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王时敏在摹古的路上，一路狂奔，至死不悔。 看王时敏作品的人，多数会觉得他的画面目相近，较少新意。他自己主张摹古，曾自白道:“迩来画道衰，古法渐湮，人多自出新意，谬种流传，遂至邪诡不可救挽。” 话说得很重，画道衰微，古法逐渐湮灭，以至时人创新种种，入了歪门邪道，诡谲不可治。忧心之甚，可见一斑。他自是想挽狂澜于既倒，只是冰冻三尺非一日之寒，一味摹古，便是救治之法了么，恐怕也要打个问号。 王时敏 仿倪瓒山水图轴 纸本水墨 纵八六·八厘米 横三五·三厘米 故宫博物院藏 王时敏早年多摹古画，均按宋元原迹临写而成，笔墨精细淡雅，已见临摹功力。他竭力主张恢复古法，反对自出新意，此后也不改初衷。 故而笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸，构图较少变化。其画在清代影响极大，王翚、吴历及其孙王原祁均得其亲授。 王时敏 仙山楼阁 轴 王时敏开创了山水画的“娄东派”，与王鉴、王翚、王原祁并称四王，外加恽寿平、吴历合称“清六家”。晚清娄东画派代表画家与评论家秦祖永在《桐阴论画》中曾这样评价他：“运腕虚灵，布墨神逸，随意点刷，丘壑浑成”。 王时敏 长白山图卷（局部） 王时敏 长白山图卷（局部） 摹古而不泥古，学古而不囿于古，或许是一个太高的要求，多数画家容易钻进规矩法度的圈子里，出不来，或者，也不想出来了。 所以王时敏的画很难与今人达到共鸣，要理解他，先要理解他的思想主张，其次才是他的画。 王时敏落木寒泉 轴 在故宫文华殿正在展出的“清初四王”展上，笔者亲见一位老先生看过王时敏的作品后，一脸严肃，厉声与友人道，这一笔是米南宫，那一笔是黄公望，他自己的东西何在啊。 评价虽然苛刻，但也是一眼望过去的直接观感，对于大多数观众而言，“清初四王”毕竟太冷门了。 王时敏 山水图扇 金笺设色 纵一七·七厘米 横五一·八厘米 故宫博物院藏 文华殿里不乏一脸懵的观众，何为四王不知，何为董巨不闻，遑论宋元四家。对于四王，确实需要一点有温度的讲解，来破除浮冰，化解成见，好好品一品真正的“四王山水”。 当此之时，文藏特制作了一些通俗易懂，深入浅出的解读音频，以飨读者。让两分钟听懂一幅画，不再是奢望。 王时敏仿古山水册 王时敏仿古山水册
王时敏仿古山水册
王时敏 仿古山水图册（十二开选一）
（文 | 赵闪闪） （音频 | 李俊） （视频剪辑 | 张晋歌） |
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