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对于很多藏家而言， 更多的是了解这件拍品它的价值究竟体现在那？为何拍到了如此高的天价？下面由古玩元素网带您了解这件天价拍品的故事。 上手图 现场图 现场图 现场图 现场图 清乾隆 洋彩黄地粉青透龙夹层吉庆有馀玲珑尊 《大清乾隆年製》蓝料款 高 40.8 公分，16 1/8 英寸 估价：50,000,000 — 70,000,000 港币 43,942,739 - 61,519,834人民币 成交价：1,300,000,00港币（落槌价） 其來源于： 山中商會，大阪、京都、紐約及波士頓，1905年 玲珑尊撇口折沿，宽颈溜肩，黄地细描锦地，沿下环绘如意云头，渲染得宜，立体逼真，挂缀璎珞串珠，其中四组配饰“吉”字，并有磬如祥蝠，且添盛绽番莲四朵，橘红亮蓝，清新婉丽。另间饰双鱼四组，更添祥瑞，辅以卷延洋花，异风漫溢。纵然满饰繁密，却有条不紊，井然见序。 斜肩下渐敛，器腹外层绿地红龙之间，粉青描金镂空夔纹，并缀四面浮雕开光，妙绘丰鱼成双，畅泳柔波微浪中，穿梭落花水藻间，其中鳜鱼两相对、红鲤同游伴，悠然自得，栩栩如生。从镂空间隙，可窥见内瓶仿明青花缠枝花卉，朵研各异，妙然生趣。足上加缀黄地锦纹转枝洋花，洋菊、银莲，雅致缱绻，与颈上饰纹相呼应。内颈及器底均施松石绿彩，底署蓝料双方框六字篆款，殊为罕稀。 让我们了解了解此尊的历史来源吧！ 乾隆一朝（1736-1795年），宫中崇尚新颖之品，务必精益求精，为悦龙颜、得君心，瓷匠费煞思量，方製得如此玲珑尊之妙品佳器，尽显神工鬼斧。华饰绚烂，兼具古今韵致，以妙趣巧思，昭扬乾隆盛世。此尊，及与此成对者，正如与其他洋彩瓷器，形饰独特，别例无寻，应乃景德镇供御特别烧造之品。 洋彩夹层玲珑尊，当属景德镇御窑督陶官唐英（1682-1756年）晚年为乾隆皇帝创烧之新瓷。 1740年代初，紫禁城御作坊内，以画入瓷，生动趣真，珍品辈出，惟空间受限，器小而罕。景德镇御窑厂规模却无此碍，唐英为讨君欢心，应天时、合地利，领导艺匠吐故纳新，研製洋彩瓷器，强调纹饰独特、千锤百炼，揉合各式繁複技巧及程序，或单或双，五花八门，每器均集埏埴之大成。如此玲珑尊一类，製作殊艰，耗料费工，让唐英诚惶诚恐，尝禀明圣上，虽有试烧，未得御旨，不敢多造。 此玲珑尊肩上的黄地锦地洋花纹，起源却迥然不同。乾隆一朝，高宗复循先祖康熙皇帝（1662-1722年在位）之步履，召请来华传教士进宫供职献技，引入洋风西法，对当朝艺作影响无容置疑。器上曲卷叶纹，显然受法国帝君路易十五（1715-1774年在位）统治时西方流行之洛可可风影响。石贝纹饰（法文 Rocaille），因园林华美石雕得名，后来统称为洛可可，1730年代在法国盛极一时，后更风靡整个欧洲，为室内设计、银作及瓷器装饰迎来新貌。洛可可一词，初用于法国艺术家布雪（Francois Boucher）设计的屏风上，所缀之纹，揉合贝壳、卷叶等图案，锦饰瑰丽，人所喜慕，傲领十八世纪上半叶之潮流，陶染之处，无远弗届，遥及北京御瓷作坊。如此玲珑尊上所饰卷叶，多称为苕跟，或借鑑法国设计师兼画家 Alexis Peyrotte（1699-1769年）之作。Peyrotte 曾参与凡尔赛宫、枫丹白露宫及马尔利庄园（Chateau de Marly）等之室内设计，尤以「中国风（Chinoiserie）」为人称著。
