关系大小调中如何区分和弦进行是基于大调还是小调？

这个东西没有那么复杂，还有人写一大堆乐理理论来说明，不懂的人只能不明觉厉，懂的人都觉得你废话连篇，看看教科书好过。

简单举个例子就搞定的内容写那么多理论有什么用关键，写了还都是没有关系的东西。

C大调和a小调，是自然关系调。但是问题是。其实用的和弦完全是一样的。不一样的就是，主音（就是第一级音）不同。于是导致和弦的级数不同。但是即便是这样，这些东西不用到歌曲中。你也没办法确定用的是哪一个调式。必须要看整个和弦走向的最后终结式来决定。

例如 Fmaj7~Dm9~G7~Am7。终结式一定回到主音所在的主和弦，那这个就是a小调。

如果Fmaj7~Dm9~G7~Cmaj7。终结式回到主音C的和弦上，那就可以判断为C大调。

如果Am7~Fmaj7~G7~Cmaj7，开始的主音是A，但是终结式是C，那就是过程中a小调转C大调。你可以按照C大调去理解，也可以按照a小调去理解。但是用C大调更好，毕竟是在C主音上终结的。

相反Cmaj7~Fmaj7~G7~Am7。这个C大调转A小调终结，跟上面一样的逻辑就好，理解为a小调。但是实际上用C大调去理解还是更方便点。

说完以上的，肯定又有大神来说了，你这么说不对啊，5级和弦一定是要属7，那有G7就不能算a小调了。这就是乐理学死了的人。

我们来看看，如果一定要扯到这个那么我们说到a调，就不能拿出a自然小调来说了，因为a自然小调的5级和弦是Em7乍一看，不是属和弦该有的样子。

但是，你们要知道。在C大调里到底有多少个带有“属性质”的和弦？首先Em7，G7，BmØ7三个都是有属功能的和弦，但是G是最纯的。那么转到了a小调，为啥Em7就不能作为一个带有属功能的和弦用呢？而且我们这里也只关注“自然关系大小调”。

你非要把E7扯进来，那就不再是关系大小调的问题了，纯粹是不同调性的大小调式问题。跟本题没关系了。

最后总结下，不论是C大调还是a小调，大部分情况，尤其是算流行歌的和弦级数，用大调的逻辑去数，会比较方便。但是如果歌曲本身离调或者转调比较多比较频繁，那就该是什么调式就按照什么调式去分析。但是区分自然大小调主要看终结式就可以了，上面的4个例子就是你的参考。

接下来就是完全一定要按照只区分大小调的逻辑，不考虑是否关系调的情况下。

首先如果歌曲使用的和弦，全程都是C自然大调式，a自然小调式。即便是Am结束，我们都可以按照C大调的思维去理解。但是一定要纠结这个属和弦的问题。那么就是说如果a小调中第五级一定要一个纯纯的属和弦，那Em7就必须换成E7。那么这个调式，就不再是a自然小调了。因为2级音G被替换成了G#，那么这个就变成了a和声小调。跟C自然大调式就不再是“自然关系大小调”。如果歌曲中出现E7，并且Am和弦结束，那就可以判断为a和声小调。

又不小心废话了，看例子。

Amadd9~Fmaj7~E7~Am

就像这样。可以判断为，a和声小调的走向。

最后一段其实本来我不想说的，但是还是写上。

反正乐理要理解清楚正确的内容，什么音，什么和弦，什么音阶，要清清楚楚才能正确分析出曲式和声结构等等。然后不要学死了。。