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赵佶虽是北宋亡国的皇帝，却是名垂画史的艺术家。他对绘画的痴迷和推广，使得宋代绘画艺术有了空前的发展。宋徽宗才华横溢，能书善画：在书法上，他创下“瘦金体”;在绘画上，山水、人物，样样出色，尤其擅长花鸟画。宋徽宗书画作品现存世约有19幅，其中一些还是当时宫廷画师捉刀代笔之作，亲力而为者屈指可数。其中，《写生珍禽图》卷是宋徽宗存世作品中尺幅最大的，乃凤毛麟角的宋徽宗亲笔画之一。
北宋 赵佶《写生珍禽图》 21世纪至今，有关宋徽宗《写生珍禽图》的身世、流传及鉴定颇受关注。本系列文章将加以梳理。 ▌“二进宫”，假画变真迹 《写生珍禽图》最早应是在北宋末年靖康之乱时流出宋内府，宋邓椿《画继》及佚名《南宋馆阁录续录》相继有所著录。随后400年间，此卷辗转于民间。清初相继进入收藏家梁清标和安岐之手，并经安岐入乾隆内府，随后被收入《秘殿珠林石渠宝笈》。因此上有清代乾隆皇帝(1711-1799)题写的图名和御用玺，计21方，收藏印7方;此外，还有明代著名收藏家安仪周，清代著名收藏家梁清标的收藏印19方。 清末，《写生珍禽图》卷从清内府流落民间。1930年时，这幅作品被常住上海的一位日本做被服、医药用品的军需商藤井善助买到，他十分喜爱收藏书画、古董、青铜器等，自此，《写生珍禽图》卷就进入了日本著名的藤井有邻馆收藏。
藤井有邻馆 2000年左右，这件作品由委托人送拍中贸圣佳。经《石渠宝笈》著录、宋徽宗的画，如此大的来头，拍卖行也很慎重，将它送到了徐邦达先生那里。徐先生一看却说，这东西是《石渠宝笈》著录也不行，是赝品。中贸圣佳因此未上拍。2002年，该作又委托中国嘉德上拍，这次，它又被送来请徐邦达先生鉴定。这次徐先生说，经过一年多的思考，这件东西是宋徽宗的真迹。 作为国内最顶级的书画专家，徐邦达话锋突变，原因是什么? ▌专家会诊，说清“子丑寅卯” 这样的事，在收藏圈并不稀罕。自古以来，书画的作伪猖獗，是诸多文玩中最普遍、最泛滥的重灾区，尤其是明末、民国，乃至近几十年，假书画充斥市场，“吃药”上当者不计其数。加之，作伪堆里有高人，例如早年的张大千就是极典型的一位。吴湖帆是出色的鉴定大家，曾花十两黄金买过一张南宋梁楷的《睡猿图》，后来发现是张大千制假的。因此，鉴定是最难的劳作，即使鉴定大家也是“常在河边走，难免不湿鞋”。因此有些传世的名作乃至一些名家的“双胞胎案”“三胞胎案”，都会在专家中产生争议，这是存在的现实。鉴定专家们也常常只能是谨小慎微，如履薄冰。 但此画来头之大，徐先生一年前说是假的，现在说是真的，这在社会上也引起了不小的轰动，许多媒体纷纷报道，大家等着徐先生说出个子丑寅卯来。 据经历者回忆：“当时有四台摄像机对着他(有四家电视台到徐老处进行电视采访)，他把这东西搁在茶几上摊开，哪一点是对的，为什么以前我说它是错的，是因为‘天下一人’这个款写的不好，还有印也不对，但是后来经过一年的考察和思考，这件是宋徽宗19岁时画的，还没有当皇帝，所以不能用天下一人的章，落款也差一点，所以这件作品是真的，讲的条条在理。后来又找了其他专家一起来看，最后定位是真品。”
1980年代的中国古代书画鉴定组成员 左起为谢辰生、刘九庵、杨仁恺、谢稚柳、启功、徐邦达、傅熹年 今天回望往事，我们老一代的鉴定家真可谓德艺双馨。 2002年初，中国嘉德拍卖公司从藤井有邻馆征集到了这件作品。当画作到达北京后，嘉德立刻邀请了古代书画鉴定家启功、徐邦达、傅熹年等人共同进行考证。启功先生一定要亲自来到公司看画，当工作人员表示要将画送到他家中欣赏时，他当即说：“不成，我累点没关系，这样的宝贝是不宜抛头露面出门的。”徐邦达先生看过作品后说：“我认为这是宋徽宗早年没有做皇帝前的亲笔画，画得比较正，笔法比较嫩，他19岁当皇帝，很可能是十七八岁画的，……能在有生之年看到这幅画深感欣慰!” 之后，谢稚柳先生在他的《宋徽宗赵佶全集》序言里边详细地介绍了宋徽宗《写生珍禽图》;徐邦达先生在《伪讹考辨》里边也对画作详细进行了介绍;傅熹年先生在他的《书画鉴定集》里也非常详尽地介绍了这件作品。
