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文/ 墨愚玩
看完《一出好戏》，我又想到黄渤和周星驰的类似之处。特别看到片中他和舒淇的对手戏，就会想到《西游：降魔》片尾，那一段火花四射的调情戏码。大概是从那一部电影开始，大家将黄渤视为“下一个周星驰”。
既然有周星驰般的能量，黄渤成为一个导演真是水到渠成的事。虽然我觉得黄和周完全是两码事，不过用万人迷星爷来做比较，更方便我阐述对《一出好戏》的好评与批评。
我已经记不清有多少演员成了所谓的导演，这几年以及未来数年，这样的奇观还会陆续上演。《一出好戏》让我特别痛快的是，它让我忘了所有这些年发生的“演员变导演”事件，黄渤用每一个镜头解说了，什么叫称职的导演。
与周星驰一样，黄渤不是脑袋一热或者钱袋一紧，就宣布“我要当导演”了。周星驰历经王晶、李力持、刘镇伟、杜琪峰等导演的磨砺，黄渤则是被管虎、宁浩以及其他众多导演轮番打磨。他俩成为导演，就好像张无忌憋在乾坤袋里，九阳神功冲破最后关卡，外围又不断被诸多高手一掌一掌拍打，最后不得不炸裂。
唤醒他们的是一个强烈的想法：拍摄属于自己的故事。
他们的相似之处，是与生俱来对喜剧的敏感度，无论当演员还是导演，他们都明白喜剧有多么高级。然而，他们的共同点也到此为止了。尽管黄渤目前只执导过一部电影，但我看完全可以和周星驰的多部作品对比一下
（周星驰的每一部作品都极为相似），对比后就能发现，两者有多么不同。
周星驰虽然在华语电影市场很受欢迎，可是归根结底，他是长在香港电影文化里的，他早期的作品里，粤语版笑料甚至迥异于普通话版——周星驰的底色是悲凉的，但是电影的表象却都是恶搞、逗乐与童真。
黄渤的《一出好戏》中，喜剧元素像极了一碗汤表面的油星，让人一眼即看穿这到底是一碗清汤还是一碗补充营养的鸡汤，都不是！它是一碗用于药补的药汤。这碗汤熬给当下的观众，对症下药。
周星驰不愿意戳破喜剧的气球，坚持寓教于乐，而且乐得浮夸；黄渤则非常投入地试图用喜剧来调和一个寓言故事，因为过于投入，故事没讲到一半，已显露悲剧内核。
《一出好戏》的模式是“荒岛生存”，这原本是放诸四海而皆有市场的题材。就因为黄渤强烈的叙事欲望，将荒岛生存变成了一个框架，填充故事的料，则全是中国特色的社会伦理元素。
荒岛上越来越严酷的生活、越来越扭曲的团队环境中，一个个普通人为什么会无意识地站队，潜意识地沉默？他们对群体为什么又需求，又疏离？他们的价值观、道德观为什么时而正常，时而乖张，时而背离？这些深沉的提问，都在电影中被高度提炼，却又迅速地给出答案。
黄渤展现的流落荒岛的群体冲突，一定会让很多人看得 “不太舒服”。毕竟，看一群文明人在赤裸裸只见心性的地方彼此消耗，会让心累的人更加烦恼——这绝不是一部让你一笑忘忧或降低笑点只求放松的爆米花电影。然而，随着“不舒服”感走向极致，他们能不能生存或获得拯救的悬念，又吸引观众继续看下去，绝境未竟，没有人能放弃对结局的好奇心。
我对故事的结局非常满意。它毕竟是部院线电影，太彻底的悲剧等于放弃与生活“讲和”，或许还因此会丧失上映的机会。让我不舒服的，只是电影在正片中夹杂的太多戏剧化的悲怆。我总觉得黄渤饰演的马进，其身上担负的人性乃至进阶至神性的担子太重了。这一点都不像一个为了6000万元彩票手舞足蹈到疯狂的最低端职员会做出的变化。
大多数观众都是和马进、马小兴（张艺兴饰）一样的小人物，在观赏电影时，其实有更多冲动看马进如何逆袭成功。可当他们明白自己的善良并不能成为“药”，一如电影中的马小兴就因为巨大的牺牲伤心到失忆了，他们已没有力气再去想，怎样的改写才能让这部电影成为“一出好戏”。
情绪由沉郁痛苦快速飞升到解脱大乐，这是电影唯一欠缺的地方。
但是《一出好戏》应该被更多人支持，整部电影由剧本打磨到制作完全，良苦用心清晰可见。
黄渤的认真让他成了一个暗号——一个不甘心走浅表故事和透支知名度道路的会做导演的演员。
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