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 淴子浴来去乘凉，搬张板凳在南场；双手推郎肩上坐，姐儿扇风郎也凉。
 日里田中插黄秧，郎插前行妹后行；夜半无有黄秧插，插上情妹象牙床。
清早起来把门开，一阵狂风扰起来；头上青丝风里乱，八幅罗裙两揭开，狂风调戏女乖乖。
 半夜郎来摸壁行，搀郎入室同登床；下了帐儿心意定，点起灯火又何妨。
 日落西山一点黄，小姐妮掮棒赶黄狼；黄狼脚小会偷鸡，小姐妮脚小会偷郎。
 荷花含蕊六月里开，青荷叶上水生苔；小奴奴看采莲船上阿哥唱出私情事，歇凉亭下望郎来。
 十个娇娘九个花，武则天皇后也贪花；盘古到今就有个样事，十朵鲜花九朵斜。
 山歌越唱越好听，诗书越读越聪明；整瓮头大酒越陈越好吃，私情路越走越恩情。
 看看桃花重又开，忽然想起情郎来；自从那年两分开，小腰围还不曾给人抱过来。
 玫瑰花开红又香，情歌与姐立在花中央；千万朵鲜花郎不闻，要在姐儿脸上香个香。
 孤单阿姐缩脚眠，膝馒头缩到奶旁边；后来若到夫家去，勿忘今朝苦在前。
一个姐儿矮矮个，挑担水桶下大河；清水不挑挑浑水，平路不走爬上坡，问声姐儿想哪个？
新做绸衫哥合意，新买罗裙姐称身；哥合意来姐称身，两人真个一条心。
结识私情楼上楼，楼上私情总难偷；好花千叶牡丹开在万丈高楼上，蜜蜂虽小要来偷。
小小蜜蜂翅膀黄，一气飞到妹胸膛；向妹心口咬一口，问妹想郎不想郎？
小小灯笼圆勼勼，怪在官姐床里头；姐叫小郎吹灯睡，不是奴家舍不得油，点着明灯奴害羞。
昨夜臂儿枕郎久，今朝觉着臂儿酸；只要郎能夜夜来，纵然酸煞奴情愿。
豆花开遍竹篱笆，蝴蝶翩翩到我家；姐似豆花哥似蝶，花原恋蝶蝶恋花。
高坡砍柴要留桩，平地起房要留窗；请个木匠好好起，留张花窗来望郎。
送郎八月到扬州，长夜孤眠在画楼；女子拆开不成好，秋心合看却成愁。
脚踏板凳手爬墙，两眼睁睁望情郎；昨日为郎挨个打，情愿挨打不丢郎。
五更鸡啼天亮哉，姐关房门勿肯开；梳妆台上拔出羊毛笔，要郎写定几时来。
高山有好花，平地有好水，人家有好女，无钱莫想她。
太阳出来高又高，姐在牙床伸懒腰，伸过懒腰面朝里，一双小脚把被抓。
约郎约到月上时，等郎等到月坐西；不知奴处山低月出早？还是郎处山高月上迟？
日头一出晒门框，哥哥楼上做文章。老妹楼下过一转，再好墨水写嗯上。
结识私情恩对恩，做个兜肚送郎君，上头两条勾郎颈，下头两条抱郎
荷花池里两鸳鸯，两个身材一样生，郎吃红菱姐吃藕，一边松爽一边凉。
赤日炎炎似火烧，田中禾稻半枯焦，农夫心内如汤煮，公子王孙把扇摇。
人在外面心在家，抛弃房中一枝花，年轻子弟江湖老，不知何日得归家？
三更三点月照楼，手掀蚊帐挂金钩，情歌问妹哪头睡？两手弯弯做枕头。
一把扇子两面红，相送姐姐扇蚊虫，姐姐莫嫌人事少，全付相思在扇中。
本来针线两牵连，如何今日两无缘，妹是针儿哥是线，针儿须待线来穿。
手剥莲蓬心恨郎，恨郎一去勿还乡，莲蓬剥过空余壳，才郎去后剩空房。
隔港开花红彤彤，只想采花路弗通，待等个条路已通，此花已被别人中。
小小镜子两边光，里面照见我情郎；现今送给我哥收，想起妹妹取出来望。
新打大船出大荡，大荡河里好风光；船要风光双支橹，姐要风光结识两个郎！
油菜花，满田黄，一个姑娘下河洗衣裳，撞着一个撑船郎，哪个姑娘许配我？嫁上嫁下也不嫁个撑船郎。上水船拖牛轭，下水船飘长江，一阵乌风浪浪起，脚踏船板到天光。
看姐行来看姐行，看见姐姐卖花人，三天不把花来卖，家里饿死多少人。牙齿敲敲一大棒，靠她卖花度日生。小大姐，靠河边，又卖烧饼又卖烟；下了三天蒙蒙雨，烂了烧饼霉了烟，姐儿喊得苦连天。小大姐，靠河边，又卖烧饼又卖烟。有钱哥哥喝杯酒，没钱哥哥吸袋烟。
