【原】学联必备｜对仗妙用二十六法（三）

蓝字

编者按：

此文乃十几年前初学对句时网络收集的学习资料，发布于大家讨论，希望对楹联爱好者有所帮助！

对仗妙用二十六法（三）

22.借音借义： 

①叶领波光翻绿梦，花留霞影共清风。 

②好趁新诗说冷暖，何须就句论雌雄。 

③楼影堪遮衣袜冷，月光怎补半床闲。 

④郊坳一身正，阡墟万籽盈。 

“清”借同音“青”、“就” 借同音“旧”、“衣” 借同音“一”与上句“绿”、“新”和下句“半”相对。而“郊坳”与“阡墟”既可以直接相对，又谐音“骄傲”与“谦虚”相对，更为少见之对。 

还有借义之变化，即一个词有两种以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义，来与另一词相对。它通过借义手段来达到对仗工整的目的。

如： 

⑤鸟瞰东瀛吞巨浪，鞭挟大漠裹狂风。 

鸟瞰在这里意思是从高处往下看，并非鸟在看。但借“鸟”的本意与“鞭”构成对仗。借义用的不如借音多。 

对仗妙用二十六法

23.双声叠韵：

指双声词对双声词、叠韵词对叠韵词或双声词与叠韵词互对的格式。如： 

①暗毁种膜同缱绻，偷琢果粒自徘徊。 

②泉水凝脂增旖旎，羽衣流彩叹阑珊。 

③韵荡心舟知抖擞，时追故梦莫蹉跎。 

“缱绻”、“徘徊”、“旖旎”、“阑珊”、“抖擞”、“蹉跎”均为双声词或叠韵词，吟诵起来音调协调而齐整。

对仗妙用二十六法

24.犬牙交错：

就是在一联中相对称的字或词错位相对。如： 

①七贤杯里酒，笔下板桥心。

“七贤”与“板桥”、“杯里”与“笔下”相对，但位置不同而已。 

②金乌莫待栖云岭，尤盼玉龙出海潮。

 “金乌”对“玉龙”、“莫待”对“尤盼”，但位置有异。此种对仗为在变化中隐藏着整齐，颇有意思。 

③帔展金霞日，冠扶玉凤峦。 

此句实际应为”日展金霞帔，峦扶玉凤冠。”语序颠倒之后，强调了彩云如“帔”和青峰若“冠”的形象性。

对仗妙用二十六法

25.偏旁求整：

运用两个相同部首的字与另两个相同部首的字构成对仗，在齐整中隐含着变化，看着给人很舒服的感觉。这里当然可以用双声叠韵词，但也可以用非双声叠韵的连绵词和其他组合词语。如牺牲、糟糠、暧昧、霜雪、松柏等。这种提法在古今诗词理论中尚未见到，我觉得不失为一种写诗的技巧，可以尝试。

如： 

①风弄琵琶曲，雨聆杨柳吟。 

②九天风赠逍遥雨，千载情滋妩媚魂。 

③尽有群芳同悱恻，何妨小径总崎岖。 

“琵琶”、“逍遥”、“崎岖”是双声叠韵词，但“杨柳”、“妩媚”、“悱恻”只是两个相同部首的字组成的词语，给人视觉上的感觉也非常整齐。

对仗妙用二十六法

26.位置挪换：

一般律诗的对仗在中间两联，但千篇一律就有一个欣赏疲劳的问题出现，可以改变对仗联的位置和多少来求得变化。如运用偷春格或增加对仗等。如： 

①五律 从王家岭矿透水痛思中国矿难之频 

悒悒黑煤洞，森森白骨堆。 

黑白分两界，何故总相随？ 

钱好他常赚，愁多己更赔。 

问责无铁律，草舍泪空垂。 

②五律 入冬之后 

寒径花先落，空林雪未飞。 

东山留隐客，不忍问何为。 

五柳堪知己，诸峰尽作陪。 

北风窗外过，只当牧笛吹。 

以上两首为偷春格，偷春格首联对仗，而颔联不对仗，仿佛芳花春前绽放，故名。

③五律 华佗 

灵刀堪济世，妙药可回春。 

却叹凡间子，难持自在身。 

祛风先起怨，刮骨未成吟。 

但有天怜意，青囊火不焚。 

这首五律三联对仗，但第二联用的流水对，也能起到使诗句流畅的作用。 

④五律 冰花 

清姿疏媚色，逸品远俗香。 

相和唯邀月，独怜但倚窗。 

多情天可鉴，无价自难量。 

向守三冬信，何沾半日光？ 

这首诗四联全对仗，为减少滞涩和呆板，尾联用了流水对和疑问句。 

律诗的对仗是力求“中律而不为律所缚”，整中求变，推陈出新。以上所述有的侧重于内容，有的侧重于手法，也有的则侧重于形式。这些在创作中灵活掌握，一方面能加强自己的的艺术功力，另一方面能增强诗的艺术感。

对仗妙用二十六法

时光如初

任岁月荏苒，任世事沧桑。

我亦微笑，我亦无悔。岁月静好，念你如初