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很多初学书法的朋友，经常会问：“学书法必须''''悬肘''''吗？” 今天，侠客就来跟大家聊聊这个话题。  王羲之书扇图 要知道，中国书法学习风气集中高涨是在汉朝。汉朝开国之初，依萧何所制律法，要想做官，必须识更多的字，必须学好书法。一时间，书法不仅仅是少数人的“癖好”，更成为了进入仕途的必修课！官越大，字也相对的越好！ 可是，西汉没有纸，到了东汉才有纸，但当时同纸和现在面积的百元大钞价格无异，非常不利于汉字书法的普及。  “觚”（gu一声） 于是，当时聪明的汉人发明了一种叫“觚”（非商代酒杯）的工具。将木头削成三棱、四棱、六棱、八棱等形制不一，代以练字草稿！且写完可水洗或用刀刮去，反复使用。 可以想象当时的练字场景：学生们左手握“觚”，右手执笔。这或许是“悬肘”的雏形。  《夜宴图》 还有一点，宋以前，当时是没有高桌，我们从五代时期的《夜宴图》中可窥一二。大家席地而坐，左手拿纸卷，右手拿笔，纸卷和地面有30-40度的夹角，然后笔和纸面垂直，无论字大小。 等到宋以后，逐渐有了高桌，才慢慢有了“悬肘”和“枕腕”之分。我们从《西园雅集图卷》里可以窥探出苏轼既有枕腕又有悬肘。  苏轼的枕腕  苏轼的悬肘 我们从苏轼大量的行书作品来看，他的字形大多左放右收，且呈右上昂的姿态很重，所以侠客推断他大部分时候采用方式应该是：枕腕。 民国之前文人一辈子都在和笔墨打交道，且有系统刻苦的书法童子功，他们的控笔能力比现代人不知高出多少倍。  启功写扇面小楷时，采用的枕腕。  当写大一点字的时候，则采用的悬腕。  当然，也有坚持悬肘的，比如民国才女张充合。 综上，从历代书法大家来看，“悬肘”与否并不影响字的好坏。主要还是根据书写情况而定，侠客认为：
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