谢稚柳 谢稚柳通过对《写生珍禽图卷》技法与风格的研究，比照古代著录，确定为宋徽宗晚年亲笔。他所编《宋徽宗赵佶全集》一书中有详细的论述：“《图绘宝鉴》记：赵佶‘尤擅墨花石，作墨竹紧细不分浓淡，一色焦墨，丛密处微露白道，自成一家，不蹈袭古人轨辙。’现在传世赵佶的墨笔花鸟，除《枇杷山鸟》而外，尚有《四禽图卷》《写生珍禽图卷》。《四禽图》为四段，《写生珍禽图》有十二段。其中有竹的《四禽图》有一段，《写生珍禽图》有四段，都是撇出的形体，全用焦墨，不分浓淡，竹叶的交加处，都空一白道，使两叶错杂不相混。正是如《图绘宝鉴》所说的‘密处微露白道’。《南宋馆阁录续录》记：写生墨画十七幅，宣和乙巳仲春赐周淮，十六字，可能《四禽图卷》，抑《写生珍禽图卷》，正是赐周淮十七幅中所散失。两者笔墨一致，情调一致，显然是同一时期所作。宣和乙巳(1125年)为宣和七年，时赵佶四十四岁，明年丙午，即为钦宗靖康元年。是《四禽图卷》《写生珍禽图卷》或并为赵佶被掳前二年之笔，亦显示其风调与其中期之作有所不同。又同书第5页：《四禽图》《写生珍禽图》即从它的风貌而言，已是他后期之作了。”
徐邦达 徐邦达也是通过绘画风格的研究从而确定《写生珍禽图卷》的作者为宋徽宗。他撰写的《宋徽宗赵佶亲笔画与代笔画的考辨》一文对此作了专门的考证：“一些粗简画如墨笔写生的《珍禽图》《四禽图》，以及淡设色的《柳鸦图》《竹禽图》等等，应该是亲笔作品。”又“《写生珍禽图》卷及《四禽图》卷，其用笔比《竹禽图》等苍逸流动些，但还有相通的地方。很有可能是他较晚期的亲笔作品。又二卷中所画墨竹正如《图绘宝鉴》卷三《赵佶传》中所说的：‘紧细不分，浓淡一色，焦墨丛密处微露白道，自成一家，不蹈袭古人轨辙。’”因“十二禽”没有“绍兴”押缝印，至少是一套中的东西，如对卷等等。 徐邦达在另一部书画鉴定专著——《古书画伪讹考辨》中，对《写生珍禽图卷》也有提及：“画史中说他尤善墨花石，作墨竹紧细，不分浓淡，一色焦墨，严密处微露白道，自成一家，不蹈袭古人轨辙。现在看到他的几种水墨画，《写生珍禽图》《四禽图》等正是如此画法，自与一般院体画不同。”
傅熹年 傅熹年对宋徽宗传世作品作过精心的研究，在《宋赵佶<瑞鹤图>和它所表现的北宋汴梁宫城正门宣德门》一文中，他从风格的角度进行判定，认为《写生珍禽图》应为赵佶亲笔：“现存赵佶作品其亲笔署者可分工拙两类。工者如《江雪归棹图》《祥龙石图》《五色鹦鹉图》《御鹰图》等，技法娴熟，但画风颇不统一，似非出自一人之手。拙者如《池塘晚秋图》《竹禽图》《写生珍禽图》《四禽图》等，构图松散，技法亦不够熟练。详审这两类不同的画幅，很明显，其稚拙者中可能有亲笔，而工致者是画院画家的代笔……其实就现存两类作品比较，这问题是不难澄清的。” 以上各家对《写生珍禽图》的品述与论证是建立在与其他赵佶传世作品比较分析，并结合文献相互应对，精心考证之后得出的。尤其是谢稚柳、徐邦达、傅熹年对这件作品的研究及与宋徽宗其他传世花鸟画的关系探讨，皆是建立在严谨的治学态度、广博的知识和实事求是的精神之上，从而确立了《写生珍禽图》在宋徽宗绘画艺术及中国绘画史上的重要地位。
2002年4月24日，《人民日报》海外版刊登了这样一条消息：宋徽宗《写生珍禽图》被神秘买主买走，拍卖价格高达2530万元，创下了当时中国书画拍卖的新高。买家是谁，各路媒体众说纷纭。时隔7年后，人们终于得知，背后的真是买家正是比利时收藏家尤伦斯。
尤伦斯夫妇 ▌尤伦斯：“宋徽宗在我们手上” 尤伦斯男爵经营家族生意逾四十年，于2000年退出商界，和妻子一起从事慈善文化活动。上世纪80年代，尤伦斯夫妇介入中国当代艺术收藏，以低价购入大量中国当代艺术家的作品，是最早收藏中国当代艺术的西方收藏家。 除当代著名艺术家的作品外，尤伦斯的收藏涉及各个不同的时期和文化形态，其中最有代表性的藏品包括中亚古代的黄金饰品、英国19世纪著名画家特纳的水彩画、西方文艺复兴时期等。他的中国古代艺术品收藏也有200多件珍品，其中最著名的就是这幅《写生珍禽图》。另外，2016年以1.09亿元成交的曾巩的《局事帖》也曾是尤伦斯夫妇1996年于纽约佳士得买到的。
