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关 注：上 海 全 华 水 彩 艺 术 馆
众所周知，英国是水彩画的发源地，18世纪中叶，水彩画通过上海土山湾传入了中国。经过我国几代水彩画家的不懈努力，中国水彩画的成就已经被世界所公认。 为了进一步促进我国水彩画的繁荣与发展，拓展我国广大水彩画爱好者对水彩这种媒介的微妙之处和英国水彩画发展史的理解，从现在起，我站将陆续刊登国际上对英国水彩史的研究文章以及推出英国维多利亚阿尔伯特博物馆部分水彩藏品介绍。 二.W.H.派恩：英国水彩画的兴起与发展 1823年，派恩发表文章，公开宣传水彩画正处于“不断进步的状态”。他特别强调水彩画是一种“在英国诞生”的'新艺术”，甚至可以说是“英国发明”。 他认为，水彩是风景画与“地形”图画（即建筑视图）的首选媒介。他对英国的“潮湿气候”的“如画”美景“有着特别的感情：认为正是这种英国的潮湿气候使得英国风景姿态万千。 1815年，英法战争使英国艺术家不能去欧洲大陆旅行。因此，不得不把注意力转向本国的风景。从而加强了水彩这一水基材料的透明性与英国气候的感性联系。到1823年时，派恩认为，英国水彩画已经受到所有国家的赞赏。 派恩的论述是后来很多艺术史将水彩画看作原生的英国国家艺术的滥觞。 在以后的日子里，英国艺术家对水彩技法进行了不懈的努力与探索，致力于捕捉光线与氛围的微妙之处，以在表现复杂性与天赋方面达到新的高度。 托马斯 罗兰森 A 皮金 版画，根据皮金和罗兰森原作《水彩展览》印制 理查德 瑞德格雷夫 《威尔士背部一间小屋子，查尔斯 韦斯特 柯普在作水彩画写生》约1838 约翰 林内尔《山边农场：怀特岛徒山的农场院》1852年 |
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