 黄玉名贵，相比白玉，拍卖场上历来少见。
翻阅历年拍卖资料，黄玉作品均是零星出现。今年春拍，古天一“金和轩玉器专场”及“清玩聚珍”专场中共有近20件黄玉作品集中推出，数量多，品质上乘，为拍卖市场罕有。
对于玉器的评价，今人引用最多的便是明代学者高濂的《遵生八笺》，其中《燕闲清赏笺上·论古玉器》中评价“玉以甘黄为上，羊脂次之；以黄为中色，且不易得，以白为偏色，时亦有之故耳。今人贱黄而贵白，以见少也……”
高濂为明末人，其《燕闲清赏笺》对后世影响深远，其对古玉器的优劣排序，应可视为一个中肯的评价。高濂认为黄色为中色，中为四方的中心，也就是位于中，以中为黄。黄色在中央，是大地之色。所以中色为黄，品味高贵。
至民国，根据钱启同《玉说荟刊·燕闲清赏笺》中描述“盖黄玉不易得，故为正色”，可见黄玉因其材料极为难得，它的颜色被认为是玉中之贵者。  明代 黄玉子母狗 L8cm;H6.8cm RMB:600,000 黄玉圆雕一大一小双犬，玉色温润，包浆醇厚。大狗身躯雄壮，卧伏于地，曲颈回首，菱形眼，眼尾出梢，长鼻，短耳贴脑， 四肢蜷于身下，尾部亦温驯垂于身侧。一小狗趴于其侧，小巧可爱，昂首望向大狗， 背部阳起一条脊线，尾部卷翘盘曲于体侧。整器工艺精湛，线条流畅，表现出狗的驯服姿态，轮廓、肌肉感生动展现，惟妙惟肖， 象形写实，时代特征明显。原配木托。  清代 黄玉鸿运当头瑞兽 H4.5cm;L7.5cm RMB:450,000 此玉兽以黄玉雕成，大小一手可握，用料上乘且手感温润，浓厚包浆。圆雕瑞兽，双眼凸起圆睁，瑞兽头顶有一抹红皮巧作，有鸿运当头之吉祥寓意。瑞兽呈蹲伏状，回首张望，须与背部相连，尾巴上卷。四肢雕琢粗犷，粗壮有力，表现出肌肉的线条感与力量感。背部刻画细腻，动物骨骼肌理毕现。整器选材优良，如此大体量的宋代风格黄玉圆雕肖生作品实属少见。  清代 黄玉鹰纹笄 L9cm RMB:380,000 笄是古人用来簪发和连冠用的饰物，后世称为“簪”。此笄为黄玉质，材质珍稀，整体以鹰为雕刻题材，分为两节，首部浅刻钩嘴鹰纹，双翼收拢在背后交迭，整体姿态如站立高处傲视一切，威武勇猛。鹰尾为笄体，突棱，并作钻孔，笄尾则略细，呈圆锥形，尾部的红沁经年盘玩呈熟坑状。 鹰纹玉笄造型罕见，形象地刻划出鹰的特征，头部、喙部、羽翼、足部均清晰可辨，雕工精美，形制、纹饰、工艺具有石家河时期玉雕风格。  清代 黄玉凤纹佩 L8cm RMB:260,000 和田黄玉质地，浑厚油润，包浆浓郁，身上带有烤色。凤鸟作低首状，凤颈细长而弯曲，凤首微微下垂，头顶生有羽冠。双翅展开，尾羽上扬，翅膀细节部位以阴线雕刻出细密而又规矩的羽毛纹理。造型精致，玉质细腻温润，凤鸟神态庄重祥和，将玉凤内在美的特点体现得淋漓精致，充分显示出制玉匠工巧妙的构图技巧和精湛的雕刻技艺。该凤鸟的造型及韵味多见于宋画，可对比参阅。  清代 黄玉龙凤纹佩 6.5×4.5cm RMB:220,000 玉佩以珍稀的黄玉为材，发色均匀纯正，是为和田黄玉籽料的上佳良材，再配以精湛的镂雕工艺，所谓“好料配好工”在这件玉佩上体现得淋漓尽致。