|
原创：宣斋林衡 林衡版本VS故宫版本 作为明朝四大画家之一的文征明，因何会为一幅画而“抱憾终生”呢？作为大书画家的文征明，应是遍览古名画之人，却为何独对一幅画而情有独钟“耿耿于怀”？此画并不是一般名画，而是该作品自问世以来即红遍大江南北，令摹者趋之若慕，无人不知、无人不晓的“张择端《清明上河图》”。故其摹本亦位居历代名画摹本之首，可谓是中国古艺术文化“旷古绝今”之代表作。文征明作为书画家、鉴赏家、藏家，其收藏古书画必不在少数，可谓“饱览群书画、研习古书画”才得以成为明朝一代大书画宗师。其鉴赏古书画之眼力自然是顶级的。何谓顶级书画？能达到“新、精、美”的古书画，才称得上为之顶级。他所绘制的画，都是承传宋画风格，绢本设色、青绿山水、人物创作为主。 何为鉴赏书画？ 两幅《清明上河图》全方面比对，林衡版本VS故宫版本 首说故宫版本《清明上河图》其工笔、颜料、设色、着色对比 卷首之工笔“人物、动物、男女” 一，余辉原文段落：(1)，人物，“卷首那个人物严重走形，是张择端刚创作时手生，所以走形了”。余辉原文段落：(2)，动物，“在这支横行之伍中冲出一匹受了惊吓的白色官马，正飞也似的冲向前方，三个护卫紧追其后，惊呼不已，”余辉原文段落：(3)，男女，“凉棚下一老翁见状急忙招呼在路边玩耍的孩子回家，另一持杖老者落荒而逃”。(4)，老妇旁边木叉之上现挂着一个“兽头”，专家取名为“尖嘴立牛”。 ▲林衡版 故宫版 工笔、颜料、设色、绢布、对比 林衡论证： (1)，为何余辉会说“卷首那个“人物严重走形”，是张择端刚创作时手生，所以走形了”。其实余辉也说到点子上了，如果真是张择端原作，其中画内人物数百个，又是卷首人物，画错了重来也不晚，何故画了一个“走形了”的人物而不重画呢？你以为张择端创作这幅《清明上河图》时能一次完成吗？绝不可能，毛笔画错是没得改的，只有重来。正是张择端为了专心创作一幅“旷世惊鸿”的长篇写实巨作，他要花多少时间来观察市井百态，构图，人物朔造等，都不知道他的画作重来多少次了。就算你用毛笔写几行字，也有出错的时候呢！更何况是《清明上河图》的长篇巨作，如果按古代画家临摹来说，可能花1—2年时间可摹完。但是创作人和临摹人又是两种心态，创作人若想完成一幅名作，必有“吹毛求疵”之精神，所谓十年磨一剑，张择端所绘制的其它作品就少之又少。而临摹人心态即不同，他没想过要超越原作，况且每个画家所擅长的绘画技法不同，有擅长画人的、有擅长画牛的、有擅长画马的、有擅长画花鸟的、有擅长画山水的、有擅长画素描的等等，临摹名画必使其自身绘画技法得到很大的提升，所以世人无论书、画都是临摹名家之作，所以摹本从历代名书画来看，是没有人能超越原作作品的。 ▲林衡版 故宫版 工笔、颜料、设色、绢布、对比 (2)，“在这支横行之伍中冲出一匹受了惊吓的白色官马，正飞也似的冲向前方，三个护卫紧追其后，惊呼不已”。不知是余辉分不清“牛和马”，还是其画这个动物绘的不像，看了几幅不同颜色的该图都是很模糊，不过从后面两个追赶之人来看，定是“放牛娃”，证据有二，其一，他们是光着膀子穿着短裤的。其二，最前面这个放牛娃背后挂着一顶“大草帽”，这两个追赶之人和周围之人所穿着衣服不同，(这个只是按故宫版本来分析，而林衡版本是看的一清二楚)。
▲林衡版 故宫版 工笔、颜料、设色、绢布、对比 (3)，“凉棚下一老翁见状急忙招呼在路边玩耍的孩子回家，另一持杖老者落荒而逃”。凉棚下的不是“老翁”，而是“老妇”，证据有二，其一，这是一名“老妇”在带孩子，其“老妇”的“头发是盘在其头后面”的。其二，其衣服穿着属于妇女所穿。
