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策划 I 深焦口碑榜小组 统筹 I Peter Cat Dzolan 编辑 I ebb 前言 去年十月份，深焦口碑榜发布了2016—2017年期间最受读者喜欢的影片榜单，参见链接：过去一年，深焦读者最喜欢32部电影 今年同一时间，口碑榜在临近100期的时候为大家整理汇总了2017—2018年期间最受大家喜欢的影片榜单。这份榜单以影片上榜周数为参考依据，从上榜22周的位居榜首的《大佛普拉斯》开始，一直持续到去年奥斯卡热门（却颗粒无收）且上榜12周的《华盛顿邮报》。 然而，这份依靠数据罗列的榜单却呈现出许多有意思的现象。比如跟在《大佛普拉斯》之后的竟是一部至今豆瓣观影人次仅有1000人左右的纪录片——《持摄像机的人》。比起许多未能进入榜单的新片，杨德昌的《青梅竹马》和诺亚·鲍姆巴赫在2005年完成的《鱿鱼与鲸》，而他去年完成的新片《迈耶罗维茨的故事》却未能进榜。由此可见，拥有较好口碑的老片在读者这里依然有强大的号召力。 最稳健的还是洪尚秀了。《独自在夜晚的海边》入选了去年的榜单，《之后》以第五名的成绩再次入选。另一部入选的韩国影片因为过于特殊，编辑不得不对它进行了特殊处理，虽说在这份榜单里它的排名仅在下游，可引其卡司和影片背景，它却成为了2017年现象级的影片之一，可能说到这里大家已经猜出来了。 好了，以下的这份榜单你将看到：31部入选影片的各类信息（那部韩国片除外），31位深焦作者为影片撰写的短评／长评，60余篇相关稿件的链接。关于2017—2018年一定要看的电影，它可以帮到你。 深焦口碑榜小组 上榜22周 1、大佛普拉斯 The Great Buddha+  导演: 黄信尧 主演: 庄益增 / 陈竹昇 / 戴立忍 / 张少怀 / 陈以文 类型: 剧情 / 喜剧 豆瓣 8.7/10 IMDb 7.7/10 MTC -/100 AlloCiné -/5 深焦短评 文：贺檬 然而同肚财一样，我们往往无法为生命期待一种自然的、普遍的死亡；更多的时候，我们即将面临的和肚财类似，是一种不经意间的、特殊的死亡。就自主超越性层面而言，死亡作为一种外来的、强加于肚财身上的一种荒谬的中断，不可能限制他内在的超越性，更无法限制他的自由。正如他过去所遭遇全部的惨淡处境，都无法限制他对栖居于太空飞船的想象。
肚财在一家面会菜馆吃了他生前的最后一餐。因感念菜馆两夫妻在自己蹲监狱时的几饭之恩，以前肚财时常会来店里帮忙。那天下午，老板娘特意把客人留下来的鸡腿添到肚财的餐食里，冥冥之中似乎也是在为他送行。此时，肚财坐着埋头吃饭的情景出现，安详的口哨声和舒缓的吉他声响起，伴随着一个轻微俯视角度的固定长镜头，像是一双来自天上的眼睛，用慈祥的目光抚摸着那个苦命的人儿。 随后音乐不停，场景从容不迫地切换，一个平移镜头舒缓着向左，轻轻掠过苍翠深沉的远山和徐风习习的稻田，而白鹭已不慌不忙地淡出我们的视线。这天地浮掠的影像似极了一泓生命的活水，轻轻淌入那道肚财生命中止的干涸沟渠。散落一地的塑料瓶。损毁得不成样子的摩托车。将将能覆住尸骸的简单白布，以及其周围用粉笔廓出的白色人形。 而肚财，不知已去往哪里。 上榜20周 2、持摄像机的人 Cameraperson  导演: 基尔斯滕·约翰逊 豆瓣 7.6/10 IMDb 7.4/10 MTC 86/100 AlloCiné 5/5 深焦短评 文：马鹏程 这一部将摄影记者从业15年以来直面的新闻画面拼贴起的记录影像，获得了22次项电影节奖项和31次提名，烂番茄新鲜度至今保持在99%，成为了2016最受关注的纪录片之一。