玉佩呈长方形，不同于其他玉佩方正的边缘，此玉佩边缘尤为特殊，是以龙凤纹的身体细节充当，即刻工镂雕龙凤纹飞翔交错，形成长方形的牌饰。飞凤身体细节以阴刻纹表现，刻工大量利用弧线装饰，刻画出凤振翅欲飞的姿态，对瞬间动态的捕捉极为到位，体现了工匠高超的雕刻功底和艺术表现力。此牌玉材佳，雕工好，题材更是祥瑞，实为高端且具有传统文化内涵的佩戴珍品。  清代 黄玉虎 H2.5cm;L6.5cm RMB:150,000 黄玉虎，圆雕而成，造型小巧可爱，整体雕工虽简洁却不失韵味。玉虎蹲卧，前肢伸展，后肢收于腹下，整个脑袋搭在前肢上，神情温和安逸。虎背部及尾部留有皮色，刻工以长阴刻线表现出虎的肌理。整器施刀凌厉古拙，造型与头部合理利用大刀一蹴而就，具有宋代动物圆雕风格。   清代 黄玉山水人物扳指 H3cm;D3.5cm RMB:100,000-150,000 质地上乘，黄玉为地，细腻生动，美感万分。施刻山水人物，古典优雅，文气十足。工艺细致缜密，比例得当有列，雕刻如流水行云，意趣盎然，整体充满了古雅之气。佩带既实用，又秀外慧中，容之掌指，则增添肃穆与秀美。本件扳指，既在当时，也属于贵族阶层的上等之物，不可多得。  清初 黄玉象 H4cm;L7cm RMB:80,000-100,000 此件选用黄玉为材，籽料油润有佳，是难得的玉材。圆雕大象，头顶沁褐红色皮。头部微垂，好似正在觅食。身体、四肢浑圆、健壮，背部高高隆起，尾巴自然甩在身体一侧，应为亚洲象。 在中国传统文化中，“象”与“祥”字谐音，故象被赋予了更多吉祥的寓意。古人云：“太平有象”，寓意“吉祥如意”和“出将入相”。  清代 黄玉狗 H2.5cm;L5cm RMB:80,000 以黄玉为材，圆雕卧犬，灵犬盘伏在地， 身形微微曲卷，成“C”形。玉狗头部、足、尾部留有皮色。玉材色泽黄润，刻工通过娴熟的圆雕技法，成功表现出狗休憩时温顺安静的状态。 清代 黄玉高浮雕夜游赤壁图鼻烟壶 H6.5cm RMB:80,000 黄玉质，红皮巧作鼻烟壶。工匠利用黄玉红皮高浮雕夜游赤壁图，夜游赤壁是古代绘画、雕刻等艺术中经典的艺术题材。刻工刻绘了一幅颇具文人意趣的画面，赤壁下，波涛中，东坡居士、黄鲁直、佛印于舱中对饮而坐，形象地再现了苏轼携友乘舟夜游赤壁的情景。此鼻烟壶原配红珊瑚盖。黄玉质地致密温润，发色纯正均匀，选料讲究，为和田籽料雕琢而成。 清代 黄玉鸮形佩 L5cm RMB:80,000 鸮俗称猫头鹰，因其昼伏夜出的特性，向来给人以神秘感，所以成为早期先民普遍认知的图腾形象，被认为是通神的动物，仰韶文化有陶鸮尊，商代有铜鸮尊，把祭器做成鸮的形状，就是期望借助鸮来通达神灵。 这件具有宋代风格的玉鸮以黄玉雕琢，满阴刻线，玉鸮双翅展开，似飞翔状。双爪呈栖息状，穿心孔，造型简练，具拙朴感。尖喙圆眼，面盘宽大，翅羽向背，尾翼宽长，线刻腹部横纹，背部刻划勾云纹，翅尾以阴线刻划羽毛，生动而具有装饰美。整器造型规整，包浆厚重。此玉鸮雕工质朴，形态憨实，作为佩挂玉饰，小巧可爱，令人爱不释手。 清初 黄玉莲生贵子佩 H7cm RMB:60,000-80,000 黄玉玉质细腻，光润，巧以红棕色皮雕琢童子的开脸、衣纹、莲蓬。