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在大家的记忆里，椰树牌椰汁的包装设计，一直被称为包装界的一股“泥石流”，让人忍不住怀疑：设计师一定是为老板挡过原子弹！ 而这样10年坚持沿用，感觉是用word排版的字体，加上艳丽的配色的设计，得到了高田唯的称赞，还称它为“了不起的设计”，还要像精致的猪猪女孩一样发ins表示，每天早上都要喝上一杯：） 但稍微了解高田唯的人都知道，他的画风一向如此鬼畜。而且凭借奇“丑”无比的设计，还引领了一股新风潮——“新丑风”。 高田唯是日本 Allright 股份有限公司董事、平面设计师、艺术总监；是日本知名美术高等学府——东京造型大学副教授；是日本顶级平面设计赛事——东京TDC 陪审员；在东京、台中接连举办个人展览。 “高田唯「潜水」平面设计展”是在上海举办。 展览的海报一出便引起争议，因为它长这样↓ 不仅形状诡异，更用足三原色，犯了颜色搭配的大忌。展览信息的黑体文字被揉扁拉长，看上去就像初学者做出来的排版，而最重要的“高田唯” 三个字，想也不想似的用行楷直接呈现。 在展览入口最醒目的空地处放了一台电动车，车屁股后面的挡泥板与海报形状一致——或者不如说，海报的设计正是来自上海街头随处可见电动车身后的那些花花绿绿、写着厂家名字和“批发电池”字样的挡泥板。 整套展览的主视觉都由高田唯一手包办。鲜红烫金字开幕式邀请函的灵感是来自他在上海街头探访发现的其中一则旧物回收小广告。 一股“农业重金属风”扑面而来......
这个习惯穿简单白T、黑色长裤，梳着一丝不乱的背头，看似很难和叛逆联系到一起的男人，骨子里就不是个“好好学生”。
小时候讨厌学习、沉迷篮球，高考落了榜，只能去夜校复读，也就是那个时候让他体会到“跌出正轨也总会有解决办法”的呀。于是他的设计慢慢开始“走偏”做起了丑排版、丑字体、丑设计。
“纯西文，没有图形，且文字部分全部使用了同一字体和字号。”北京平面设计师 Nod Young 还记得，他第一次看到高田唯设计的 2010 年东京杂货集市 FOR STOCKISTS EXHIBITION 的海报时候的惊讶，“设计难道不应该把标题和正文分开处理吗？显然，高田唯无视了这个常识，并且岂止是无视，他还故意调整了字距和大小写……”
FOR STOCKISTS EXHIBITION 是高田唯的设计工作室 Allright Graphics 创立第二年就一直合作的客户。2011 年的海报中，字体换成了手写体，但字距和大小写仍然反常，整张海报被文字填满。值得注意的是高田唯把海报剪成了 5 边形，因为那一年日本东北震灾，这是东北的形状。
到 2014 年，借用了插画师平山昌尚标志性的笑脸，把它放大到比展览信息更醒目的位置。
15年的海报干脆是个火柴人的涂鸦，这花了得有一分钟吧？
但最令世人惊艳（吓）的还是当属，他给JAGDA设计的年鉴封面和展览主视觉。JAGDA是日本平面设计最高荣誉，可他随手画了一个“太阳笑脸”再把字体居居中就完事儿了。
气得一位长高田唯十岁的设计师古平正义在Twitter上破口大骂，说这简直侮辱了JAGDA的名字，作者应该为此感到羞耻！
封面上那枚笑得很开心的太阳，来自高田唯非常喜爱的一位日本插画师平山昌尚，其戏谑粗劣的简笔画很受日本一些年轻人欢迎，不少东京的潮流店铺都能找到平山的文创品。 在他看来日本的设计规矩太多，仿佛有一个固定的模型，变得太不有趣了！ 所以他一看到那些街头被人诟病的“廉价设计感”小广告，反倒超级兴奋。来上海时就到小巷子里把指路牌、店面招牌拍了个遍。
那种不受条条框框束缚，没有任何美感、协调感的顾虑，最原始、最天然的设计，才是他真正想做的。
“单单只把东西做得美观这样的人实在太多了” “所以我要探寻一条如何将设计表现得更生动的路”
他说自己不喜欢循规蹈矩，不喜欢一成不变，也不觉得现在的风格就是最好的。 “还能做得更有趣的”那才是他一直在探寻的方向。
“草率变形的字体、粗糙简陋的图片和漫不经心的版式都无法令人把高田唯和通常意义上的日本设计联系在一起。” 设计本来就是多元化的，所谓审美也不过是一种眼缘罢了。偶尔放飞一下自我，说不准哪天，你这瓶“椰树椰汁”就碰上属于你的“高田唯”了呢。 |
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