克尔斯滕·约翰逊从布朗大学毕业后，独自前往西非，追随非洲电影之父乌斯曼·塞姆班 (Sembene Ousmane) 和导演迪吉布利尔·迪奥普·曼贝提(Djibril Diop Mambety) ，这独特的经历使得这位女性摄影师更多的关注战争、贫困和生存对人类的影响。在这部影片中，她将自己15年来拍摄纪录片时所积累素材剪辑在一起，用摄影机记录下了时代的变迁，人民的憧憬和历史的记忆。 将视点聚焦于战争所带来的伤痛并始思考战争的根源。最后，克尔斯滕试图通过哲学寻找答案。克尔斯滕患有阿兹海默症母亲以及波斯尼亚那位不愿意面对历史记忆的老母亲是关于记忆与遗忘的探讨，而将摄影机本身对向那曾经发生惨绝人寰暴行的空间本身也是记忆的追寻或是记忆的延续。这些记忆通过图像，如同本雅明的辩证意像(Dialectic Image)完成了对于历史与现在的调查，而整个纪录片又如同瓦尔堡的记忆女神图谱(Mnemosyne Atlas)，通过对于不同历史画面的纵向和横向拼贴，试图探索发生在这个世界上的战争的本源。而在越发发觉这个世界的不可调和之后，则开始朝向德里达的解构。 上榜20周 3、每分钟120击 120 battements par minute  导演: 罗宾·坎皮略 豆瓣 8.3/10 IMDb 7.5/84 MTC 84/100 AlloCiné 4.3/5 深焦短评 文：stevie 影片中另一难得之处在于它摒弃了讲述性少数群体及艾滋患者抗争时惯常的煽情做法。激进组织内也会发生分歧，死亡时也会流泪，但其中的情感绝非单一的愤怒或悲伤，它传达出了一种更加丰富同时也更加模糊的情感。面对危及生命的抗争，人们往往会被激发出带有些许自我保护的冷漠，而坎皮略捕捉到了这种微妙的情绪，并借此使本片避免沦为一部俗套的煽情催泪片。 尽管影片设定在90年代，但是导演故意弱化了年代感，以此提醒大家这场斗争远未结束。影片的年代感集中体现在音乐上，导演说该片是对90年代盛行的House舞曲的致敬，有了音乐配合的几场派对戏更是成为了本片的点睛之笔。 上榜20周 4、三块广告牌 Three Billboards Outside Ebbing, Missouri  导演: 马丁·麦克唐纳 豆瓣 8.7/10 IMDb 8.2/10 MTC 88/100 AlloCiné 4.3/5 深焦短评 文：lacrymosa
在讨论影片前需要更正一个概念，马丁·麦克唐纳首先是一位作家，其次才是一个导演。这并非是要争辩他的身份问题，而是想说明此人是当之无愧的文学鬼才。早在九十年代，麦克唐纳就开始了自己的剧作生涯，直到2003年，剧本《枕头人》令其开始名声大噪。他的文字荒诞不经，充斥着黑色幽默，也为日后特立独行的电影风格奠定了基础。相比之下，他的电影作品并不多，但每一部都是以剧作精良著称。
如今的第四部影片《三块广告牌》，既承袭了导演对于剧本方面的完美把控，又将黑色幽默发挥得更具有社会意义。当人们看到一个疯子正在严肃思考的时候，是相当具有思想冲击力的。暴力始终贯穿着麦克唐纳的影视作品，但总归是以一种风格元素而存在，能够让荒诞来得更生猛些，比如《七个神经病》里四散的血浆。可是在《三块广告牌》里，他似乎是在探寻一种解决暴力的可能。 麦克唐纳给出的开放式结尾，似乎是把问题抛给了观众，但他也已经把答案留给我们了——以一种戏谑的方式，却说着最严肃的事。当一个疯子想用“爱”来解决世间的暴力时，听上去相当浪漫，但又太过于可笑，就像这部影片一样。因此，真正解决暴力问题，也只是一种我们都在探寻的可能而已。 上榜19周 5、之后 그 후  导演: 洪尚秀 豆瓣 7.5/10 IMDb 7.0/10 MTC 72/100 AlloCiné 3.5/5 深焦短评 文：车小爷 毫不新鲜的推拉镜头，絮絮叨叨的固定长镜，苍白干涩的色调，重复出现的沉重古典乐，佐着男主角过山车一般的混乱生活。一个国内数一数二，开着出版社的文学批评家，不甘困于干瘪的家庭生活，和女下属在如水的凉夜里爱得天摇地动，死去活来。