圆雕兼镂雕童子坐于莲叶之上，眉眼弯弯笑意盈盈，直鼻、小口，开脸圆润，双耳紧贴侧脸，稚拙可爱。面部朝前，双手在身体两侧手执莲花长颈。身着锦地纹马甲长衫，双腿交叉。身下莲花枝蔓缠绕，灵动优美。头顶荷花含苞待放，荷叶好似随风摇曳，身体一侧莲花中央拱起俏色莲蓬尤为讨巧，与童子开脸相互呼应。整器雕琢独具匠心，取意“莲生贵子”，吉祥美好，题材乃民间甚为欢喜的主题。流传至今而保存完好，当为佳品。应为清早期仿制宋代飞天童子代表作品。 清代 黄玉兽面佩 3.5×4.5cm RMB:50,000 黄玉质，雕成兽面，圆眼，阔鼻，双耳，呈对称布局，风格写实。背面光素无纹，侧面有对穿扁孔，根据开孔的形制和尺寸判断，此兽面应为镶嵌之物。兽面具有石家河文化时期玉雕风格。石家河文化玉神灵头像糅合了神人与猛兽的双重特征，面部装饰精致细腻的减地阳文，在展现出神入化琢玉技艺的同时，也处处散发着威严与神秘。 石家河文化分布地域较广，遍布湖北全境，延续时间也较长。石家河文化时期琢玉工艺崛起，特色鲜明，玉器有人面雕像、兽面雕像、玉蝉、玉鸟、玦、璜形器等，都属于小型玉器，雕刻精细，工艺水平相当高。 清代 黄玉咬尾龙纹环 D5cm RMB:50,000 黄玉质，局部留有皮色，色泽明亮油润。雕咬尾龙，饰有独角，龙首尾相接，盘踞而卧，形成圆环。刻工着重对龙首的刻画，龙首雕刻精细，各细节特征明显，而四肢及身体其他细节则不做雕饰，具有宋代特征。黄玉是玉石中的名贵品种，此黄玉色泽纯正，质地致密，不仅雕工精细，咬尾龙卷曲成环的造型更是十分精巧。 清代 黄玉鹅、圆珠形玉勒子 L4cm;L2.8cm RMB:50,000 宋代风格黄玉鹅，圆雕而成，局部有红沁依附，玉鹅呈栖息蹲卧状。鹅回首弯曲， 头与背相连，尾微微上翘，形态温顺恬静， 可入画。黄玉质地温润，是为和田籽料。整体比例得当，适宜佩戴。配有圆珠形玉勒子一件，局部有沁色。玉珠颗粒大，浑圆饱满。黄玉鹅与玉珠色泽一致。 古代文人对洁身自好、风度翩翩的鹅甚是喜爱，“羲之爱鹅”的典故更是家喻户晓。鹅寓意高洁，自古便是文人高士钟爱的艺术题材。 明代 黄玉鹦鹉 L5.3cm RMB:30,000-50,000 黄玉色泽饱和而美，质温润，打磨细腻，折射蜡质宝光。圆雕一鹦鹉俯卧，嘴喙小而内勾，双目圆凸，炯炯有神。两翼向后自然下收，贴伏于身体两侧，长尾。 从唐代开始的花鸟纹玉器，到北宋得到了兴盛的发展，是宋代较为重要的平民化的世俗题材。当时形成一门专琢花鸟形玉器的玉作，宋代花鸟形玉器与当时绘画艺术相互影响，共同谱写宋代艺术篇章。宋代的花鸟形玉器多呈写实风格，最能反映佩饰玉水平的要推各种雕工精细、形态优美的鸟形玉佩。 此件鹦鹉雕琢极为讲究，羽毛之处更是雕琢精细，一丝不苟。身体背部处有一通天孔，便于系挂穿戴，可引线佩戴。是一件艺术价值极高的配饰。经年累月有土沁，更显年代久远之难得不易。 明代 黄玉雕小老虎 H1.8cm;L2.5cm 无底价 |
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