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画山当先练石，练石先写石态。石形千姿百态，初学者当以淡墨勾轮廓，渐用浓墨。用淡墨勾线，可改可救。熟练者亦可浓淡墨出自同笔，一挥而就。勾勒轮廓线要中、侧锋并用。运笔要分轻重，笔触需顿挫有力，刻画出山石之质感。 古人云“石发三面”应察其阴阳向背，以皴笔画出，使其具有立体感。按山石之纹理、明暗用皴笔画出后，察其不足之处，可略添擦笔。所谓擦笔，即以干笔淡墨蹭涂，以遮掩刻露之皴笔，并使其变得浑厚。运笔熟练者亦可皴擦同时进行。 皴擦已毕，以淡墨渲染，渲染用湿笔，不露笔痕，并可统一画面色调，协调笔墨关系和增加物态之立体感。渲染一次不足者，可多次渲染，但切不可使画面变得混俗呆滞，暗然而失神。 水墨渲染时，有待干后重复渲染者，有须趁湿加染者，有须将干未干时加染者。勾写山石轮廓，要求体质坚实，凹凸屈曲有立体感。切忌物状平扁，线多圭角。 勾皴擦染用笔需分轻重、疏密、虚实、干湿等不同变化，笔与笔之间须有争有让，想错而不乱。各种皴法皆应据山石实际状况而定。 一、画石起手法 画石起手通常可分一笔、二笔、三笔等画法，视石的大小、形态而灵活运用。 一笔石：图中箭头示意运笔走向，可由左及右，亦可由右及左，视绘画者绘画意图而定。↓↓↓ 一、二笔画石起手法，运笔转折有力，用墨浓淡干湿相间。↓↓↓ 三笔画石起手法。↓↓↓ 在上图基础上于石之阴面略加淡墨渲染以示各石面，给人以立体感。↓↓↓ 分明暗面之石块。↓↓↓ 二、皴法 中国画画山石时勾出轮廓后，为了显示山石的纹理和阴阳面，再用淡干湿侧笔而画，叫作皴法。 1.披麻皴，是表现带土山石或土坡阴暗、凹凸、结构、分脉的皴笔法，多用中侧锋勾勒。 披麻皴示范，用浓淡墨皴擦出山石，未渲染。↓↓↓ 披麻皴加淡墨渲染。↓↓↓ 2.斧劈皴，是表现坚硬、光滑、锋利的山石，特别像花岗岩及矿山或筑路工程中爆破后的山石，有上下皴笔，和左右皴笔，有大斧劈、小斧劈、长斧劈、短斧劈之分。须用侧锋画之。 上、下、左、右斧劈皴法。↓↓↓ 长、短、大、小斧劈皴法。↓↓↓ 3.折带皴，多用于画折叠成条块的沉积岩层，须横握笔，用侧锋。 折带皴示范，以侧锋用浓淡墨勾皴，未加渲染。↓↓↓
折带皴示范，以侧锋用墨勾勒后加淡墨渲染。↓↓↓
4.云头皴，多用于表现圆浑、突兀的炎成岩峰峦。 云头皴示范，用淡墨勾皴擦染，最后加焦墨醒笔。↓↓↓
5.荷叶皴，山石经风雨作用，泥沙流失，形成山脊和山沟，形似荷叶脉络。荷叶皴法宜用于大山脉之山脊、山沟形象描绘。 荷叶皴示范，先以干淡笔画出主要线条，再加淡墨轻染。↓↓↓
6.解索皴，皴纹形如解开散放之绳索。 此图用解索皴画法，不染不点，不觉板滞。↓↓↓
7.乱麻皴，此皴法形似乱麻，但乱中有序。↓↓↓
8.横纹皴，石纹勾勒后，皴笔用横墨点。再渲染，干后以焦墨稍加数笔。↓↓↓
9.米点皴，多以横笔点之，最早为宋朝米芾父子画雨景之山峰常用此法，后人称之为米点皴。画时笔墨要湿润浑厚，分层点出，注意不能露笔锋芒。 |
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