▲张择端《清明上河图》 绢本设色 纵507.3cm，横24.6cm 宣斋艺术馆藏 (4)，老妇旁边木叉之上挂着一个“兽头”，专家取名为“尖嘴立牛”。挂着这个是“驴头”，而不是“尖嘴立牛”的头，证据有二，其一，老妇旁边木叉是拴着一头“黑母驴”的，并不是专家所说不知其名的“尖嘴立牛”，(此木叉原是拴着一头“黑母驴”，几十年前给裁去至今)。其二，对面拴在柱子旁的“黑公驴”是看到这头“黑母驴”发情时所表现出的亢奋状态”动物都是在这个时期发情为主。
▲故宫版 挂着驴头没肉卖“雄赳赳气昂昂的挂着”
▲故宫多幅图片颜色是千变万化？ 二，余辉原文段落：官员和吏卒们都在哪儿呢？他们不难找，这儿就坐着一堆——在城门口外的递铺是一栋高等级的衙署，宅院的沟壕内有木板加固，墙上交叉排列着尖刺，一座木桥与院门相连，这是朝廷公文出宫后的第一站，然后向四处传送。九个兵卒散坐在门口，左侧的卧兵前摆放着公文箱，右侧的一个士卒趴在公文箱上打瞌睡，院子里卧着一匹吃饱喝足的白马，显然它们在苦苦等待主人起身出行。本应在清早出行的差役队伍，快到晌午了，还迟迟不能出门，真实地表现了北宋末年冗官冗兵和拖沓低效的吏治局面。 卷中后段“吃饱喝足的白马”，为何余辉说是卧着一匹“吃饱喝足的白马”呢？可通过五条证据证实它不是“马”而是“驴”。 (1)，从这些“官员和吏卒的衣着装束”和旁边路人的“衣着装束”对比，他们并“没有异样”，从他们头上、衣服和旁边路人对比，如果是“递铺官员和吏卒”，是属于军人，所戴的帽子和衣服必是官府制服，怎会和“旁边路人”一样？肯定他们不是“官员和吏卒”。(2)，旁边土墙上放着几条鞭子是赶“驴车”的“驴鞭子”和一把大伞，“驴鞭子”和画中两个“赶驴人鞭子“是一样的 (见下图)。“一栋高等级的衙署递铺”是用“驴鞭子赶驴”到全国各地送公文吗？
▲故宫版 马、驴、之分
▲林衡版 驴、马之分
▲林衡版 故宫版 土墙上放着几条是赶“驴车”的“驴鞭子” (3)，院子里拴着是一头“尖嘴、小耳朵的黑驴”，而不是“一匹吃饱喝足的白马”。
▲张择端《清明上河图》绢本设色 纵507.3cm，横24.6cm 宣斋艺术馆藏 (4)，“宅院的沟壕内有木板加固，墙上交叉排列着尖刺”，这是为了“防盗”功能，里面存放着货物。 (5)，“九个兵卒散坐在门口，左侧的卧兵前摆放着公文箱，右侧的一个士卒趴在公文箱上打瞌睡”。试问一下如果“大宋首都开封府”真是有如此不堪的吏治，你信否？就算再不济的朝代，也不至此，更何况是在“大宋首都开封府”能有如此不顾形象为所欲为的“九个兵卒”，真是“荒谬之极”的臆想！其实他们是“货物搬运站”的赶驴人，只有这种“搬运工人”才不用顾着形象“当街瞌睡”，那把大伞是休息时防晒所用，墙上的“驴鞭子”是他们“赶驴”所用，他们只是在等待“货主”找上门为其搬货、拉货而已。这也是反映出该画的涵义，生意贸易往来“繁荣盛世的开封府”。
段落总结： 正如余辉所说“卷首那个人物严重走形，是张择端刚创作时手生，所以走形了”。他只说对了一半，是走形了，不但这个人物走形，还有以上所列举的都是走形了，如“人物、动物、男女”等，把牛画成马，把驴画成牛，正如专家所说的四不像，有碍画面，才裁去驴身，留下木叉挂着个“驴头”是“雄赳赳气昂昂的屹立”甚是威武！把“货物搬运站”里的“驴”画成是“高等级递铺衙署”里的“马”，画成的耳朵是“小驴耳”“马身”的动物。“人物走形”“男女不分”，此等的工笔和笔法，难道就是张择端花了近十年所绘制的《清明上河图》原作？非也，这才是“临摹者”临摹的工笔和笔法，“驴马不分、男女不分”，如果往深一点说，也绝不是“临摹原作”而成的，而是“摹本”复“摹本”之作。单从“高等级递铺衙署”里的“驴画成马”便足以说明，其中二点，1，构画是张择端，不可能派驴去送官方文件。2，临摹者不会去研究画内意境，如果真有研究画内意境，也不至此，而是所临的摹本是原画师绘画工笔欠佳，画的不像，以至于“摹本”复“摹本”，“驴”就变成“驴耳马”了！这是余辉花了几十年来研究《清明上河图》的丰硕成果。 故宫版，工笔、笔法、颜料、设色、着色、全卷墨色为主 三，如松树、树身、松叶、松枝等，其工笔和笔法即欠缺细腻，底色设色差，着色不匀，层次不分，颜料劣质。马车上的草篷车顶设色差，着色不匀，颜料劣质，尤其工笔更欠细腻笔法。
