我们上一课讲了对仗中的词性对仗,这堂课就讲讲结构对仗。 结构对仗可以分为词语结构和句子结构两种类型,我们先从最重要的句子结构来说 一、句子结构 在现代汉语里句子的成分主要被分为六种,主语、谓语、宾语、定语、状语、补语。从单句句型结构对仗来说,主要是主谓句式对主谓句式,主谓宾句式对主谓宾句式,无主句式对无主句式。 但是这样对于大部分有一定年龄,读书时代并没有系统学过主语谓语宾语这些划分的楹联爱好者 ,或者是当年学的已经还给老师的朋友来说,很容易犯晕,其实我们古代虽然实际上写联也是在这么做的,但古代并没有这样的语法分法,依靠的只是上下联词语在句子中充当的角色的感觉,是否一致。譬如: 王铎题扬州瘦西湖贺园芙蓉沜[pàn]的联: 花间渔艇近;
又如阮元题浙江杭州葛岭: 月似丹光出高岭; 在这句中,上联主体毫无疑问是月 想要表达的是 月(主语) 、出(谓语)、 岭(宾语),同样的下联同样的位置,表达的是鹤(主语)、住(谓语)、山(宾语)。上联的“似丹光”是形容月,“因梅树”也是说鹤,高形容岭,前代表山的位置,也是修饰山。所以上下联同个位置的词语在句子里起的作用是一样的。 又如明代孙隆题浙江杭州凤凰岭片云亭: 兴来临水敲残月;
像这种上下联同个位置的词语在整个句子中的起到的作用是一样的,基本就可以判断这副联上下联的句子结构,是一致的。你只要不做理论研究,在自己写联的时候,就不需我们刻意再去分辨哪个是主语,哪个是谓语。哪个是宾语……。 二、词语结构 从词语结构来说,现代汉语里词和词组的构成方式也分:主谓结构、动宾结构、联合结构、并列结构、偏正结构、动补结构、介词结构、方位结构…… 那么上下联相同位置,便要求动宾结构对动宾结构,偏正结构对偏正结构,连动结构对连动结构,方位结构对方位结构…… 但是这些结构的分别和句子结构里我们说过的一样,古人其实并没有这样复杂的分法,古人主要就是看当时组成这个词的词素,在这个词语或者词组里所起的角色和作用是否一致,只要角色一致,这个词语或者词组便是可以相互对仗的。 如滕家权题四川峨眉山清音阁: 月移竹影横帘瘦; 这里竹影,就是偏正结构短语,横帘是动宾结构短语,要分辨很简单,我把它归纳了一下,当偏正短语前后两个字都是名词的时候,两个字中间可以加“的”,影是什么的影,竹的影,中心词是影,竹是修饰影的,下联同个位置,兰香也是一样,中心词是香,什么的香,兰的香。所以偏正词语就是结构成分之间有修饰与被修饰关系,在这里是动词(使长的物体变成横向),横在哪里,横在帘子上,这就是动宾短语。下联同样的位置,入座,入是动词,入到哪里,座位上。所以动宾短语,你就可以理解为,是一个动词支配了后面一个这个行为所涉及到的人或事物,常为名词或代词。这个宾语是回答前面一个动词 “谁”、“什么”、“哪儿”的。 上联里,月是主语,移是动词作谓语,竹影是宾语,后面的横帘瘦是形容竹影的状态。同样的下联里,风时主语。送是动词作谓语,兰香是宾语。后面的入座清是形容兰香的状态。上下联同个位置词语结构对仗工稳。
又如清末民初吴芳吉题四川纳溪护国岩联: 芳草绿侵岩畔马;
又如 浙江杭州孤山广化寺的集白居易诗的集句联: 烟波淡荡摇空碧; 这里“烟波”是并列结构,“楼阁”也是并列结构,并列结构短语,我归纳为两个词之间,是可以加“和”的。譬如这里的烟波,就是“烟”和“波”。楼阁就是“楼”和“阁”。“淡荡”“参差”为形容词性连绵词。“空碧”和“夕阳”为偏正短语。空碧的碧为名词,指绿水,空碧就是澄净的绿水,夕阳则是傍晚的斜阳,中心词在碧和阳上。前面空和夕是修饰后面的词的。所以此联上下联同个位置词语结构也是对仗的。
如不能上下联完全相同结构,也要做到相近结构,介于前面词性对仗里我们说了,介词可以对动词,所以介宾结构对动宾结构也是存在的 如林则徐赠当时湖南沅陵知县的联 一县好山留月住; 五溪秋水为君清. “好山”和“秋水”是偏正结构。“留月住”是动宾结构,“为君清”就是介宾结构。
词语对仗中,基本会遇到这么几个情况: 1. 上下联同个位置词语结构对仗,细分到单个字,上下联也对仗,这个我们上面讲的基本就是这种类型,这是主流。 如清代陈大纲题岳阳楼联: 四面湖山归眼底 万家忧乐到心头 这里“湖山”是并列结构,“忧乐”也是并列结构,并列结构短语,两个词之间,是可以加“和”的。譬如湖山,就是“湖”和“山”。忧乐就是“忧”和“乐”。“眼底”和“心头”则是方位结构的短语。而且从字面上看,四和万是数字,面和家是名词,湖和山是地理门句内自对。忧和乐是人事门句内自对。眼和心都是形体门,底和头这里是方位词。