2016年中国嘉德春拍曾巩《局事帖》镜心，水墨纸本，29×39.5cm 可惜的是，自2008年开始，尤伦斯在为尤伦斯艺术中心和他的整个艺术收藏寻找接棒人未果，不得不开始分批、策略性地将一些藏品在市场上抛售。近十年来，从可查阅的拍卖纪录看，尤伦斯的藏品已拍出十几亿人民币。然而所释出的拍品，可能还仅仅是其庞大庋藏的一小部分。 从历次拍卖来看，打上“尤伦斯”标签的拍品几乎都在拍场上表现不俗。近十年来，尤伦斯夫妇和北京保利、香港苏富比多次合作，推出的专场天价频仍，写下一系列拍卖市场传奇。 如在中国当代艺术方面，2011年香港苏富比春拍推出“尤伦斯重要当代中国艺术收藏：破晓——当代中国艺术的追本溯源”，张晓刚1988年作《生生息息之爱》以7906万港元成交，创下当时中国当代艺术拍卖世界纪录。
张晓刚 《生生息息之爱》(局部) 同年秋拍，香港苏富比再推“尤伦斯重要当代中国艺术收藏：蜕变——当代中国艺术的革新与演化”，隋建国1997年的作品《世纪的影子》以578万港元成交，创下艺术家当时的拍卖纪录。
隋建国1997年作品《世纪的影子》 2013年，曾梵志创作于2001年的《最后的晚餐》上拍“香港苏富比四十周年晚间拍卖专场”，以1.8亿港元天价成交，轰动一时。该画自完成之日起即由尤伦斯夫妇收藏，可见其卓越的收藏远见。
曾梵志作品《最后的晚餐》 由于尤伦斯一直是中国当代艺术可敬的赞助者，许多人对他三十年后“卖收藏”的行为“深表遗憾”。事实是，天下没有不散的“收藏”。尤伦斯男爵曾在若干年前一次访谈中说：“作为收藏家，我们正处在整个链条之中。希望下一个收藏者能够继续好好保护这些艺术品，若干年后让它们还能存在于中国的文明史之中。” ▌刘益谦“我有把握把它拿下” 受金融风暴的影响，尤伦斯不得已将其多件重要中国书画藏品析出。2009年5月29日，《写生珍禽图》卷出现在北京保利的夜场拍卖会上，并被安排在当晚的“压轴”位置。此时该画作的起拍价定为了3800万元，经过长达四十多分钟的竞价，最终被内陆收藏家刘益谦以5510万元竞得，加上佣金实际成交价为6171.2万元。 内陆收藏家刘益谦因为近几年在拍场豪掷购买艺术品，而进入了艺术圈的视野的。其实自从1994年，刘益谦参加了嘉德的第一次拍卖之后，就和艺术品市场结下不解之缘。20多年时间里，刘益谦积累的藏品规模已经非常庞大，其中有多件国宝级的艺术珍品。 刘益谦在采访中曾谈到过这幅《写生珍禽图》。他回忆一位故宫博物院的老专家曾对自己说，“尤伦斯夫妇在拍《写生珍禽图》后，曾经跟他炫耀过‘宋徽宗在他们手上’，他心里很不是滋味”(据说在2002年此作上拍时，上海博物馆本有意竞买，但考虑到该卷系从北京故宫流出，由故宫收入其文化意义更大，故最终上博放弃竞买以给故宫让路，而故宫缺因经费数额有限，未能如愿。) 之后，这位专家又给刘益谦讲宋徽宗的艺术造诣，《写生珍禽图》如何的珍稀。刘益谦也深知宋徽宗确实有能耐，而且他谙熟尤伦斯夫妇对艺术品的操作手法。于是他对老专家说，相信尤伦斯夫妇还会把这件珍品拿出来拍卖的，我们只需要等就是了，一旦《写生珍禽图》重出江湖，我有把握把它拿下。 事如所愿，《写生珍禽图》辗转回到祖国。刘益谦拍得此作品后不久，香港收藏家黄君寔先生又将其秘藏多年的《写生珍禽图》卷后原长尾甲及张大千的题跋馈赠给了刘益谦，使画作成完璧。如今，宋徽宗赵佶的《写生珍禽图》卷收藏于上海龙美术馆。 作为收藏家，如果说没有眼力，不足以言真的话，那么没有财力就不足以言精，好东西都是贵的。所以没有财力，就买不到真正一等一流的好东西，同时魄力和恒心也很重要。钱不够的时候，眼力可以来补，从差的里面挑精的，从假的里面挑真的，有缘分还是可以收藏到喜欢的、珍贵的作品，是可遇而不可求的。 |
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