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文/驭风
代赠诗二首之一 李商隐 楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月中钩。 芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。 丁香花，或紫或白，小小的叶片有四瓣有五瓣，仲春的时候在枝头簇簇的开着，娇小秀美，素淡纯净。然在文人笔下，丁香花，却是忧伤的符号，每一朵丁香，都开着一个忧伤的故事。从才子王雱到歌妓苏小小，从南唐中主的李璟伤国到王国维的思妻悼亡，丁香花似乎承载了太多太多的忧伤。乃至曾脍炙人口的一首网络歌曲《丁香花》，也让千万网友唏嘘一片，顺流逆流的，悲伤都成河了。
第一次从丁香花感到忧伤，还是读戴望舒的《雨巷》。美啊，如大师娴熟巧妙的拨弄吉他似的，诗句也巧妙的拨弄着自己的情绪，特别是： “撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷 我希望飘过 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。。。。。。”
不知怎么搞的，脑海里就是这样的画面：阴阴的天，丝丝的雨，白白的墙，深深的巷，青青的石板。。。。。。娉娉婷婷的江南女子的背影，油纸伞，高挽的发髻，旗袍，光洁的小腿，木屐在石板上走出咔吧咔吧的回声。。。。。。 或许，女子本是心情愉悦的，或者幸福的，可这画面本身是一个忧伤的意境，无论你是远远的欣赏，还是小心翼翼的进去，都会无头绪无来由的产生一种淡淡的伤感，怅然若失的情绪。
戴望舒《雨巷》中的“丁香姑娘”，是一个叫施绛年的女子。她是戴望舒好友施蛰存的妹妹，施妹妹是戴望舒的初恋，是戴望舒一生不能忘记的女人。尽管戴望舒后来有过两次婚姻，但没一个能圆满。按照戴望舒第一任夫人穆丽娟的话说，戴望舒的全部感情早就给了施绛年了。
戴望舒曾在好友施蛰存家小住，自然而然的认识了朋友的妹妹施绛年，诗人是浪漫的、敏感的。16岁的活泼开朗的少女，如无声的春雨潜入戴望舒的心空。就这样，戴望舒一下子爱上了比他小五岁的施绛年而不能自拔。戴望舒曾经写过一首诗《我的恋人》，诗中是如此描写施妹妹的：“我将对你说我的恋人，我的恋人是一个羞涩的人，她是羞涩的，有着桃色的脸，桃色的嘴唇，和一颗天青色的心。”
然而，戴望舒的痴情并未让施妹妹感冒。或许是戴望舒长了一脸小麻子吧，相对戴望舒的炽热，施妹妹显得冷淡的多。其实，沉湎于文字的男人，多少有些呆气，毕竟徐志摩只有一个。对于女孩子，仅仅有痴情是不够的，还得懂些小情小意，懂得些女孩子的心思，一味的痴和呆，只能给女子以享受追求的乐趣，而无男欢女爱的快感，这是致命的。
几年过去，施妹妹始终态度不忍明朗，直刺激的戴望舒呆气发作，打算跳楼自杀殉情。或许是被感动，或许迫于无奈，施妹妹同戴望舒订了婚，但提出条件：必须出国留学拿个学位，回国有稳定收入后才能结婚。于是，戴望舒远赴法国求学。
这俩苦人算是分开了，一个在法国无心求学，靠翻译国外作品为生；一个在国内移情别恋，和一个冰箱推销员打的火热。等三年后戴望舒闻信两手空空的回来，已是无力回天，气恼之下，给了施妹妹一耳光，然后登报解除婚约，结束了长达八年的这段苦恋。