▲林衡版 故宫版 工笔、颜料、设色、绢布、对比 林衡版本 落款“张择端”工笔、笔法、神韵、设色、着色、绢布、宣纸、全卷天然颜料为主 林衡所藏《清明上河图》其笔法精妙、工笔细腻、古法神韵、层次分明、宋画之技法，宋画之设色、天然之颜料、着色严谨、层次分明、颜色柔和、鲜而不艳、艳而不俗、上乘宣纸、致密绢布、当属宋绢之中最上乘的，可通过放大细看，其网格极为紧密细密，尤如一张宣纸手感，单这种绢布已是宋绢之极品。所绘之人物唯妙唯俏、栩栩如生、神情兼备、廖廖数笔便使人跃然纸上。各种动物描绘得更是神态各异，生动逼真，静卧有序，栩栩如生。“众览全卷无一败笔”真乃神作也！
▲ 林衡版 故宫版 工笔、颜料、设色、绢布、对比 此等“工笔绘画”创作并不是普通画师就能画得出这等“鬼斧神工”之作，是要全方面融合才能创作出此等“旷世神品”！材料如上乘绢布、上等宣纸、上等洒金纸、多种珍稀矿物颜料、构图、设色、着色、工笔、笔法、神韵、古画技法、专注等众多集于一身，才能创作出一幅“旷古绝今”之代表作。
▲ 林衡版 故宫版 工笔、颜料、设色、绢布、对比 明四家之中，仇英和项子京关系是最好的，可随意进出项子京的“天籁阁”阅览众古书画，(天籁阁所藏的历代古书法、名画等不下万件，项子京是明代最大古书画收藏家、鉴赏家，现存故宫还有4000多幅画出自项子京藏)。正是这层缘故，成就了明朝一代书画大宗师。辽博和青州博物馆各藏一幅仇英版《清明上河图》，落款“吴门仇英实父摹宋张择端笔”。文征明在仇英版的《清明上河图》卷后跋文中已说明“张择端〈清明上河图》真本已入“天府”不可复见”。文征明所说的“天府”即是项子京专藏书画的“天籁阁”。文征明多次在仇英不同版本提及真本已入“天府”不可复见”等跋文，可见文征明对张择端原作，没能看上一眼是“耿耿于怀”而久久“不能释怀”。
▲文征明分别在两幅仇英版的《清明上河图》卷尾、卷首跋文 就连大名鼎鼎的文征明想看一眼《清明上河图〉真迹“都是奢望”而“抱憾终生”，可见项子京对其画是“秘不示人”对其珍贵程度可想而知。仇英摹张择端原作《清明上河图〉，其中融入了自已绘画元素为主，根据其画题材自已创作而成，应是项子京要求他不能按原版临摹，只让他看画内题材，(绝不可能让他每天对着临，古书画打开次数越多，其寿命相应缩短，正因如此，张择端《清明上河图》原作保存至今，仍然是“新、精、美”。而摹本即不同，递藏者杂，开卷次数多，摹本复摹本，颜料等自然破损剥落多，故而才显“老、旧、烂”)，仇英根据画内题材、素材自已重新构图创作，终创作成了一幅仇英版的《清明上河图〉而传之于世。 故宫这幅《清明上河图》并没有项子京所收藏的钤印，故而没有进到项府收藏。而林衡所藏这幅《清明上河图》钤有“子京所藏”一印，正是仇英当时所摹的原作题材。现今故宫这幅《清明上河图》，没有“作者落款”和“项子京钤印”，所以绝不是张择端所作。
▲ 林衡版 故宫版 钤印对比 林衡所藏这幅《清明上河图》落款“张择端”，乾隆题跋《清明上河图》，上落四方大钤印“乾隆御览之宝”。卷首钤有项子京的“子京所藏”，画内有“乾隆御览之宝”“乾隆鉴赏”“石渠宝笈”“三希堂精鉴玺”“宜子孙”，嘉庆钤印有“嘉庆鉴赏”“宝笈三编”，本人“林衡阅览之宝”“林衡鉴赏”“林衡定鉴”“宣斋林衡”“林衡珍藏”“林衡之印”等历代名家共23方钤印，卷尾跋文为明代大书法家“沈度”赋诗。此张择端落款的《清明上河图》原作乃“清宫旧藏”之物，经溥仪散失。
