|
（一）左手技巧 传统左手技法的性质是润饰性的，主要是参与音乐的表现。它通过四种基本技法来实现：一是按音，二是吟弦（包括吟与揉），三是滑音（包括上滑音、下滑音、回滑音），四是颤音。这四种技法虽然有差别，但都是以音乐润饰为其目的。下面主要来说颤音和按音、滑音的特点。 1.“颤音”演奏的特点 “颤音”指法标记“~~~”，是右手拨弦后，左手在手臂、手腕的带动下作均匀而有规律的上下震动。它是左手作韵众多技法中一个十分重要的技法，是对传统“揉”、“吟”技法的总称，这一称呼约始于20世纪50年代。 “颤音”通过快速而细致的高音波动，赋予音乐以表情色彩。颤弦的同时，胳膊放松，大臂自然下垂，小臂、手腕与面板平行，手腕不可凹陷与凸起，手指自然弯曲，食指与中指并拢放在离琴码15cm左右处并且颤音是两指应呈弧形，指尖并起，这样是胳膊的力量通常送到指尖。 古筝演奏中左手“颤音”有美化音色、延长音波，对右手发出的音起润饰的功能；有体现乐曲地方风格和演奏者个性的功能；有赋予音乐表情色彩，起到古筝器乐声腔化的功能，“颤音”的音响效果丰富多彩，把不同的“颤音”奏法恰当的运用在乐曲或不同的乐段中，将会大大增强音乐的表现力。例如在描写自然景色的乐段中，用了合适的“轻颤音”后，会使乐曲变得更加舒畅而优美。《洞庭新歌》中第二部分的慢板就用到了轻柔的“颤音”加以修饰，生动描绘出了洞庭湖的美丽景色。 2.“按音”的演奏特点 按音是当旋律中出现“4”、“7”这两个音或其他临时升降音时必须由左手按弦得到音高的加法。按音通过手臂、腕与指尖用力压弦，改变弦的张力使音升高。按弦时，左手食指、中指、无名指三指并拢，自然弯曲，用指尖触弦；而大臂快速向下用力，使力量通过臂、腕、手指送入指尖，按压动作要果断、迅速。按弦后注意保持音准，切记一定要知道右手弹奏下一个音时才能放松。 3.“滑音”的演奏特点 滑音是古筝演奏中最具特色、最具有韵味的一种演奏手法，也是古筝韵味的主要表现之一。要使音乐风格到位，必须注意滑音的动作正确，节奏感突出。左手动作的快慢也形成了筝乐不同的韵味和特点。 滑音可分为上滑音、下滑音，上下滑音结合起来运用又形成了回滑音。上滑音，在谱面上的指法标记是“~”，弹奏要领是当右手弹奏某音乐时，左手在按音滑动过程中产生的音响效果称为上滑音，上滑音的标准一般是以紧挨按弦的后一根弦的音高为标准； 下滑音，谱面上的标记为“、”，弹奏要领是先将某一根弦按到一定音高，待右手弹奏后再将其还原，这个滑动过程称下滑音。 下滑音的标准一般是以紧挨按弦的前一根弦的音高为准；回滑音，在谱面上的标记为“”，弹奏要领是将上滑音和下滑音连续进行的一种弹奏法，当右手弹奏时，左手慢速按弦，做上下滑音一次，音色要求饱满、圆润。古筝这个古老的乐器之所以能流传两千多年而到今天都不被淘汰，很大一部分原因就是古筝在演奏过程中，主要依重于左手“颤音”、“按弦”、“滑音”等多种技巧的运用而产生了特有的韵味，使筝乐风韵独特，个性鲜明，奠定了它在民族音乐中的地位。当然，右手的演奏更加是不可忽视的，接下来就说说右手的演奏特点。 （二）右手技巧 传统右手技法以弹弦为主活动于琴码右侧，其基本任务是取音，是古筝发音的动力源。用大指、食指、中指、无名指四指弹弦发声，控制节奏和音的强弱变化。单音技法是古筝演奏使用最频繁、最基本的技法。它包括参加弹奏指尖的正反向弹法。(大指托的指法标记为“一”、劈的指法标记为“-”；食指挑的指法标记为“/”、抹的指法标记为“\\”；中指剔的指法标记为“一”、勾的指法标记为“”；无名指打的指法标记为“”、摘的指法标记为“~”） 在传统筝曲中，大指、食指和中指三指组合弹奏时最常见的技法，其结合方式以“四点”（勾托抹托）为框架在一个八度内来演奏；和音技法体现出古筝的多音技法。它包括和音、和弦两类，主要有双托“一”、双劈“一”、双挑“/”、双抹“”，以及大撮“”、小撮“”对称弹法； 琶音技法主要是一个八度内的大、小三和弦的弹法；历音技法，历音即装饰音，是依靠音位排列顺序右手迅速地上、下刮奏是古筝独具特色的旋律装饰手法；作为弹拨乐器的筝，以“点”的发音形式出现，其长音就依靠某种技巧持续演奏，形成连续、密集的点来构成。在传统筝曲中，主要有拇指在一根弦上快速托劈的摇指和八度交替快速弹奏的轮指两种。 |
|
|