对于这种单方的执着，如果想不开，往往会纠缠一生，幸福成为不会降临的青鸟，你只能用目光追索，却不能拥有。后来，读了台湾女作家简祯的散文《相忘于江湖》，被文字的华丽所吸引，反复读罢，却终于听到字里行间的那一声无可奈何的叹息，这声叹息让心紧紧的揪着，因为，叹息里包含这爱与恨之间相生相克的复杂的张力。 “隔一程山水，你是我不能回去的原乡，与我坐望于光阴的两岸。” 如果爱情到了彼此坐望于光阴的两岸，那注定彼此无法逾越，但“忘记你，不如忘记我自己”，偏偏感情往往不受理智的驾驭，所以，挣扎也好，以坐忘的佛性静观沧海桑田也罢，只能感叹“回忆若能下酒，往事便可作一场宿醉，醒来时，天依旧清亮，风依然分明，而光阴的两岸，终究无法以一苇渡杭，我知你心意。”
然而，相忘于江湖，不过是一种自我的宽慰吧。像叶芝之于茅德冈，终其一生，即使茅德冈嫁人了，即使茅德冈在婚姻不幸的时候也不接受，叶芝依旧痴心不改，终究被痛苦生生的把自己练成一个诗人，一首《当你老了》招惹了多少痴情的眼泪。。。。。。
李商隐的这首《代赠》，描写了一个痴情姑娘思念情人的离愁。诗中的姑娘在一个黄昏的时候，因想念情人坐立不安，心里五脊六兽的，于是，她登楼望远，盼望能看到情人的身影。但，情人不见，唯眼前的芭蕉和丁香陪着她在春天里含愁不解。
楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月中钩。 本诗一开始就点明了时间和地点：黄昏、楼上。搁过去，古人喜欢登高望远自伤情，有点思念啊，愁怨啊，想不开的心事啊，仕途上不顺利啊，老婆不让纳妾啊什么的，就找个楼，上去，凭栏远眺，让满腹的心事都在季节的风中飘散。那时候不像现在满大街的高楼大厦，有条件的就能给自家丫头搭个绣楼什么的。过去多封建啊，大姑娘须是大门不出二门不迈的。所以，诗中的姑娘不能跟李白似满世界撒酒疯，有心事只好登登自家高楼，聊以抒怀。 姑娘想情人了，估摸很久没有见面了，也不知道情人到了哪里什么时候回来，所以，姑娘家的情怀就是“欲望休”了。站的地方高了，看的远了，可是看的再远也看不到情人的影子。不看吧，想的难受，看吧，又看不见，不打算看吧，希望总是在下一秒开花。所以，姑娘被内心的复杂矛盾的心情折腾的又“欲”又“休”的，伴随着孤独寂寥的黯然心情和失望的情绪，估计这晚上过不顺溜了。
江淹曾有赋描写汉代失宠的宫中佳人“青苔积兮银阁涉，网罗生兮玉梯虚”，意思是满院的青苔疯长，沿着台阶都快到屋里了，蜘蛛网横生，闺楼空有楼梯摆着，但没人来登楼了。本诗中“玉梯横绝”，暗喻姑娘的情人被耽搁，不能来闺楼和姑娘相会。姑娘春情泛滥了，想登楼去望远看看吧，可心里知道情人此时来不了；不去登楼看看吧，这心里又跟有猫爪挠似的，总有个“万一能来呢”的侥幸心思，想上楼又不想上楼的闹腾，结果，时间就从黄昏变成了月如钩了。唉，这月亮肯定是圆不了的，情人不来月亮如何圆呢？
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。 姑娘最后还是上楼了。举头望月，新月残缺如钩，低头暗叹，但见楼下芭蕉的蕉心还未舒展，而丁香树上满树杈都是尚未绽放的蓓蕾，芭蕉、丁香花和姑娘，共同对着清冷的春风，心里都含愁不舒、不开、不解，真愁死人了。