▲张择端《清明上河图》原作 绢本设色 纵507.3cm，横24.6cm 宣斋艺术馆藏 总结： 物证：张择端落款的《清明上河图》，无论其人物、各种动物、植物、建筑物、船舶等众多描绘都唯妙唯俏、栩栩如生、神情兼备、神态各异，生动逼真，静卧有序，“众览全卷无一败笔”。 人证：兼有文征明多次在仇英不同版本卷首或卷尾，提及“张择端〈清明上河图》真本已入“天府”不可复见”等跋文。 印证：钤有项子京的“子京所藏”，画内有“乾隆御览之宝”“乾隆鉴赏”“石渠宝笈”“三希堂精鉴玺”“宜子孙”，嘉庆钤印有“嘉庆鉴赏”“宝笈三编”，本人“林衡阅览之宝”“林衡鉴赏”，大书法家“沈度”赋诗。 综上所述，“林衡版本”列举了众多史无前例的证据、实证、论证来证实一幅古往今来证据最齐全、论证最充分“阅览全卷无一败笔”之画！是无可争辩，驳无可驳，旷古绝今的人间神品！反观“故宫版本”没一处能“与之比肩”，其款证、物证、人证、印证等，都离原作相去甚远，只凭张著一个跋文，不足为凭为证。 《清明上河图》摹本不管有十巻还是百巻，只要把它们与林衡版本的“张择端落款同陈一案”，立时就原形毕露：一个是人间神品，一个是寰外俗物！此等神物！文征明想看一眼都是奢望的《清明上河图》原作，为此而“耿耿于怀、遗憾终生”，而将情感全写在了仇英版的《清明上河图》之上。
▲张择端《清明上河图》原作 绢本设色 纵507.3cm，横24.6cm 宣斋艺术馆藏 国人的“鉴赏力”去哪了？ 有个别人却竟然糟蹋了自己的眼，说画工欠佳，真敢说，竟把排在首位的“工笔”给否了，悲也！竟不知“何为美、何为丑”，这全归功于专家所赐，上行下效。致使大部分国人丢弃了“鉴赏力”，“以旧为美、以烂为宝”个个都是鉴定家，实属古艺术文化之大不幸矣！“以旧为美，以烂为宝”的时代即将终结，取而代之的必然是“新精美”顶级名画面世，敬请擦亮眼睛尽情享受“历代先人们留下的名画神迹”吧！
▲张择端《清明上河图》原作 宣斋艺术馆藏 宣斋艺术馆已发布了古代十大名画真迹、王義之书法真迹！清单见下，百度“宣斋林衡”进百家号可回看历史发布，敬请大家加关注！先睹为快！ 宣斋艺术馆现邀请如下：凡在“百度”“宣斋林衡”加关注和“今日头条”“宣斋艺术馆”加关注的，前9999名的朋友，届时宣斋艺术馆举办名画展览时，你将受邀为第一批欣赏名画人选，为宏扬古代艺术灿烂文化，到时近距离欣赏书圣、画圣等众多历代名家名画、书法真迹，宣斋林衡诚邀你的关注。 宣斋艺术馆、鉴赏家、鉴定家、收藏家、作家、林衡 待续...... 设计&排版/格格 撰文&摄影/林衡 —中国古代十大顶级名画— 名画真迹 | 清明上河图 | 韩熙载夜宴图 | 历代帝王像｜洛神赋图 | 女史箴图｜捣练图｜九龙图｜明皇观马图｜五牛图｜列女仁智图 ▲宣斋艺术馆藏 (以上名画已全部发布) —中国古代十大顶级书法— 书法真迹 | 王羲之 | 远宦贴 | 二谢帖 | 得示帖｜丧乱贴｜孔待贴｜十七贴｜鄱阳贴｜点章序｜王献之｜鄱阳归乡贴｜宋徽宗 | 瘦金体千字文 | 王献之 此娱贴｜得书来时贴 ▲宣斋艺术馆藏 (以上名书法已全部发布) —中国古代十大珍稀名画— 名画真迹 | 黄公望 桃源山居图 | 陈容 神龙图 | 赵孟頫 人马图 | 任仁发 五王醉归图 | 陈容 神龙摆尾图 | 贯休 维摩演教图 | 赵孟頫 松䌇图 | 仇英 明宫怡乐图 | 赵孟頫 乐林泉图 | 王希孟 仙阁图 | 赵孟頫 百骏图 | 苏汉臣 宋明王击鞠图 ▲宣斋艺术馆藏 (以上已发布) ——今期人物—— 文征明“抱憾终生”之《清明上河图》 |
|
|
