栏干倚尽犹慵去，几度黄昏雨。晚春盘马踏青苔，曾傍绿荫深驻。
落花犹在，香屏空掩，人面知何处？
【译文】1
街南绿树浓荫，春天多柳絮，柳絮如雪飘满游春的道路。树顶上杂
映着艳花交织的娇云，树荫下是居住人家的朱红门户。闲懒地登上北
楼，疏散的珠帘向上高卷，一眼看到遮护艳女朱户的城南树。
倚遍栏杆还懒得离去，经过了几度黄昏细雨。记得暮春时她曾骑马
徘徊踏过青苔，曾靠在绿荫深处停马驻足。昔日落花今犹在，华美的屏
风却空掩，谁知桃花人面在何处？
【译文】2
南街上，春天里飘飘扬扬的飞絮绕着绿树，像雪花般落满游春的道
路。树头处，娇艳的桃花映着彩云；树底下，有人家居住。闲来回到小
楼，我无事登上楼去，把那稀疏的帘幕高高卷起，对面正看见街南的那
些绿树我十分惆怅，我独自在楼上望远，一次又一次经历黄昏的风雨。
暮春季节，我一个人久久地默默思量。我曾在绿荫之中骑马游玩，只见
落花还在，闺房中的屏风空掩，我心中的佳人如今去了何处？
上阕写春日美景，下阕表达物是人非的怀旧之情和万般感慨。全词
以含蓄有致的笔触，从眼前景物咏起，渐渐勾起回忆，抒写了故地重游
中的恋旧情怀。
这是一首写男子失恋的作品。上阕写晚春柳花飘飞时节，主人公登
上北楼，见柳絮如雪漫舞，百花娇艳，而树下“朱户人家”隐约在万绿
丛中。下阕写思念。他已倚遍北楼栏杆，多少次是在雨中黄昏登上楼
来。也曾骑马穿过南街，踏过青苔，停下来在绿荫深处等候。但只见纷
纷落花，闺阁画屏轻掩，不知美人上哪儿去了！词中浸透相思情及失恋
后的惆怅感伤。词中表达的是一种朦胧而并未被对方知晓的单相思的恋
情。
【注释】
御街行：词牌名，又名《孤雁儿》。《乐章集》及《张子野词》并
入“双调”，一般以范仲淹词为准。全词重头七十八字，上下片各四仄
韵；下片亦有略加衬字者，列为变格。
饶絮：指柳絮纷飞。饶：充满，多。
雪：这里以形容白色的柳絮。
闲：高大的样子。
疏帘：也作“踩帘”，指稀疏的竹织窗帘，张耒《夏日》有“落落
疏帘邀月影，嘈嘈虚枕纳溪声”。
慵去（yōng qù）：懒得离去。慵：困倦，懒。
盘马：骑马驰骋盘旋。盘：指骑马。
【赏析】1
这是一首单相思的词，唐诗宋词中思春、渴慕、怀人的内容非常丰
富，但大多数情况下都会明写或暗示男女二人曾经心心相映，正处于或
者曾经有过一段共处的美好时光，此词却迥然不同，完全不提两人之间
的关系，而且有意无意地暗示，词中主人公本是单相思，一副少年怀春
的徘徊、惆怅之态。词的开篇先写景，并以景物来点明季节性，更以季
节性来引出内心情感，从飞絮、开花可知，此为春深之时，暗示此为思
春、怀春的季节。写完树木以后，似有意，似无意，加上一句“树底人
家朱户”，自己所渴慕之人便在此宅之中，但是并不明写“朱户”即红
漆大门。
上阕写春日美景。在古代，原木只有王侯功臣才能受赐门涂红漆，
但随着礼法的废弛，普通官宦大户也均可照此办理了。词人爱慕上了这
街南树下某大宅中的女子，面对大户人家不敢造次，心情亢奋、激动，
而又紧张、忐忑，一片少年心绪不敢明言，只能先说树，再说树下人
家，却始终不敢吐露所恋慕的对象究竟是谁。于是他“北楼闲上，疏帘
高卷，直见街南树”，“闲”字本意为闲暇，指无目的地随意为之，但
词人之上北楼，绝对是有明确目的的，是为了能够看到所恋慕女子的身
影，但因为紧张和羞涩，所以故作闲暇状，假装是无事登楼，卷起竹帘
来随意眺望，所见的，也不过绿树而已。假装登楼望树，其实是想见所
恋慕的女子，希望她能够走出朱漆大门，她袅娜的身影可以再次落入自
己眼中。可惜等了很久，却始终未能如愿——“阑干倚尽犹慵去”，每
一寸栏杆几乎都靠遍了，还是见不到她，对爱的人，想要离去却不甘
心。
下阕表达物是人非的怀旧之情和万般感慨。“慵”字本意为懒散，
“慵去”就是懒得离开，其用意也和上阕的“闲”字相同，假装只是犯