春二三月风暖和，百鸟衔柴修旧窠；奴奴有窠无鸟宿，情哥有鸟却无窠。
大的年纪十六七，小的还只十二三；一家两个如花女，要想下手难又难。
细妹送条花手巾，早晨洗面夜洗身；手巾里面七个字，见妹不着见手巾。
六月里炎天似火烧，将军马上懒拖刀；风流娘子撑凉伞，苦煞情歌种田郎。
姐在窗前绣海棠，郎勒园里打弹弓；上头要打天上一只开口鸟，下头要打红粉缸里一只玉芙蓉。
乌油小轿两肩扶，一抹轻纱有若无；里面看人原了了，不知人看可模糊？
腊月八，日子好，许多姑娘做大嫂；嘴里哭，心里笑，屁股底下又坐大花轿。
头戴一枝花，身背小娃娃，手中拿扇子，必然回娘家；丈夫不成器，还是出去纺棉纱。
眼看四面无别人，一头含笑问郎君；起始发觉奴有意，不料情哥也有心。
奴是大户人家女，为何嫁与放牛郎；好花落在阴沟里，怨天怨地怨爷娘。
这个世界要有钱，八十公公有人恋；有钱不怕八十岁，没钱最怕两同年。
讨人厌是老雄鸡，才到天明不住啼；催起情郎往外走，叫奴枕上受孤凄
郎君出门早早回，日出走来日入息；路上残花莫要採，家中牡丹正在开。
姐脱衣衫白如雪，郎脱衣衫白如霜；姐做狮子先睡倒，郎做绣球滚身上。
张光宇《民间情歌(1930—1935)》序言“几年来从生活的挣扎下抽得了一些余闲，因为我的个性多少有点古怪，也就没有其他的嗜好：除了一些涂抹之外，还喜欢收藏一点‘民间艺术’的书本和几件泥塑木雕的破东西。从别人的眼光看来，藏一点民间艺术算得了什么，多么的寒酸相，也配得上说‘收藏’吗？在我却津津有味，认为是一种极好的寄托。我从这里面看出艺术的至性在真，装饰得无可再装饰便是拙，民间艺术具有这两个特点，已经不是士大夫艺术的一种装腔作势所可比拟的，至于涂脂抹粉者的流品，那更不必论列了。
由于爱好民间艺术，我对民间文学也发生了兴趣，尤其是‘情歌’。关于情歌本身的研究，已有不少专家判断了，它的好处，就是能写出真情实意，比诗词来得健美活泼，比新体诗更来得勇敢快捷，便是冯梦龙所说的‘但有假诗文，却无假山歌’是也。起初我偶然看几首，觉得歌中的描写倒有画意，后来再看看，我心中的画格外地涌得多了，当然我不是像受到‘太上感应篇’那样地冲动，愿画一点因果劝善的宣传插图；实在因为歌中所写的男女的私情太真切了，太美丽了。我相信世界惟有真切的情，惟有美丽的景，生命的一线得维系焉；虚假的铁链常束住你的心头，兽性的目光往往从道学眼镜的边上透过来。关于这一点，冯梦龙也说过：‘山歌为田夫野竖矢口寄兴之所为，荐绅学士家不道也……今所盛行者，皆私情谱耳。虽然，桑间濮上，国风刺之，尼父录焉，以是为情真而不是可废也。’在一连的兴奋一连的技痒之下，就开始画民间情歌，一画已是数十幅，集拢来倒也有一大堆，看看似乎可以订成一本小册子，印出来自己觉得还不至有伤大雅，于是乎这本情歌画集的尝试总算成功。 至于画的工拙，在我是无所表白，更无所根据，受的什么影响？学的什么派头？那我实在无所适从，不过我只觉得画情歌就这样画画而已。说我是抒情画，我还是惜的人家的胸襟，而非我自己的情。说我这些东西，都是成功之作，那是我简直地不安，简直地汗颜，我现在正希望在好学的路上走，这一点东西，不过是我心里一直想画而竟画出来了，而且以后还继续着拣我心里要画的画，希望看画的人也拣我心里要画的画，希望看画的人也拣自己要看的看，不爱看你就丢弃了也罢！
张光宇二十四年(1935年)十一月二十五日
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