前言上文说了，王力教授在《汉语诗律学》引用过清朝学者仇兆鳌的说法：
看了昨天的文章《诗词创作不可不知的四声八病 10分钟搞懂平头与上尾》，应该明白，平头和上尾不仅是不可不知，而且不可不懂。因为在学习格律的基础知识时，会发现沈约“平头与上尾”的理论研究在格律化的过程中起到了重要作用。唐人的格律诗确实避免了“平头与上尾”。 八病除了前两项，还有六病：蜂腰、鹤溪、大韵、小韵、旁钮、正钮，下面一一道来。今天探讨一下八病的第三项：蜂腰。 老街味道首先要强调的是，文中的“同声”，不是指相同的声母，而是指四声平上去入，同声就是同为上声、同为去声、同为平声、同为入声四种情况。 三、蜂腰1、 蜂腰的定义 关于蜂腰，看看空海法师的解释：
空海举例子的这首诗，是南朝 虞炎的《咏帘诗》，这是一首仄韵的五言古体诗：
按照这首诗来说，第一句：平平平仄平蜂腰，五言诗一句之中，第二个字“轩”与第五个字“时”不可以同声，再看第二句“平平仄平平”第二个字与第五个字也都是平声。这麻烦了，为什么？ 因为后来的格律诗是很难避免蜂腰病的。空海自己也说“寻常詩中，无有免者。” 2、君与甘不是蜂腰，独与饰是蜂腰 空海下面又说了：
空海又引用其他人的说法：有人说了，“闻君爱我甘,窃独自雕饰”中，君与甘不是蜂腰，独与饰是蜂腰。为什么这样说呢？因为，第二个字和第五个字同是上去入的话，就是蜂腰。 老街味道看到这里，大家是不是有点糊涂了？ 独与饰都是入声，按照蜂腰理论，确实是蜂腰；但是君与甘为什么不是蜂腰呢？这两个字今天看都是平声，而且都是阴平（一声），难道是因为，这两个字在唐朝或者齐梁时期一个是阴平一个是阳平吗？老街没有找到理论依据，如果明白人，欢迎留言指点。 3、什么是一句中之上尾？ 再看看空海下面又说什么：
昨天讲了上尾，是指两句诗的结尾不能同声。在这里刘氏说一句中的上尾，是指五言诗按照节奏分为二、三结构。闻君---爱我甘，窃独---自雕饰，把一句分成2、3结构的类似于两句，所以说是“一句中的上尾”。 看看空海下面又说了什么？ 4、蜂腰不仅存在于诗中
刘氏叫做刘滔，是南北朝梁中后期的声律学者，他说除了诗以外，其他赋颂（都是韵文）也要注意蜂腰的问题。 5、蜂腰的疑惑 蜂腰是格律诗常见之病吗？ 在后来的格律诗中，四种句式：仄仄平平仄，平平仄仄平、平平平仄仄、仄仄仄平平。前两个句式很明显都是蜂腰之病。 ，平平仄仄平。这两个句式中第一个句式，第二个字和第五个字都是仄，为了避免蜂腰之病，可以采取不同的仄，上、去、入分别对应；平平仄仄平第二个句式只好用阴平、阳平来区别。我们看看以下的例子， 1）杜甫《春望》：
先看仄仄平平仄：国破山河在，破，入声，在，去声；烽火连三月，火，上声，月，入声。避开了蜂腰之病，杜甫真是讲究人。 再看平平仄仄平：城春草木深，家书抵万金，春、深、书、金，都是阴平，没有区别。没有避开蜂腰之病。 2）再看看李白《渡荆门送别》
先看仄仄平平仄：渡远荆门外，远，上声，外，去声；月下飞天境，下，有上声的发音，境，去声声。潇洒自在的李白也很有讲究。避开了蜂腰之病。 再看平平仄仄平： 来从楚国游，云生结海楼。 从、游都是阳平，生、楼是有区别的。没有避开蜂腰之病。 3)看看沈约自己的诗《君子有所思行》
仄仄平平仄：晨策终南首，策、入声，首，上声；戚里溯层阙，一上声一入声； 平平仄仄平：重台拟望仙，一阳平一阴平； 沈约的时期，格律诗没有唐朝那么严格，因为还没有粘连的规则，所以仄仄平平仄、平平仄仄平的句式完全可以不用，那个时期第二个字与第五个字避免蜂腰（同声）太容易了。下面看看永明诗人的一首标准格律诗， 4）永明体诗人 阴铿的诗《新成安乐宫》
仄仄平平仄：迢递翔鹍仰，递、仰二字都有上声和去声，不好判断。砌石披新锦，石，入声。锦，上声。再看平平仄仄平：连翩贺燕来，梁花画早梅。两句诗的第二个字和第三个字阴平和阳平都是不一样的。 阴铿的这首诗完全避开了蜂腰之病。 结语从蜂腰之病来看，永明体诗人还是比较注意的。但是在唐朝的诗人手里，格律诗渐渐完备，对于蜂腰似乎没有那么讲究了。特别是科举中的试贴诗有蜂腰现象，可见蜂腰在唐朝人那里不是什么大毛病。 在民国诗人刘坡公的《作诗百法》里也提到了蜂腰，他回避了平声的问题，只是简单的说：谓一句中第二字不得与第五字同声。如古诗“远与君别久”句，“与”字、“久”字，同为上声之类。 至于仇兆鳌说不可不知，当然有道理，在作诗的时候，注意避免同声，在声韵上会增加诗的美感。特别是仄声字有上去入三种，有心的话避免蜂腰还是可以做到的，这样可以增加声调的变化，诗友们作诗的时候可以尝试一下。 今天说的是蜂腰，没想到写了这么多字，明天继续说鶴膝。 @老街味道 |
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