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米芾（1051-1107），字元章，别号鹿门居士、海岳外史、襄阳漫士等等。祖居山西太原，后徙湖北襄阳，定居于润州（今江苏镇江），故称“米襄阳”或吴人； 官至书画学博士、礼部员外郎，世称“米南宫”，因资性狂放，且有好洁之癣，人又叫他“米颠”，是宋代著名的书画家，《宋史》本传说他“为文奇险，不蹈前人轨辙。 特妙于翰墨，沉着飞翥,得王献之笔意。尤工临移,至乱真不可辨。…奉诏仿《黄庭》 小楷，作周兴嗣《千字韵语》，又入宣和殿观禁内所藏，人以为宠。‘’米芾对于书法， 既重视传统，又不为传统所囿。他师法极为广远，从晋、唐众名家，上至汉代竹简、 战国石鼓、两周鼎铭（金文），无不研习（见《群玉堂·米帖》中一段学书经过的自叙)，并很善于发现、吸收和消化前贤的精华，在继承传统的基础上创新，正像他自己说的那样：“吾书取诸长处，总而成之，人见之不知以何为祖也。”（《海岳名言》）因此，从他成熟阶段以后的作品（特别最行草可以看出有很深的传统根底，但体势精神又与前人不同，可以说运笔于法度之中，得意于传统之外。'奇 逸超迈，烟云卷舒”，别有自家风采。苏东坡评论他的书法时说：‘’海岳平篆、隶、 真、行、草书，风樯阵马，沉着痛快当与钟，王并行，非但不愧而已。” (《东坡集》) 董其昌也说米芾的书“宋朝第一，毕竟出东坡之上。”米芾的行草对后世影响很大。传世墨迹很多，著名的有《研山铭》、《珊瑚帖》、《蜀素帖》、《菩溪诗》、《向太后挽词》等。  【研山铭】大字行书墨迹，后有其子米友仁鉴定为真迹的跋语。此帖下笔倜傥纵横，无所顾忌，虽不拘泥于前人成法，伹又不妄作狂怪；体势雄浑，跌宕多姿， 而又自然天成；尽管字中牵丝不多，上下字更是各自独立，但点画之间，上字的末笔与下字的首笔之间，其起承转合的照应关系却很明显，故气势通贯，韵调和谐。 与此帖体势风格相似还有《虹县诗》、《多景楼》（也都是大字行书墨迹），不过此二帖多用枯笔，笔法也更加狂放，不如此帖圆润含蓄。  【蜀素帖】行书墨迹，绢本（有乌丝栏)。蜀素是四川生产的一种白色生绢。 此帖是米芾用蜀素书写的自作诗。其结字，疏密适中，大小，正斜相杂；其用笔，运行的抑扬顿挫，节奏的轻重缓急，点画的起承转合，墨色的枯湿浓淡， 极尽变化而又出诸自然；通篇体势气贯始终，潇洒酣畅，痛快淋漓，真是超尘出世的佳作。明代沈周于卷后题跋说：”苏长公论其清雄绝俗之文，超妙入神之字，今于此卷见之。”给予很高的评价。此卷写于元祐三年（1088）九月， 是时米芾三十八岁。同年同月写的《苕溪试卷》（行书纸本墨迹），与此卷结字，用笔相同，只是书写材料一是绢，一是纸，质地不同，因而墨泽气韵稍异，也是米书佳作。  【向太后挽词】自题为《大行皇太后挽词》。纸本，小楷墨迹，米芾曾自称平生不轻易为人写小字，这是米芾传世墨迹中极难得的小楷佳作，也是宋人小楷名迹中的珍品。皇太后即向太后，卒于宋徽宗建国元年（1101），米芾作此挽词以颂其德。这时米芾已五十一岁，他五十六岁即去世，所议“挽词帖，是他自己所谓“既老始自成家”的作品，比起他的风格与初唐褚遂良《孟法师碑》相近的《燕然山铭》来， 已完全是自家气象了。《挽词》一帖突出的特点有二：—是虽为小楷，体势规模却 一如大字。一般地说，大楷贵严密雄浑，小楷贵清朗俊秀，写大楷与写小楷在结体和用笔上都有所不同。米芾此帖却完全采用大楷的结体和用笔来写；比如“刚” 字与《多景楼》中的“刚”，“明”字与《虹县诗》中的“明”，“时”字与《虹县诗再题》中的“时”等等，体势笔法均无二致。第二，用笔灵活多姿。同样的一个点画，米芾很善于依体势的需要而随时改变其形态，比如同是“三点水”，在“源”、 “温”、“清”、“法”等字中，写法都各不相同，同是长撇，在“广”、“廉”中也各异。 
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