人生有写作，才有High点！ 
1.作为纪实作家，一定要具有将所描述的对象魂魄附体的本事，而不是什么对象到了自己笔下都是自己的一副腔调。
2.很多人认为，作家一定要写自己熟悉的生活和题材，其实未必。一个真正的纪实作家，必须要具有抛弃旧我、重新出发的勇气，不能在一块固有的“根据地”上抱残守缺，而是要不断在未知陌生的领域开疆拓土。
3.写作犹如撑杆跳，高手与普通选手的区别，仅仅是区区几厘米。但这几厘米，足以决定一名运动员的兴衰成败。所以挑战写作的无尽难度，成为一个作家的必备条件和矢志追求。“一部作品为什么好？因为它难。为什么难？因为它好。”这句类似绕口令的论断，或许有一定的偏颇之处，但也确实说出了文学创作的规律。
4.非虚构写作真的需要一个时间段，需要写作者像人类学家或者社会学家那样，长期身临现场。只有这样，才有可能了解生活内部那些不易觉察的却充满意味的细节。非虚构必须以真实之名来完成，写作者一定会受到真实的拷问。非虚构写作对写作者的知识面要求也较高。
5.只要写作，只要真的观察一个人，一定面临各种非议。写作的意义，恰恰是它的批判性。一个好的写作，实际上是逆潮流而动的，不是顺着潮流往前推波助澜。
6.最紧要的就是语言。打开一本书，读者不会知道你的故事，而是先看你的语言。西方文学也是如此，语言第一，内容第二。内容要等你读完，才知道这个小说好不好。哪怕小说不好，如果你语言好的话，也是合适的，最起码人家愿意耐心听你说。
7.非虚构类题材适合年轻写作者。写小说、搞文学需要很多沉淀。所谓沉淀，就是不要跑出少年经历，这是创作者最熟悉、最能掌控的一块沃土。如果一个写作者还没沉淀到这么一个度，建议可以从非虚构类题材入手。我们现在短平快的信息平台多了，但是任何一个面，你进去做深层的调查，你做非虚构的钻研，你把它做一个底朝天，你可以不厌其烦地去做。因为这个是不需要我们去沉淀去发酵的。
8.创作者没有经历复杂的生活，但走进生活、了解生活、积累生活非常重要。你没有储备，看到一个东西，就不能开动起来。开动起来你有什么东西可写？你应该去调查，应该去写非虚构。
9.记忆只有落实在非常具体的细节当中，它才会还魂，才会被书写。细节描写的好处就是把“这个时间”停留下来，我们知道在这个时代，人们的细节是什么样的，过了“这个时间”就不是这样的。
|
