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文徵明（1470—1559），原名壁（或作璧），字徵明，后以字行，更字徵仲，号衡山居士，长洲（今江苏苏州）人。他绘画学沈周，同时远追郭熙、李唐，近师“元四家”，集众家之长又能自出新意，笔下的山水、人物、花卉无不精妙。 文徵明品行高尚。其父文林死后无钱送葬，郡邑赠财物助丧，而文徵明不受，百姓筑“却金亭”记其事。文林与内阁首辅张璁、杨一清为故交，但文徵明却不愿意以此谋仕途。45岁时，“宁王宸濠慕其（文徵明）名，贻书币聘之，辞病不赴”（《明史·文徵明传》）。54岁时，他受工部尚书李充嗣举荐入京任翰林院待诏，“预修国史”。但他不满于当时的政治环境和同僚之间的相互排挤，三年内三次辞官，最后回到故乡。在文徵明的绘画中，山水画成就最高。他的山水画主要以青绿、浅绛、水墨为主，水墨还可分为细笔和粗笔。他深受儒家传统文化与思想的影响，推崇典雅、秀润、含蓄的画风。其作品多描绘江南湖山庭园和文人生活，构图平稳、工而不刻。元代以后，山水画主观抒情倾向剧增。而文徵明的《三绝图》卷（下图为作品局部）便是以实景为题材，表现文人士大夫优游于山林胜境的作品。 现藏于苏州博物馆的文徵明《三绝图》卷为纸本墨笔，卷后有作者题写的三首“石湖诗”。石湖位于苏州城西南，南接太湖，北汇胥江，原为太湖内湾，因湖底多岩石得名，以吴越遗迹和田园风光见称。湖西面有上方山，山下及东、南、北三面多良田沃壤。越来溪穿湖而过，溪流贯行春、越城二桥入横塘。文徵明等人经常邀集友朋来此雅聚，或登山访古寺，或泛舟湖中，并留下不少诗画佳作。 此作上半卷绘延绵伸入湖水的上方山，下半卷画石湖水景。在起首处，画家先用披麻皴画出上方山的坡脚，然后用淡笔皴染出土石的质感、体积感，再用横笔勾勒出隐隐约约的弯曲的石条状山坡路径，并使草木夹杂山间，苔点或在石间、或在石外。依山坳而建的石佛寺掩映在树木之中。山脚石矶之上有葱茏的树木。中景绘有与堤岸连接的两桥。行春桥上有带着童子携琴访友的文人正在向人问路。过桥至湖中山石，上有数棵梧桐和枯木。越过独拱的越城桥，有仅仅露出屋顶的临水茅屋数间。广阔的湖面上，几艘船扬帆而行，极远处岛渚隐约可见。画面中的景物与人物都非常简括，墨色也比较单纯，有一种速写式的率意之美。画家在此作中采用含蓄的描绘手法，只绘写出上方山的山腰及山脚，又令庙宇和茅屋在树木中若隐若现，由此增加了画面的意境。 《三绝图》卷属于文徵明的粗笔水墨作品，多取法于沈周、吴镇。画面上，山石、树木的布置变化多端，有繁有简、有虚有实，山石层叠，树木浓淡相交、穿插自然。墨法上，画家使用淡墨和较淡墨，作细笔皴染，极少使用浓墨，形成了前后、深浅的对比和凹凸的视觉效果，使画面更显滋润和立体。在树法上，画家学习倪瓒树法中既有浓淡的自然变化又显得清新秀润的画法，同时又使用赵孟頫、黄公望的点叶法，使所画之树既有丰富的浓淡变化和分明的层次，又浑然一体、浓密清丽。另外，细密而有节奏的点苔、树木有规则的点叶、山峦和岩石多种几何形体的对应和穿插，这些都是文徵明绘画富有个性的形式要素。 诗、书、画一体的《三绝图》卷显示出文徵明在绘画、诗词、书法等多方面的艺术造诣。细读画卷最后的题诗，观赏前面的图画，会不由得随着画家之笔畅游于楞伽山麓、石湖之畔。此作诗画结合，成功地展现了吴中胜境，是不可多得的艺术精品。 |
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