士尼试图表达的东西很多，姐妹的亲情、如何原谅自己，如何面对自己的恐惧，如何正确使用自己的天赋和力量，爱和信任的力量可以创造奇迹…每一个都是不小的主题，而在这部片子里，迪士尼完成的相当不错。 最近一部公主就是《海洋奇缘》了，这是目前我最喜欢的一位公主。 莫安娜极具冒险精神，而且对自己的使命拥有发自内心的热情，忠于自我也愿意承担责任。 这也是迪士尼少有的公主不谈恋爱的动画长片，男主角毛伊和莫安娜的角色更像导师和学生的关系，而且是互为导师和学生，毛伊最后也从莫安娜那里学习到面对自己的错误和承担责任。 同时，作为公主发源地的迪士尼极具自嘲精神，最初毛伊很轻视莫安娜的时候，用一句话来取笑她，“那不是适合你这种公主来的地方”，莫安娜辩驳“我不是公主”。 毛伊说“你是酋长的女儿，而且还带着宠物，你就是公主” ，百口莫辩的莫安娜急的就差说“你才是公主，你全家都是公主”了。 Part 06 迪士尼亲手打造出各个深入人心的公主形象，然后又不断颠覆她。 到如今成为公主不再是小女孩唯一的梦想，或者女孩子们知道了即使做公主也可以是多种多样的。 纵观整个人类，文明发展程度越高的国家和地区，对女性的尊重也就越高。 事实上女人拥有多少自由和力量，相应的男人就拥有多少自由和力量。当集体意识在裹挟女人的时候，男人同样被裹挟。
整个社会是否鼓励女性可以有更多选择，可以活出更多元的生命形态，女性是否可以自主选择自己想要的人生方式，而不会被要求必须要遵从社会或家族的统一标准。 迪士尼的公主进化史，其实就是一部人类的女性进化史，女性力量感和自由度的提升也代表这个整个社会的进步。
迪士尼通过自己的商业作品的极具魅力的呈现出现代文明中女性进化的不同阶段。 一家伟大的公司之所以伟大必须有两个维度的成功，商业的成功和教育的成功。 它即能代表那个时代集体所认同的，遵循商业规则创造商业价值，但又不是无底线的讨好和迎合，同时又能呈现更高意识，引领时代的进迁。
我很高兴能有迪士尼这样的公司，以如此甜美梦幻的方式，传递关于成长和自由的梦想。 End 作者：周梵 |
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