2.上下联同个位置词语结构对仗,但是细分到单个字,并不对仗。 譬如左宗棠挽林则徐联: 附公者不皆君子,间公者必是小人,忧国如家,二百余年遗直在; 庙堂倚之为长城,草野望之若时雨,出师未捷,八千里中大星沉。 前二分句系句内自对,我们到下堂课对仗的方向中再来讲,这里,说一个“遗直”和“大星”的问题,从字面上看,遗直和大星并不对仗。但是“遗直”是指直道而行、有古人遗风的人,在意思上和大星都是偏正结构的名词,可以相对。所以是词对字不对。
又如扬州华佗庙联: 元龙币聘以来,泽被广陵,到此日青囊末烬; 此日和先生,都可以看作是偏正结构的名词,可以相对,但是字面上看,“此”和“先”, “日”和“生”并不对仗。
再如樊增祥题杭州九溪林海亭联: 小住为佳,且吃了赵州茶去; 曰归可缓,试同歌陌上花来。 这里“赵州”和“陌上”都是地名,可以相对,但是从单从每个字的字面看,“赵”和“陌”,“州”和“上”也并不相对。 3. 上下联同个位置每个字上下对仗,但是整个词组并不对仗(这种情况出现在无情对里比较多)。 细羽家禽砖后死; 据传上联纪晓岚小时候的老师姓石,上课时,纪晓岚顽皮偷偷把玩家养的雀鸟,石先生生气,就拿墙角的砖头砸死了他养的雀鸟,并留下了上联,纪晓岚虽然顽皮,但是聪慧过人,以下联回之。 “砖后死”和“石先生”,词性结构截然不同。从词性上说不构成对仗,但是此联细对粗 羽对毛 家对野 禽对兽 砖对石 后对先 死对生 ,从字的层面看对仗字字皆工。 又如此联: 避暑最宜深竹院; 伤寒当用小柴胡。 这里”避暑”是动宾短语,而”伤寒”却是名词,从词性结构上说不构成对仗,但是避和伤都是动词,寒对暑也是极工,从字面上看对仗没有任何问题。 当然无情对中是存在字对词性结构也对,但是上下联风牛马不相及的情况的,这种我们放到后面讲修辞手法的课中去讲。 在实际应用中,这种字对而词性结构不对的情况出现的比较少,游戏对中出现的多。正常联作中如清朝黄奎光题昆明翠湖碧漪亭联 有亭翼然,占绿水十分之一; 何时闲了,与明月对饮而三。 “十分之一”和“对饮而三”,从词性上来说,并不对仗。但是因为“对”也可以看作是数量词的,那么“十”和“对”、“一”和“三”是数量词,“分”有动词词性,此处借其动词词性和“饮”相对,“之”和“而”都是助词。字字皆工。
一般来说,我们在正常写联的时候,首先要确保句子结构的对仗工稳,其次是词语结构的对仗,在二者都工的基础上,单个词的对仗就可以相对放宽,因为《联律通则》对于这几种偶尔异类相对的情况也是允许的 1.在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词; 如李渔名句: 壮士腰间三尺剑 男儿腹中五车书 此对中,“壮”是形容词修饰名词“士”,“男”本身是名词,但是当男儿的时候,区别于女儿,这里男带有修饰性修饰名词“儿”。所以壮和男相对。 2. 在句法结构中充当状语的词。 譬如明朝祝枝山的自题联 每闻善事心先喜 得见奇书手自抄 在句子里“每”和“得”做状语用,所以副词“每”和动词“得”可以相对。 当然,初学对联以及参赛的时候,更希望能够是确保句子结构,词语结构和字词三者都对仗。才能养成良好的习惯,或者说让评委没有鸡蛋里面挑骨头的余地。 =================================================== 作者:应绿霞(网名:红袖流云)女,八零后,浙江绍兴人,现居宁波,中国楹联学会对联文化研究院发展部主任,浙江省辞赋学会常务理事兼副秘书长,浙江省楹联研究会常务理事兼副秘书长,浙江省诗词楹联学会理事,广东文化学会春光诗社名誉社长,西山诗社南粤分社副社长,野草诗社理事,西湖诗社理事,宁波作协会员,《浙江诗联》杂志编辑。作品散见于《光明日报》《人民日报》《诗刊》《党建》,《中国楹联报》等全国性刊物,数百次在全国征联征诗征赋赛事中获奖,作品悬挂于全国数十处知名景点牌坊楹柱,并多次担任全国电视诗词节目和大型楹联赛事评委。 |
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