参考 Peyrotte 一幅苕跟叶饰纹铜版画，和此尊肩上图案尤为相近，版画创作于1740年，与此玲珑尊年代几乎一致（Cooper Hewitt，史密森尼设计博物馆）。
在本世纪，此尊的孪生兄弟在八年前出现在英国伦敦的班布里奇拍卖行。 其中拍品之一，便是一只乾隆粉彩镂空转心瓶，也就是今秋苏富比即将上拍的这件同款之作。
该转心瓶从80万英镑起拍，很快超过了专家给出的1000万英镑，当价格飙到2500万英镑时，已经刷新了世界记录，现场还有5位买家在竞拍。最终，在经过30分钟拉锯争夺后，该宝瓶以4300万英镑落槌，加上20%佣金，约合5.5亿元人民币成交，此价格相当于最高估价的近40倍，而这一成交价同时也是截止当年，全球范围内中国艺术品交易的最高价格。 拍行负责人班布里奇先生后来回忆说，“拍卖当天，来了将近50个中国人，其中差不多10个人都举牌到了1000万英镑以上。” 当时的 拍卖行透露，这只花瓶的主人是英国的一对兄妹。他们在父母过世后，继承了父母在伦敦郊区的三居室半独立式简朴住宅，并将父母的部分遗产拿出来进行拍卖，而这只花瓶就是他们在大扫除时意外发现的。此前这只花瓶在住宅中一个布满灰尘的阁楼间沉睡了近半个世纪。花瓶是如何流落到伦敦的，目前无从考证。二、如此贵重的器物为何由一家默默无闻的小拍卖行举槌？英国班布里奇拍卖行位于郊区，成立不过30年，在英国这样的老牌资本主义国家中实属嫩得很，据说专做遗产拍卖，负责处理后事。此前该拍卖行的最高拍卖纪录是两年前的一件明朝瓷器，成交价为10万英镑。
山中商會圖錄中之照片，紐約，1905年 自1924年纳入日本私人收藏近一世纪。
山中商會圖錄中之文字描述，紐約，1905年 目前世界上所存的类似拍品：
在台北國立故宮博物院清乾隆 洋彩錦上添花開光山水紋套瓶 《大清乾隆年製》款于本次苏富比 洋彩黄地粉青透龙夹层吉庆有馀玲珑尊类似。
清乾隆 黄釉粉彩八卦如意转心套瓶 台北國立故宮博物院 乾隆八年（1743年），唐英上奏称他「新拟得夹层玲珑、交泰等瓶共九种」，又道「工料不无过费，故未敢多造」，得皇上批淮才「再行成对烧造」（廖宝秀，《华丽彩瓷：乾隆洋彩》，台北，2008年，页27）。乾隆帝批阅后要求新式瓷器「俱要成对，如不能成对，即将各样烧造」，但指「不必照随常磁器一样多烧，嗣后按节进十数件」。由此可悉，当时有后配成对之事，这或可解释为何两尊成对、落款有别之惑。 乾隆年间，宫中崇尚新颖之品，为得君心，瓷匠费煞思量，务求制得佳器，以悦龙颜。此尊透雕玲珑，神工鬼斧，正为当中稀例。中外纹饰，兼而有之，更证当时东西文化交融之空前盛况。
镂雕夔龙，上溯周朝青铜礼器，器腹夹层，则借鉴南宋官窑瓷瓶。夹层瓷器，杭州老虎洞官窑出土早有残例，及至蒙元，浙江龙泉窑也有烧制。清宫造辨处档案记录，玲珑瓶上冬青釉，也以「龙泉」称之，可知两者渊源，其中乾隆八年（1743年）更记有「洋彩黄地莲环龙泉夹花玲珑罇一对……传旨着供各配架座」。遥想乾隆当时，从镂空外尊，窥见内藏瓷瓶，满饰缠枝花卉，妍姿各异，巧拟永乐青花，让人不禁忆念景德镇明初隽永典范，雍雅大方，妙趣盎然。
颈上黄地锦上添花
颈上黄地锦上添花
开光双鱼浮雕
开光双鱼浮雕
开光双鱼浮雕
开光双鱼浮雕
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