在诗词中，把数字嵌入诗中，
会给人以直观、对比的感受。
今天，诗词君介绍十首数字诗，
数字巧妙地嵌入诗词中，
与诗中的情境浑然天成，让人拍案叫绝。
《宣城见杜鹃花》
唐·李白
蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。
一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。
写这首诗的时候，李白已是迟暮之年。
流离江南，晚景凄惨，又年迈多病，
当浓重的乡思就袭上了诗人心头，诗人写下此诗。
诗句把“一”“三”两个字各自串连起来，纡结萦回，
使人感到乡思袭来时无比的悲切伤痛。
“一”与“三”三次反复，按理在近体诗中是禁忌的，
但诗人却写得神韵天然，足见诗人驾驭语言的高超能力。
《宫词二首·其二》
唐·张祜
故国三千里，深宫二十年。
一声何满子，双泪落君前。
故乡远在三千里之外，关闭在皇宫整整二十年。
我唱一曲悲凉的《何满子》，
眼泪不由得双双落在唐武宗的面前。
四句诗中，以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，
以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。
而数字在诗歌中往往有其特殊作用，
它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，
给读者以更深刻的印象，也使诗句特别精炼有力。
这首诗的这两个艺术形式上的特点，
与它的内容互为表里，相得益彰。
《山村咏怀》
宋·邵雍
一去二三里，烟村四五家。
亭台六七座，八九十枝花。
诗人把一到十表示数目的十个汉字按照自然数序
同小路、烟、村、亭台、鲜花编织在一起，
随着诗句和画面自然排列，
只用了寥寥几笔就构成一幅
自然朴实而又朦胧的山村风景画，
自然地融于山村的意境之中。
《题诗后》
唐·贾岛
两句三年得，一吟双泪流。
知音如不赏，归卧故山秋。
贾岛被称为诗奴，他专注写诗，他视写诗为生命，
全身心投入，“两句三年得，一吟双泪流”
就是他执着追求完美境界的精神风貌的真实写照。
这两句我琢磨三年才写出，一读起来禁不住两行热泪流出来。
诗中用数字将写诗的情景描述出来，给人以强烈的对比。
《牧童》
唐·吕岩
草铺横野六七里，笛弄晚风三四声。
归来饱饭黄昏后，不脱蓑衣卧月明。
这首诗展示了一幅鲜活的牧童晚归休憩图，
反映了牧童生活的恬静与闲适。
表达了诗人内心世界对远离喧嚣、安然自乐的生活状态的向往。
这里的“六七里”和“三四声”不是确指的数字，
只是为了突出原野的宽阔和乡村傍晚的静寂。
将那种闲适与自由写得入木三分。
《渔父》
南唐·李煜
一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。
花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。
这是一首题画诗，诗写画中的渔父。
一叶扁舟，一支长桨，一根丝线，一只轻钩，
四个“一”字连用而不避重复，是词人有意为之，
不但不显重复，反而有一气呵成、悠然不断之感。
取“一”与“万顷”相映照，细巨对应，工整而精妙。
渔父时而举起酒壶，看着沙洲上的春花，
在万顷水面上心满意足地品着美酒，何等潇洒自在。
《八月七日初入赣过惶恐滩》
宋·苏轼
七千里外二毛人，十八滩头一叶身。
山忆喜欢劳远梦，地名惶恐泣孤臣。
长风送客添帆腹，积雨浮舟减石鳞。
便合与官充水手，此生何止略知津。
在远离京都七千里外，水流湍急的险恶的惶恐滩上，
诗人仿佛像一叶小舟，随时都有沉没的危险。
巧妙的数字，强烈的对比，给人以惊心动魄的感觉。
诗人用“七千里外”和“十八滩头”、
“二毛人”和“一叶身”形成强烈的对比，
将诗人晚年被贬谪的凄凉孤苦，生动展示在读者面前。
《水仙子·夜雨》
元·徐再思
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，
三更归梦三更后。
落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。
枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
此曲采用作者惯用的重词叠字手法，善用数词人曲，
