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宋 佚名 江山秋色图 绢本设色 26.7x28.0厘米 美国波士顿美术馆藏 宋代传世名画中，有两幅《江山秋色图》。一件是南宋赵伯驹《江山秋色图》卷，另一件就是这幅传为李唐作的《江山秋色图》。此画作于南宋12世纪晚期，从画风上看受李唐影响，比马远或夏珪时代略早，应为南宋孝宗时期画院作品。 《江山秋色图》给人最突出的印象是空濛感，深远的意境并不是靠简单生硬的留白，而是运用雨和雾造成的无痕递进，营造出整体的如幻如诗。画面中引人注目的是近景的红色树叶，以及整个画面杰出的空间处理能力。此作红色树叶的表现手法，在南宋多件作品中出现过，如日本泉屋博古馆收藏的传为阎次平的《秋野牧牛图》。 从这些作品来看，这样的表现方法可能与《图绘宝鉴》上记载的阎仲家族的“绛色山水”有关联。此外，这件绘画杰出的空间构成，在南宋早期绘画中具有非常明显的特点。南宋山水画在空间表现方面的巨大发展，与阎仲家族的关系，也是密不可分的。 阎仲，宋宣和初授百王宫待诏。绍兴（1131-1162）间复官补承真郎画院待诏，赐金带。工画人物、绛色山水，尤工画牛。笔法颇粗俗。子次安、次于、次平均能画。《图绘宝鉴》在高宗绍兴乃至整个南宋时期,能够被授予某某郎、又为画院待诏并赐金带者,只有李唐、李迪、朱锐、阎仲四人。 【转自：国画家艺术研究院】 |
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