 四折枝 下垂枝，枝干下垂，但也不能一味下垂，须有一两枝有上扬的势头方才显得精神。
 下垂枝
 右横线
 左横线 上发枝要画出向上挺拔之势，主体上扬是纵势，须有横出小枝协调纵横关系。
 上发枝 两枝相互穿插交错，混为一体，一主一副，一大一小，以疏密相见，形成有节奏感的布局。
 交错组合 画时要注意梅枝的主、辅之分，不能同一高矮、大小。
 并列组合 相同方向重叠组合，一前一后，形成两个层次，其枝梢大体上都是向右上方倾斜的。
 相同方向重叠组合 前面一枝梢向左上倾斜，呈上发形式;后面一枝梢呈横枝态势，两组枝条走向不同。
 不同方向重叠组合 画小枝以浓墨中锋落笔，一笔画出，树枝多穿插成“女”字形，即所要表现的两条细枝交叉成“女”字，细枝上分出细枝，更为美观。下面的几幅画中，由于交叉而形成的空白都是“女”字形或不等边三角形，树枝如龙蛇蜿蜒，线条有疏密对比。细枝不能画得太直，否则缺少美感。
 老梅枝条有多种形态，这是扭曲如藤的枝条的画法。用中锋篆书笔法，不是直挺畅势的力道，而是气沉丹田，力量内含，枝条将画面分割出许多“女”字空白，非常美观。其穿插之法也可以采用兰的起手式“二笔交，三笔破”，即两笔交叉，三笔破其交叉。
 画枝最忌平行，但在实际画作中无法避免有“平行”，此时的处理办法就是，中间可以有类似“平行”之感，但两枝的最后去向并不平行，可以用短枝破其平行之感。
图一 图1中，只是两根向上的分枝，方向相同但不平行，略呈弧形，两长枝之间用短枝相搭成了一个不等边梯形。
图二 图2中，有三处方向相同的枝，只要有稍微的倾斜就可以破其平行之感，这样的处理可破其呆板，每一分枝带有一定的弧度，以表现枝的力度。 梅枝的穿插也如细枝穿插一般，这幅画中的枝条组成了众多的“女”字形，亦有不规则的四边形，形态很美。画梅枝的时候，梅枝多弯曲，细枝顺着主干方向生长，彼此穿插。用笔要有干湿、浓淡的变化，中、侧、逆、散等笔锋要结合使用。
一幅梅花图中，枝干的形态至关重要，梅干以曲为美。下图中的枝干弯曲度较大，十分具有美感，若再添上花朵，就能构成一幅完整的图了。此图先用淡墨画出主干，主干要笔断意连，然后加枝、点笞。画梅枝的时候，笔中含水墨不宜过多，笔锋不必过尖，以干枯、松散一些为好，应一气呵成，不要反复蘸墨。
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