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https://mp.weixin.qq.com/s/-UvZqhqtbAqYSRum4ICYqw换把位在小提琴乃至所有拉弦乐器和弹拨乐器中都是至关重要的技巧。准确的掌握换把技巧，熟悉每一个把位，才能在演奏中更加轻松自如。希望这些关于换把及把位的资料能帮助到您，欢迎留言分享您有关换把及把位的意见或建议~如果您有关于改善音准的更好的资料，也欢迎投稿~  Mischa Elman 米沙·艾尔曼
 年青的提琴家总是希望去掉换把。这种倾向大有害处。小提琴是歌唱性的乐器，歌唱家可以从一个音滑到另一个音，为什么提琴家这样做就不可以呢？
Zino Francescatti 吉诺·弗朗西斯卡蒂
 1、我对学生最好的劝告就是：把二、四、六把位学得好一点。
2、三、四指通常比需要的软弱的多，要给它们以艰苦的训练。应当在年轻时做这个工作。
3、演奏中不要避免使用 4 指，要力争使你的手指力量发展平衡。
Joseph Fuchs 约瑟夫·弗克斯  1、半把位时换把中的自然桥梁，是避免滑音的手段。
2、我们可以通过伸张手指来来把各个把位连接起来，半把位就是伸张手指的别名。 3、音阶的下行换把，可以与钢琴上弹音阶时拇指准备动作相类比，原则是拇指要在换把之前下去，其它手指则靠拢。
Louis Kaufman 路易斯·考夫曼
 1、换把对旋律的表现具有重大的意义。每个换把都要用放大的办法来确定它应当拉多快，适合所演奏的乐句的性质。 2、旋律的或歌唱性的乐句也应当用放大的办法来研究，以便我们找到每个音的正确揉音方法，确定不同程度的换把。
Yehudi Menuhin 耶胡迪·梅纽因
 理论上说，高把位演奏与低把位一样方便，仅仅是左手的角度小些。
Ruggiero Ricci 拉基·黎奇
 1、如果是音乐需要的滑音，这当然是合理的。但是不在音乐需要的地方我们也 不断地听到滑音就是换把的毛病了。 2、一个检验换把的好办法，就是把琴头靠在墙上，使之保持在那里不动。用这样的位置演奏，对那些换把有毛病的人，要保持琴不晃动就简直无法流畅地演奏了。
3、帕格尼尼之所以能获得惊人的演奏技巧的重要因素，就是不管手指处在什么把位上，拇指的位置总是很合理的。不必规定拇指一定要对着 1、2、3 或 4 指，它的位置完全取决于手指按的是那些音符。
4、演奏得把位越高，音与音之间在指板上的距离越窄。
5、我喜欢在抒情乐句中，在 A 弦上演奏第五线上的 F 音，因为这个音在 E 弦上往往会很硬。
6、G 弦上的高把位是一个危险区，我多用一些手指压力。在这个地方演奏，就像在湿的公路上开车，一点也不可大意。
7、当在 G 弦上高把位演奏时，不要换太多的手指。要避免使用 1－2，1－2 的指法，我而是使用 1－1，2－2，3－3 的指法。 8、如果左手是从低把位向上运行时，使用上弓演奏低把位的音，下弓演奏高把位的音比较方便。
Rafael Bronstein 拉斐尔·布朗斯坦
1、上行换把的动作由手指带领，手则跟随。
2、换把前的音符要拉足，而换把的动作要轻快。然后落指要迅速、果断。
Rafael Bronstein 拉斐尔·布朗斯坦 （《演奏科学》） 1、换把时，不能有过急的表现，要把把位前面的音时值拉足，同时瞄准下面一个音，然后轻快、敏捷地换把。同时要保持运弓的连续性，运弓压力也要轻。 2、当你从第一把位往高把位换把时，拇指应当转动到琴颈下面去，一直到和琴身接触的地方为止。但是下行时，当手移到三把位时，拇指就要回到它的正常位置上来了。 3、当演奏慢的旋律性的乐句时，在不破坏所演奏的音的情况下，拇指应当走在换把之前，并为换把做好准备，在换把位之前的那个音符上要减轻运弓的压力，在换把时要继续保持运弓的水平动作。 Ivan Galamian 伊凡·加拉米安
1、高把位时，对于所有的演奏者来讲肘部都要向右。
2、高把位时，手腕毫无例外都要向外弯曲。
3、我们可将换把的过程描述为：手在琴颈上找到新的位置、导指对距离的感觉、耳朵在换把中的监督。用这三者的结合，给手指正确的距离感。 4、在低把位双接触点是用拇指和食指边，各在琴颈两边与之接触。接触应当非常敏感，接触越轻也就越敏感。同时这种接触也不必是连续不断的。（在揉音时，双接触可以例外，可以放掉双接触，留下拇指与琴颈接触。）
5、从第四把位向上，手本身与琴接触，代替了食指根，形成第二个接触点。食指这时必须离开乐器。否则对揉音妨碍极大。 6、从第五把位向上，拇指与乐器的双接触原则应该仍然保持住。对于拇指短的 人来说，在演奏高把位时，拇指可以完全离开琴颈到边板上去，但是仍保持左手下半部与乐器的双接触。 7、有两类换把：全换把是把手和拇指都换到新把位去；半换把不改变与琴颈的接触点，而是通过拇指的调整，使用手和手指上下移动到其它把位中去。 8、低把向高把位换时，拇指和手及其它手指同时移动。再通过三、四把位向上换时，拇指就逐渐移到琴颈下面去了。同时手肘平稳地移向右方。 9、从五把或三把换到一把，拇指要悄悄走到手之前。 10、从最高音大跳到一把位时，用一个连续不断的手臂运动，手臂走在前面，带着手走。
11、换把时手指压力要少，再快的换把更是如此。 12、换把的动作要和乐句总的速度成比例，在慢速乐曲中换把要慢，快速时换把要快。
13、 在实际的换把中，如果把弓速稍稍放慢，压力减轻，就可以大量去掉滑音。在初学时尤其要强调这一点。
Louis Persinger 路易斯·帕辛格
 1、缺少放松是发展左手良好技巧的阻碍。
2、第一、第三把位用得太多了，我感到偶数把位被人们忽视了。为了使演奏多样化，应当舍弃那些守旧的指法。 3、我认为在重拍上换把很欠妥当。
Leopold Auer莱奥波尔德·奥尔 1、大拇指轻轻靠在琴颈边，跟随着一指在各个把位上移动，支持整个手的上行和下行，没有任何粘着现象。第五八位以上，大拇指应靠近边板，琴颈末端的中心。下行时，大拇指逐渐缩回来支持整个手的下行动作。
2、学生最好以节奏指法为换把依据，即在有节奏重音的地方换把。
3、三度双音换把，上行一三只要靠近二四指，然后迅速移动到下一个把位，下行二四指则要紧靠到一三指边上，再换把位。这样可以避免不悦的滑音。 1-5把位音位简谱示意图
三位国内小提琴教授的教学视频 林耀基教授换把教学视频 周铭恩教授换把教学视频 柴亮教授换把教学视频1 |
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