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编辑案 仰老著有《两宋四大家词札记》。四家者，秦淮海、周清真、姜白石、吴梦窗。 仰老自言“读此四家词，著眼角度不同，大抵秦周重在字词诠释。……姜吴重在句意疏通，随手也略作鉴赏。……姜吴虽同重句意，于姜较简括，常见典故不述，与理解本文无甚关系者亦不提。……吴词初畏难，仅拟读二三十篇，后竟至百篇有余。盖极耐咀嚼，愈嚼味愈隽。故言之綦详，几欲一字不遗。” 今特择梦窗、白石部分于搜韵连载，望于学者有所裨益。 梦窗词较难入，异解纷呈，故于仰老札记之外，并附杨铁夫《笺释》以供读者参考。文中凡红字，皆出杨铁夫《笺释》。 文中蓝色字，皆为搜韵编者案语。   暗香疏影·赋墨梅 占春压一。从梅花起。卷峭寒万里，平沙飞雪。此言梅开似雪耳。言“万里”者，如丰乐楼咫尺大内，而曰“碧桃数点飞花，涌出宫沟，溯春万里”也。数点酥钿，淩晓东风囗吹裂。“酥钿”喻梅蕊。“吹裂”，则开矣。空格拟补“乍”字。独曳横梢瘦影，入广平裁冰词笔。此以梅花入诗，引起画字。记五湖、清夜推蓬，临水一痕月。盖图为梅，兼写月。 何逊扬州旧事，五更梦半醒，胡调吹彻。若把南枝，图入淩烟，香满玉楼琼阙。此笔一开。相将初试红盐味，到烟雨、青黄时节。此韵一合。想雁空、北落冬深，澹墨晚天云阔。冬时天色黯淡，如纸着淡墨然。前煞是缩法，后煞是开法。然全词皆诠梅字，止于此处出“墨”字，与《梦芙蓉》之赋《芙蓉图》，以“画图重展”句折落“图”字不同。疑意有所指。盖讥二帝北狩后，君臣无恢复之志欤？亦一说也。  仰斋札 墨梅，梅花的水墨画。首言梅开时节，压一，压倒一切，即第一。谓开在最先。 “卷下”二句，誇张峭寒天气，寒风卷起万里平沙与飞雪。梅能斗著开，具大气魄。 “数点”二句，写早梅初开。酥，言其香润，钿，状其形。 “独曳”二句，点出入赋。梅以横斜清瘦为贵。 唐相宋璟封广平郡公，贞劲刚毅，而所作梅花赋却富艳，赋以此著。裁冰剪玉，形容笔致清雅。 记下二句，是月下临水的梅花，船上推开蓬窗所见者。 不要以为这两句离题，这正是烘云托月笔法，极能托出梅花清雅的气韵。 何逊扬州旧事，需要多说几句。 杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》诗：“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。” 据《乐府诗话》卷六考證，逊传无扬州事，只有《早梅》诗。诗中有句云：“枝横却月观，花绕淩风台。”以“却月”、“淩风”皆扬州台观名，故杜诗云云。 宋有注本称苏轼著，注此诗曰： 梁何逊作扬州法曹，廨舍有梅一株，逊吟咏其下。后居洛思之，因请再任。及抵扬州，花方盛，逊对花彷徨终日。 洪容斋、严沧浪等皆辨其讹，是妄人伪为苏注。 观词所云，乃据伪注，梦窗岂不知或不信其为伪？或以注所述事富于诗意，作词并非考證。譬如神话传说以及小说家言，诗词家明知并无其事，亦津津乐道。 连下二句，说梦见自己像何逊那样在梅树下徘徊吟咏，到五更天亮半醒，听见笛声吹响。 至此才写到画梅。却又采取假设的说法。假若把画的墨梅陈设到淩烟阁，那会香满阁。 白居易《六帖》：“大庾岭上梅花，南枝已落，北枝未开。”因以南枝指梅。 玉楼琼阁，亦谓淩烟阁。淩烟阁是陈列功臣像的，隐含讽意，无功臣可入，不如放入梅花。 接著二句略加申述。梅子酸，盐咸，可用以调味。《书·说命》：“若作和羹，尔为盐梅。”这是殷高宗命傅说作宰相说的话。 词谓如若把画梅放进去，到雨季梅熟，人民还可以初次尝到一点盐梅味。这说得极深刻，初字尤有力度，可云一字千斤。 结尾仍回到本题，又到深冬了，云天空阔，雁在飞，画里的梅花在开放，都具有万里之势。以动衬静，视野开廓。  