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很难想象，港片《无双》竟然是今年国庆档的口碑领跑和票房领跑——截止目前，《无双》豆瓣评分8.1分，单日票房和上座率也已逆袭成为第一。 在港片日渐式微的这些年，庄文强导演、周润发和郭富城主演的《无双》是一部很难让人产生期待的电影。作为一部犯罪题材的“港片”，它就已经让人失去了大部分兴趣，再去豆瓣上翻翻发哥和诚诚这几年主演的商业电影的质量，就更加没什么兴趣了。 也许唯一还能让人产生点期待的就是庄文强了——《无间道》的编剧，《窃听风云》系列导演。 好在庄文强确实没有让人失望，《无双》是超出期待的，但它也的确没有豆瓣8.1分那么好，毕竟20多年前的那部真·无双也才8.6分呢。 电影讲述的伪钞犯罪事件。 以“画家”为首的犯罪团伙专门制作美元伪钞，他们在制作、贩卖假钞的同时，还引发了多起恶性爆炸谋杀事件——加拿大街头的爆炸案、东南亚村庄爆炸案、还有一家五口灭门案....事件之恶劣引起警方高度重视。 然而“画家”和其他成员的身份一直成谜，警方的破案进度遭受到了前所未有的挑战。在关键时刻，团伙中已经被捕的李问（郭富城 饰）打开了破案的突破口，而“画家”的真实身份却让众人意想不到…… 本文以下部分有剧透。 《无双》的前120分钟是一个“霸道画家爱上我”的故事。 简单来说，郭富城饰演的李问因为自己才华有限，为了前途不得不离开女神从事犯罪生意。好在忍痛离开女神之后，还有一个如周润发般的男神代替女神去爱他。面对又怂又没用、只会画画的李问，发哥诠释了什么才是一个合格的霸道总裁。 如果你能熬过前面漫长又无聊的120分钟，等到最后那个所谓的反转，才发现，靠北，原来是场loser的华丽意淫啊，真正的李问不仅没有女神爱，更没有男神爱。 在《无双》中，庄文强试图探讨的是“真”与“假”。电影中出现了三种作假。 第一层面的假当然是李问和他领衔的犯罪团队做假钞，极具匠人精神，堪称工匠的诞生。 从需要的纸到变色油墨，从印刷机到以假乱真的手艺，电影非常详细地描述了制作假钞的过程。远赴东欧去买印刷机，街头砍杀只为两桶变色油墨，这是一种什么男默女泪的匠人精神？ 且犯罪团伙中每个人各有分工，俨然形成了一道非常熟练的流水线，你抢油墨来我画画，基友双双把钱赚。 对于制作假钞过程的详细描述，是电影前120分钟为数不多的不让人感到无聊的时刻。因为它足够猎奇——讲述做假钞的电影本就不多，而如此详细的讲述就更加少了；也很好的满足了观众的类型需要——做假钞的部分常见于团伙犯罪电影如《偷天换日》、《十一罗汉》等，只不过抢银行or抢赌场之类的犯罪行为被替换成了做假钞。 第二层面的作假则是李问编故事骗警察，当然这脱胎于《非常嫌疑犯》。 很多观众对于《无双》的诟病集中于“《非常嫌疑犯》玩剩下的老梗”、“低配版《非常嫌疑犯》”，但其实这么说对庄文强有点不太公平，《无双》里的反转也许没有非常嫌疑犯里那么精致和到位，但它是带着主题表达的。 电影最后有两个反转，一是对于画家身份的反转，二是对于阮文身份的反转。如果截止到第一个反转，那么电影仅是一次对于《非常嫌疑犯》的拙劣模仿。 第二个反转则为这个基情故事添上了一抹悲剧的色彩。由此，李问的故事从一个犯罪大佬的俗套堕落变成了翻身龙套把歌唱的凄凉故事。 李问是矛盾且迷茫的，在对警察的供述中，他想要逃避那个杀人不眨眼又把不到女神的坏人，于是把自己刻画成了爱情至上的白莲花，一切脏活累活都让发哥来做。悲剧的是这一切都是假的，他的人生是虚假的，甚至连他的爱人都是虚假的。唯一真实的只有他的假·替身。
某种程度上，李问就像《阳光灿烂的日子》里的马小军，现实生活中把不到女神，只能夜来更深露重的时候yy一下自己的主角人生，把自己意淫成发哥。 所以知道为啥让发哥演画家了吧？发哥可不就是天生的主角，一站在那儿，脸上就写了俩字——主角。
当然，让诚诚出演那个loser角色也多少没什么说服力，参考平平无奇古天乐。
电影中的第三层作假就是导演“欺骗”观众，正如庄文强自己所说，“原来我跟李问是一样，我也是东抄抄西抄抄，我抄的东西又骗了大家一次”（大意）。 在这部讨论真假的电影中，导演对于电影本质真假的把控也显得尤为重要。假钞做得不真骗不了买家，故事讲得不真骗不了警察，而电影拍得不真骗不了观众。
假钞的真通过团伙犯罪来实现，而电影的真则通过缝合体系实现。好莱坞商业片善用缝合体系隐藏摄影机的存在。观众在摄影机的连续调动下，不断调整自己去认同被设计和被组织后的形象，进而陷入到一种由双镜头所构造的虚幻的陈述中，达到“相信”影像内容真实的幻觉状态。[1] 的确，拍商业类型片和做假钞并没有什么区别，把观众缝合进叙事就是成功了。
反转前后的《无双》的确存在一些剧本上的问题，也一定会有一些影迷观众站出来不屑一顾：呵，老套，我早猜出来了。 但从市场反应来看，《无双》还是成功的“骗”走了大部分观众的心，不管怎样，对于《无双》来说，“骗”到就是赚到啦，况且这种口碑第一的电影票房也第一，应该是很多观众都喜闻乐见的场面。
参考资料： [1] 《电影的叙事惯例》储双月，李相
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