明清书法大家的作品赏析，哪一个书法家的作品让你收藏！

一、鲜于枢
鲜于枢(1257—1302 年)，字伯机，号困学民、直案老人、直奇老人、虎林隐吏等，是无初书法名家。河北渔阳(今天津蓟县)人，居住在杭州。与赵孟頫有“南赵北鲜”之称。

鲜于枢的书法成就，主要在于行草(如右图)，草书学怀素并能自出新意。他的执笔方法很有特点，使用独特的回腕法;喜欢用狼毫，写字强调骨力。的确，他的行草书骨力劲健，真力饱满，行笔潇洒自然。虽然他学的是唐人怀素，但他的字里，更多的是元朝人的东西；无论是笔法的丰富性，还是节奏的复杂性，都较有怀素有所简化。

他的代表作，有《王安石杂诗卷》《进学解卷》《杜甫茅屋为秋风所破歌卷》《苏轼海棠诗卷》等。

二、祝允明
祝允明(1460—1526年),字希哲,号枝山,人称“祝枝山”,因为右手生有六个手指,所以又号“枝指生”。长洲(今苏州)人,任过南京应天府通判,所以又有“祝京兆”之称。他的诗文书法，才气横溢，与唐寅、文徽明、周文宾号称“吴中四才子”。书法造诣很深，各体兼能，蜚声艺坛，与文徽明、王宠并称“三大家”。陈道复为后起之秀，又称为“吴中四家”。他的书法博采晋唐各家的长处，并有自家面貌。主要成就在于狂草和楷书。狂草来自怀素、张旭，更多的是接近黄山谷，提按和使转的笔法交互使用，行与行之间的距离很紧，形成一种汪洋恣肆的视觉效果。更难得的是楷书又写得相当严谨，有晋唐人的古雅气息。这种反差很大的综合素养与唐代的张旭十分相似。

其代表作有：楷书《出师表》和草书《自书诗卷》《陶渊明饮酒二十首》《赤壁赋》《草书杜甫〈秘兴八首〉诗轴》等。

三、文徵明
文徵明(1470—1559年)，初名壁(也作璧)，字徵明，后来又改字征仲，别号衡山， 自称衡山居士。长洲(今苏州)人，54岁时才做了个翰林院待诏的小官。早年因为字写得不好而不许参加乡试，因而发愤图强，终于成为诗、文、书画方面的全才。

绘画方面，文徽明与弟子成为“吴门派”，又和沈周、唐寅、仇英合称“明四家”;书法各体无一不精，尤其以行书、楷书为人所称道，在当时名重海内外，并且因为他享年高寿(将近九十)、年高望重，门生很多，对后世产生了极大的影响;他的儿子文彭、文嘉在书法上也很有成就，其中文彭还是明清策制的一代宗师。 王献之和虞世南、文徽明的小楷特別精细工整，主要来源于钟县、王羲之、欧阳询，晚年80岁以后的小楷，法度谨严、笔锋劲秀、体态端庄，风格清秀俊推，运笔道劲流畅。晓年大字学尤其见功夫。行书主。怀仁集王羲之《圣教序》、智永， 运笔遒劲流畅。晚年大字学黄庭坚，风格变得苍动秀逸。他的传世墨迹很多， 有小楷(《前后赤壁赋》《高族经光较开》。 行书有早期的《面商记》，中期的《诗偏五种》， 晚期的《西苑诗》。）

四、董其昌
董其昌(1555—1636 年)，字玄宰，号思白、香山居士，华亭(今上海松江)人。这也是个全才式的人物，诗文书画都很精通。绘画方面，他倡导“南北宗论”，成为几个世纪以来谈论不休的话题。他的书法广泛学习古人，开始学唐人，后来觉得唐书不如魏晋，于是又改学钟繇、王義之，最后综合了晋唐宋元各家的书风，自成一种风格:圆劲秀逸，平淡古朴。

用笔比较松弛，墨色也很清淡，章法上，字与字、行与行之间布局很疏朗很匀称，整体上有种飘飘欲仙的味道，追求“士气”和“文人气”。如果说明末其他大师注重表现个人情感的话，那么，他是力追古法。他很自负，看不起前辈文微明、祝允明等人，把自己同赵孟頫相比，说自己平时写字随便，如果认真书写，赵孟頫的字也应该输他一筹; 又说，赵孟頫的字因为写得熟练而显得俗气，他的字因为有点“生”而有秀态。的确，他的书法境界更高远。

董其昌一生勤于书画，又享高寿，所以传世作品很多，代表作有早期的小楷《月赋》，晚期的《三世语命》;行书有《李白月下独酌诗卷》、《前后赤壁赋册》等。

五、徐渭
徐渭(1521—1593年)，初字文清，改字文长，号天池，或天池山人，晚号青峰居士，或著名水田月，浙江山阴(今绍兴)人。自幼聪颖过人、天才超逸而又惯世城俗。诗文书画无一不精，并且懂兵法。自称“书第一，诗第二，文第三，画第四”。

他的草书，纯粹是个人内心情感的宣泄:点画狼藉，不计工拙，像突然而至的大风雪，像烟云缭绕的远山。他用的笔法并不复杂，但整体气势逼人，所有的才情、悲愤、苦闷都郁结在扭来扭去的笔画中了。代表作有《青天歌卷》《咏墨磁轴》《题画诗》等。

六、倪元璐
倪元路(1593—1643 年)，字玉汝，号鸿宝，浙江上虞人，曾任礼部尚书、翰林院学士。李自成进京后，他自编而传世作品死，是个忠臣。行草书很有自家面目:线条刚劲秀逸，结构挺拔，气魄宏大。有《行草七绝诗轴》《舞鹤赋卷》等。

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