懒而不曾离去，其实是夙愿难偿而根本不忍离去。词人就这么等了一天
又一天，从白天等到黄昏，又从春深等到春尽，“黄昏雨”既表时辰，
也表季节，所谓“雨轻风色暴，梅子青时节”，一转眼夏季即将到来
了。始终望不见心爱之人的身影，词人实在是等不下去了，干脆出门上
马，在街上游荡，希望能得到“偶遇”的机会。“晚春盘马踏青苔”，
“盘”字用得佳妙，表示词人骑着马只是原地转圈，并非真的要出门办
事，同时也体现出忐忑、徘徊的惆怅心态，又等了很长时间，仍然未能
如愿，他干脆连马都不“盘”了，而改之为“驻”，也即停在原地不
动——“曾傍绿阴深驻”。然而他最终如愿了吗，却只见“落花犹在，
香屏空掩”，人去楼空，仿佛唐代崔护之涛：“人面不知何处去，桃花
依旧笑春风。”也正如崔护此诗前面所写：“去年今日此门中，人面桃
花相映红。”词人与所恋慕的女子，应该也就这般地见过一两面吧，全
词中并没有丝毫透露是否更有深交，而完全是单方面的思恋。
此篇以三幅不同的景象，将词人对佳人的眷恋之情缓缓引出。词人
没有直言相思、孤寂、幽怨，只用清新的词汇叙述着他记忆中的点点滴
滴，感情含蓄而浓烈。
【赏析】2
这首词写故地重游中恋旧的情怀。从眼前景象咏起，渐渐钗起回
忆。这种场景很容易让人想起唐崔护的名句：“人面不知何处去，桃花
依旧笑春风。”按词调分成上下两片；按内容可分成上、中、下三章。
从开头到“树底人家朱户”，是第一章，写的是街南。从“北楼闲上”
到“几度黄昏雨”，是第二章，写的是街北。从“晚春盘马”以下，是
第三章，回头再写街南。其中，第一章是目前的街南，第二章是目前的
街北，第三章则是过去的街南。这首忆旧之词在谋篇布局上是下了一番
功夫的。本篇为旧地重游怀人之作。描写词人在暮春时节来到曾和女子
欢会的红楼，并登楼眺望曾经一起留连的绿阴深处，抒写词人对旧日欢
乐生活的深情恋和而今去空楼不见旧日恋人的怅惆悲酸。全词布局巧
妙，以绿树为描写中心，回环复，含蓄蕴藉，情味绵长。落花犹在，香
屏空掩，人面知何处？这三句转笔写经过“几度黄昏雨”的现景：“落
花犹在”，仿佛佳人艳影失落，遂推想他的闺楼中“香屏空掩”，一片
冷落景象。最后以“人面何处”化用唐代崔护“人面桃花”诗意，为全
篇点睛传神，抒写了类似崔护单恋失落的惆怅和遗憾。本词景色迷蒙优
美，以景托情，前后呼应，情致感伤。
【讲解】
上片写景。起首四句，是北楼南望中的景色和意想。正因鸟瞰，才
能看得那样远，看得见成行的柳树和别的花树，看得见花絮红白相间织
成的灿烂“娇云”，看得见漫天飞絮。这里，“雪满游春路”是由柳树
“饶絮”而生的奇想，同时又点出“晚春”二字。至于“树底人家朱
户”，当是从“树头”的空隙间隐约见之，它是掩映在一片艳花娇云之
中的，把一种急切的寻寻觅觅的情态表现得非常传神。
过片由景及情，写出了词中人不忍离的情态和心理。“晚春”两句
写不忍离去的原因。“盘马”显然不是今日之事，“晚春”也不是眼前
这个晚春，而“绿阴”、“青苔”的所在，必定是“街南绿树”底下的
那某个“人家”。要之，这里是词中人昔游之地。对景枨触如此，必有
值得永久纪念的特殊情事。于是，结拍“落花犹在，香屏空掩，人面知
何处！”点明词旨。较之“桃花依旧笑东风”之句，尤觉有花落人去之
苦。词中人只于北楼闲望，原来他已经访过不曾出现的伊人了，她那里
断无消息，惟“香屏空掩”而已。此词与唐朝诗人崔护《题都城南庄》
一诗的意境—— “去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处
去，桃花依旧笑东风”有异曲同工之妙，而两首作品艺术表现上的差
异，读者诸君也自会有一番感悟。
【作者介绍】
晏几道（1030-1106，一说1038—1110 ，一说1038-1112）字叔原，
