（ 十） 水彩与艺术传统
当水彩画家协会于1806年举办第二届展览时，瓦利这位对自然写生充满热情的画家已认识到诗意的联想对于增加绘画作品吸引力的力量。
1802年时成为艺术院成员的特纳致力于雷诺兹所拥护的“水彩画是高端艺术”的学术理念。他实践了水彩画全套的艺术传统以及诗意联想，以加强作品的情趣。
他的作品不但注重天气和光线效应相联系，而且亦与作者对大自然的感触相联系。他的作品《圣岛 》，（见图1，《英格兰与威尔士的如画风景》水彩画系列作品之一）非常典型地表现了特纳对光线的处理。尤其是在从明到暗的“快速转变”中强化了天空与大海的力量的尺度。作品中，地平线上突兀的充满现代感的城市、轮船与海滩上忙碌的人影形成了鲜明的对比。
这些水彩画，得到了鉴赏家们的高度评价。批评家们也非常欣赏特纳对天气效果的处理，赞叹他驾驭水彩的高超水平。
约瑟夫 马洛德 威廉 特纳
《若僧伯兰郡圣岛林迪斯法恩修道院遗址》约1829年
《若僧伯兰郡圣岛林迪斯法恩修道院遗址》约1829年
戴维 考克斯 《挑战》 1856年
塞缪尔 帕默《宵静期间回家》1864年
约翰康斯特伯 《斯淘尔河上的的驳船》 约1832年