双双燕 小桃谢后，双双燕、飞来几家庭户。桃花信风在惊蛰，见《焦氏笔乘》。轻烟晓暝，湘水暮云遥度。此下二承上四偶句法，逆溯其飞来时所经道路。帘外馀寒未卷，共斜入、红楼深处。因“未卷”，故须“斜入”。“共”字，切“双双”。相将占得雕梁，似约韶光留住。起韵“飞来”，总挈。次度水，次入帘，次占梁，是次第。“约韶光留住。” ，意厚。 堪举。“举”是举羽。翩翩翠羽。杨柳岸、泥香半和梅雨。落花风软，戏促乱红飞舞。多少呢喃意绪。尽日向、流莺分诉。前两韵写燕飞，后两韵写燕语。还过短墙，谁会千言万语。 仰斋札 这首词是梦窗集里最为轻快晓畅的。与史邦卿《双双燕》词意大体相同，风格相近。 二词都是首叙燕来时间，史是“过春社了”，此是“小桃谢后”，为农历二月。用郑谷诗：“小桃初谢后，双燕却来时。” “轻烟”二句承上写飞来光景。穿过烟云，朝暮飞行，从遥远处度过潇湘，来到南方。 不说遥度江淮，而说湘水，是文人喜用典故。陈尧佐《踏莎行》咏燕有句云：“潇湘烟暝来何晚？”遂用作燕来之典。 “帘外”写仲春气候，有馀寒故帘未卷，帘未卷，故燕斜入。 顺势写双燕宿处，又是用典。郑谷《燕》诗：“低飞绿岸和梅雨，乱入红楼拣杏梁。” “相将占得”即乱入之演绎。“似约韶光留住”，把燕子写得也知爱恋青春，有人情味。 过片写燕的活动。举，飞起。翩翩翠羽。羽毛美，姿态尤美。 “杨柳岸”三句，衔泥营巢，除上举郑诗外，还用陈亮词：“水边台榭燕新归，一口香泥、湿带落花飞。”却写得更为优美。 “多少”二句以流莺作陪，暗寓满腔心事，无可与语。 最后二句，又用郑谷《燕》诗：“千言万语无人会，又逐流莺过短墙。” 结尾和史邦卿一样，借物寓意，曲终奏雅。但史是闺怨，吴则脱出窠臼，感士不遇。 珍珠帘 春日客龟溪，过贵人家，隔墙闻箫鼓声，疑是按歌，伫立久之。 蜜沉烬暖萸烟袅。从“贵人家”超。层帘卷、伫立行人官道。入“伫立”。上三字，彼边；下六字此边。“行人关道”四字连为一名词。麟带压愁香，听舞箫云渺。恨缕情丝春絮远，怅梦隔、银屏难到。此是忆姬，非妄冀人家闺秀，勿误认观。下片此意便显。寒峭。“寒”，反应起句“暖”字。有东风嫩柳，学得腰小。从立字生情。如柳，如见其人。 还近绿水清明，叹孤身如燕，将花频绕。“清明”，为梦窗最不能忘情之节序，因姬去在此时节也。“绿水”切龟溪。绕花，非必伫立时，盖述废园时事。“孤身”是题珠。细雨湿黄昏，半醉归怀抱。以上阕律之下句，是上一下四句法。谓“半”，是醉归时之怀抱也。蠹损歌纨人去久，漫泪沾，香兰如笑。“歌纨”即歌扇。“人去”句显出正意。忽言“兰”者，时正绕花也。兰笑者，无端泣泪，香兰亦应笑人。书杳。念客枕幽单，看看春老。前曰“孤身”，后曰单枕，皆因“闻箫鼓声”感触而来。收仍不略题首“春”字。 仰斋札 蜜沉，蜜香和沉香，皆木本香料，颇名贵。萸也是香料。 蜜沉焚的灰烬还未冷，萸香又袅袅上升。正是贵人家的摆设。 层帘卷，香闻于外。官道的行人因而伫立。更重要的是听见那室内的歌舞。 麟带是衣带上嵌有麒麟图案的玉饰。温庭筠《舞衣曲》诗：“蝉衫麟带压愁香。”盖舞女所系者。 压愁犹言消愁。云渺，箫鼓声入云而消失。以下皆是因闻乐声而引起的感触。 恨缕情丝是总帽。他想起了他那失去了的能歌善舞的人。银屏即此女所居之处。 寒峭，点下春日。嫩柳，是想起此女体态。 换头，又近清明了，自己还是孤身一个。将花频绕者，抑郁难解，思念不已。 细雨黄昏，气氛凄凉。直至此时，才踏著半醉的身影，怀著满腔的心思怅怅而归。 归至寓处，见著她穿过的舞衣，已经蠹损，人去已久了，更不禁泪落，庭前香兰，却似笑其痴情。 谁能理解他安慰他呢？没有谁。只剩他“客枕幽单看春老。”（李贺诗句）。 |
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