号小山。晏殊第七子。汉族，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进
贤县）人。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤
傲，晚年家境中落。著名词人。词风哀感缠绵、清壮顿挫。一般讲到北
宋词人时，称晏殊为大晏，称晏几道为小晏。
晏几道的主要著作为《小山词》，《全宋词》收其词260首。其中长
调3首，其余均为小令。他的小令词在北宋中期发展到一个高峰，用清壮
顿挫的艺术性，揉合了晏殊词典雅富贵与柳永词旖旎流俗特性，既雅又
俗的歌词合乐的典型音乐形象，使词这种艺术形式堂而皇之地登上大雅
之堂，并取得扭转雅歌尽废的历史性作用。
【作者简介】
晏几道，字叔原，号小山，著名词人，抚州临川文港沙河（今属江
西省南昌市进贤县）人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通
判、开封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿
挫。一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏几道为小晏。《雪浪斋
日记》云：“晏叔原工小词，不愧六朝宫掖体。”如《鹧鸪天》中的
“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”等等词句，备受人们的赞赏。
晏几道的词风浓挚深婉，工于言情，与其父齐名，世称“二晏”。
但当时及后世作者都对他评价很高，认为造诣在殊之上。“北宋晏小山
工于言情，出元献（晏殊）、文忠（欧阳修）之右……措辞婉妙，一时
独步。”（《白雨斋词话》）词风逼近其父。既有晏殊词风的清丽婉
曲，语多浑成；又比晏殊词沉挚、悲凉。特别是在言情词上，更优于其
父。由于社会地位和人生遭遇的不同，词作的思想内容比晏殊词深刻得
多。其中有不少同情歌妓舞女命运、歌颂她们美好心灵的篇章。也有关
于个人情事的回忆和描写。通过个人遭遇的昨梦前尘，抒写人世的悲欢
离合，笔调感伤，凄婉动人。在有些作品中，表现出不合世俗、傲视权
贵的态度和性格。
《小山词》是具有鲜明个性的抒情诗。工于言情，但很少尽情直
抒，多出之以婉曲之笔，较之晏殊的词沉郁顿挫。在小令的技法上也有
所发展，日臻纯熟。冯煦在《宋六十一家词选例言》中说：“淮海、小
山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋，实罕其
匹。”
《小山词》从《珠玉词》出，而成就不同，虽是走其父婉约传统，固
守小令的阵地，却创造出新的艺术世界。可以说晏几道的词艳而不俗，
浅处皆深，将艳词小令，从语言的精度和情感的深度与两个层面上发展
到极致。
小山词多怀往事，抒写哀愁，笔调饱含感伤，伤情深沉真挚，情景
融合，造语工丽，秀气胜韵，吐属天成，“能动摇人心”。他的《临江
仙》、《鹧鸪天》、《阮郎归》等，都是历来传诵的名篇，通过几个生
动感人的画面，抒写离别之愁，相思之苦和重逢时的喜悦，情真意切，
九曲回肠。其中新辞丽句，深为论者所叹赏。如“落花人独立，微雨燕
双飞”（《临江仙》），《复堂词话》赞它是“千古不能有二”的“名
句”；“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”（《鹧鸪天》），《苕溪
渔隐丛话》评它为“词情婉丽”；至于“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过
谢桥”（《鹧鸪天》），连认为“作文害道”的理学家程颐听了，都得
笑着说：“鬼语也！”（《邵氏闻见后录》）。