如同女二号酒后撕心裂肺的指控，他是一个懦夫。海报上，他愁眉不展地看着桌上的杯盘里映出的庸常生活，只能怯懦地在没有人看见的角落里自欺欺人地补偿自己，却没有一星半点放手一搏的勇气。影片一开始便处于如此状态的男主角，在结尾时得出了“牺牲自己的生活，全心全意为女儿而活”的人生指南，完全是意料之中。 “男与女”是洪尚秀电影永恒的主题，给洪尚秀戴上“女性主义者”的高帽也不为过，在看似男性中心主义的传统叙事套路里，不论是以男性角色还是女性角色为主导线索，他电影中的女性总是能峰回路转地展现出独立甚至强势的内核。从《自由之丘》里消失的女友，到《你自己与你所有》中周旋于几个男人之间，身份成谜的双生花，还有《独自在夜晚的海边》里出走的第三者，再来便是《之后》里的三个女人：捍卫婚姻的泼辣太太，敢爱敢恨的第三者，洪尚秀的第一女主角金敏喜更是塑造了一个看似柔弱无骨，聊起天来却毫不退让，信仰独立的强势女性。 上榜18周 6、银翼杀手2049 Blade Runner 2049  导演: 丹尼斯·维伦纽瓦 豆瓣 8.3/10 IMDb 8.1/10 MTC 81/100 AlloCiné 3.7/5 深焦短评 文：吴泽源 《银翼杀手》的故事，在经过雷德利·斯科特长达数十年的打磨与勘校后，已变得非常完整。片中的四位复制人反派已全部死去，只有男女主角戴卡德（哈里森·福特饰）和蕾切尔（肖恩·杨饰）的命运在结尾处依然悬而未决，但要让两位演员在35年之后继续做主角，着实有些不切实际。
所以从根本上说，《银翼杀手》并不真正需要一部续集，不过既然电影公司与雷德利·斯科特坚持要拍，那么续集的编导也只能在有限的创作空间之中尽力发挥，而他们交出的答卷，其实还算让人满意。《银翼杀手》的几个核心主题：自我认知，虚假记忆，自由意志与宿命的冲突，以及技术对伦理道德的僭越，已经在它诞生后的三十多年里，被无数小说和电影讲到滥了。
如果说，在从菲利普·迪克的原著《仿生人会梦见电子羊吗》，到雷德利·斯科特版《银翼杀手》的脉络中，有什么贯穿始终的内核的话，那就是对于主流价值观的尖刻批判。至于斯科特的电影，质疑的则是人性本身：当人类在冰冷的工业时代变得越来越无情，反倒是复制人在自己的短暂生命期限中，更能体现出情感以及对生存的渴望时，究竟谁更能体现出人性的本质：越来越像机器的人类，还是越来越像人类的复制人？
而维尔纳夫对当下社会的批判，却失去了原著与原作电影的锐度。当《银翼杀手》失去了浓重的酒味和迷幻药味时，它还真的是《银翼杀手》吗？ 上榜18周 7、请以你的名字呼唤我 Call Me by Your Name  更新描述或海报 导演: 卢卡·瓜达尼诺 豆瓣 8.8/10 IMDb 8.0/10 MTC 93/100 AlloCiné 4.3/5 深焦短评 文：ZAC 真正了解了这个故事之后，我才发现，原来“以你的名字呼唤我”并不是某一个毫无理由的，为恋情添加情趣的矫情事。“以你的名字呼唤我”，是一种武器的上缴，一种全部的包含，是两个灵魂所能达到的最高尚的和谐。但它是悲哀的。 悲哀之处在于，它是罕见的脆弱的难以持久的；悲哀之处在于，久别重逢的一天，你试着向对方喊出自己的名字，而对方回答：艾利欧，这是奥利弗。 对方是奥利弗，那你呢？
导演在他们第一次分别之后就结束电影已经十分仁慈。其实原著最后还有一章，讲了他们久别之后的几次再相见，奥利弗已成家，他俩各自都十分克制，字里行间全是无奈和遗憾。最后的结局更是稍微留白，让读者自己处置这段关于那个意大利夏天两个相爱的人类的回忆。只是，无论再乐观的读者也会发现结局注定是悲伤的，因为他们最后能坚持只是回忆，没有未来了。 |
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