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米 芾 玲珑八面写秋深 书 法 传 奇 书法传奇|八面出锋是米芾  ○ ○  官方认证：书画博士 米 芾 别名 米襄阳、米南宫、米颠 生平 1051年——1107年 主要 成就 “宋四家”之一 擅行、草等书体  颠痴独行 性 格 米 颠 我是“颠”，不是“癫” “博文尚古，性好洁，世号‘水淫’；违世异俗，每与人忤，人又名‘米颠’；伟岸不羁，口无俗语，欣然束带，一‘古君子’”。 ——《书史会要》 米芾生活中，有两大爱好一是石，二是砚，简直到了如痴如醉的地步。 米芾在安徽做官时，见官署中有块石头生得十分奇特，便命人取出官袍，手执朝笏对着奇石行跪拜礼，口里还叫它“石丈”。言官们听到这事后进行评议，一时在朝廷中传为笑谈。对于拜石一事，米芾自己倒是很得意，他曾自作《拜石图》，以为纪念。后世也喜欢用这个题材来作画，很多著名画家都作有《米颠拜石图》。  《米颠拜石图》 米芾酷爱奇砚，连皇帝的砚台都垂涎。有一次，徽宗召米芾写字，用的是御案上的端砚。写完后，米芾捧着端砚跪下，对皇帝说：“这方砚石，臣下已经用过了，恐怕不好再供御前听用了……”皇帝哈哈大笑，就把端砚赐给了他。米芾高兴不已，抱着砚石退出，衣服上沾满了墨汁也不在乎。  米芾《紫金研帖》 米芾的很多行为虽然乖张怪癖，但实则暗含智慧。他的颠狂，是他内心真率和矫饰、狂傲和谦卑、希望得到他人肯定却无法轻易实现等矛盾的外在表现。这些行为不但没有影响他在艺术方面的造诣，反而造就了他的独特风格。 集古推新 八面出锋 书 法 他人评价 “集古大家” “壮岁未能立家，人谓吾为‘集古字’，盖取诸长处，总而成之。既老始自成家，人见之，不知以何为祖也。” ——米芾 米芾自幼爱好读诗书，八岁学书法，扎根传统，初学颜真卿；后学习柳公权、欧阳询，分别吸收其书法骨力劲健、笔力险峻的特点；再后转学褚遂良，褚书丰富的用笔变化、生动的结体令米芾倾倒赞赏；同时他还仰慕段继展“转折肥美，八面皆全”。直到在黄州拜谒苏轼，在苏轼的点拨下，他开始转向晋人法帖，终“入晋魏平淡”。  《方圆庵记》局部 米芾先学唐人，后取法晋人，又旁及石鼓、钟鼎、竹简等，在学书过程中集百家之长，不断从古人书法中取其精华，并融汇贯通，为其后期书法集古出新，形成自我独特书风打下了坚实的基础。 自我评价 “刷字”与“八面出锋” 海岳以书学士召对,上问本朝以书名世数人,海岳各以其人对曰:“蔡京不得笔,蔡卞得笔而少逸韵,蔡襄勒字,沈辽排字,黄庭坚描字,苏轼画字。”上复问:“卿书何如?”对曰:“臣书刷字。” ——《海岳名言》 米芾自称“臣书刷字”，一个“刷”字很好的概括了其行书、草书作品中用笔沉着痛快、尽兴尽势尽力的特点。   米芾“刷字”运笔迅捷、劲健，通过笔毫的铺和聚，使得笔锋产生“万毫齐力锋抓纸”的力度。 他强调“八面出锋”，注重中锋、侧锋和露锋等多种变化，不拘一格，表现了动态的美感。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。 传 世 经 典 作 品  《蜀素帖》局部 《苕溪诗卷》局部 《研山铭》局部 《伯充帖》局部 《贺铸帖》局部 《晋纸帖》局部 《来戏帖》 《适意帖》 《戏成诗帖》局部 《致伯修老兄尺牍》局部 《丹阳帖》局部 《吴江舟中诗卷》 传 承 cheng 扎实的基本功是推陈出新的基础，取法乎上是最好的选择。 特搜集了相关教学课程以供大家学习参考。 米芾学堂 |
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