其实，芭蕉和丁香又有何愁？只不过在愁人的眼里，处处含愁。因此，姑娘触景伤情，以眼中的“悲”铺垫着心中的“悲”，用心中的“愁”渲染着环境的“愁”，移情入景，借景喻情，巧妙的将抽象的情感具象化、可视化，女人的千情万绪尽在其中了。
情到痴处，处处都是思念的载体，唯思人能含愁品仄也。
附一：当你老了 When you are
old 当你老了，头白了，睡思昏沉， 多少人爱你年轻欢畅的时候， 垂下头来，在红光闪耀的炉子旁，
附二：相忘于江湖 隔一程山水，你是我不能回去的原乡，与我坐望于光阴的两岸。 彼处桃花盛开，绚烂满天凄艳的红霞，你笑得清浅从容，而我却仍在这里守望，落英如雨，印证我佛拈花一笑的了然。爱，如此繁华，如此寂寥。 起身，然后落座，知道，与你的缘份，也只有这一盏茶而已。结局早已先我抵达，蛰伏于五月的一场雨，十分钟，或许不够一生回忆，却足以老去所有年华。 五月的天空泼满青釉，你瓷青的衣襟在风里飘拂。阳光遍地，你信手拾起一枚，放进我手里，说：“我爱你！”三字成谶，我被你一语中的，从此，沉重的枷锁背负我每个梦境，明知无望，却固守着仅存的坚持，以为，终究可以将你守侯成最美的风景。
若青春可以作注，我已押上一切筹码，只待你开出一幅九天十地的牌局，示我以最终的输赢。谁知，你竟中途离开，衣袖随长风斜过，拂乱了赌局。无人坐庄，这一局牌宛然三月桃花，错落于五月的湖面，飘散了满湖的灰飞烟灭。
遂重新检视命运，看它如何写就这一段际遇。暮色四合，天边的浮云已渐暗。人走，茶亦凉，有明月，照你的背影涉水而过，十丈红尘饰你以锦绣，千朵芙蓉衣你以华裳，而你竟无半点回顾，就这样，轻易穿越我一生的沧桑。
摊开手掌，阳光菲薄，一如你的许诺。太爱你，所以希望你以许诺勾兑眼泪，以永恒明见柔情，却不曾料到，岁月将你的微笑做了伏笔，只待风沙四起，尘埃遍野，便折戟扬刀，杀一个回马枪，陷我于永无翻身之日的险境。 没有狂歌当哭的勇气，却在倒地时明心见性，瞥见万里风沙之上，有人沉腕拨镫，疾书一行字：“相忘于江湖”。朱砂如血，触目惊心。 忘，谈何容易？烟水亭边，你用青色丝绦挽就了我的心结，江南的水光潋滟了你的眼，你已是我一生的水源，润我干涸的视线，柔我冷硬的心痂，忘记你，不如忘记我自己。
而夜幕，却依旧如期降临，深冬的风替换曾经的烟花三月，举目四望，偌大的桌边只我一人，空对，一盏冰冷的茶。
竟是不能不忘。
也罢，且学你拂袖而去，菩提树下觅一方青石，静待，看沧海变桑田。 你已到达彼岸，水草丰美，桃花怒放，便是落雨，也有一番风细柳斜的心事。我只能做到起身离席，却仍无法与你同步。其实，又何曾与你同步过？一盏茶的爱，终我一生，也只有这一盏茶的温度，由暖而凉，片刻而已。 你抬手落笔，转折勾挑出青春的天书，我是你无法辩识的狂草，短短一行，被你飞快地写下，翻过。再提起，只怕也要在多年以后，由阔达圆和的魏体悄然重写，方可看清，当初的挥毫泼墨，竟是如此轻易，如此不堪。 回忆若能下酒，往事便可作一场宿醉，醒来时，天依旧清亮，风仍然分明，而光阴的两岸，终究无法以一苇渡杭，我知你心意。
无须更多言语，我必与你相忘于江湖，以沧桑为饮，年华果腹，岁月做衣锦华服，于百转千回后，悄然转身，然后，离去。 |
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来自： 历史爱好者驭风 > 《原创“醉读诗词”》
