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点击上方“蓝字”关注本公众号 文 · 远近 图 · 网络 说起国画，很多时候我们首先想到是以写意为主的文人画，而有一类画却承载了许多切实的历史文化价值，甚至真真切切的地理价值。 清朝乾隆皇帝喜搜墨宝古玩，又遍藏天下字画。最终他挑出四幅最中意之作，称之“乾隆四美”。《乾隆四美》分别是著名的《女史箴图》、《潇湘卧游图》、《九歌图》，只有最后一幅《蜀川胜概图》因跟地理堪舆相关，影响力便弱了许多，但事实上的《蜀川胜概图》却是其中最为恢宏的国画巨制。 这是一副长746.5cm，高32.2cm的巨型画卷，它描绘的不是某一座山、某一处地方，它描绘的是跨距千里的宋代川峡四路（包括今四川、重庆）的山岳、河流、城池风貌。它包含着从传统的长江发源地汶山、岷山、茂州、成都城区，又接连跨越嘉州、叙州、泸州、渝州、涪州，最后到忠州、梁山、万州、夔州，直到巫山县结束，几乎跨越小半中国——但让人震惊的是：它并不是传统堪舆地图的平面视角。 在这样恢宏巨制里，《蜀川胜概图》对各地的描绘也不是一笔带过，它明确的标注着各类地名188个，而其中比较集中的地区是成都地区和三峡一带。仅仅是川西岷江上游及成都平原，就有琳琅满目的辖区地名：茂州、永康、万春(温江旧县名)、江原县、双流县、眉山、青城县、郫县、温江县、广都县、双流县、新津县等；而其中山川河流同样标注：汶山、岷山、青城山、雪岭、岷江、白沙、沱江、卧牛潭、味江、浣花溪、外江、芳草渡等；甚至小到古刹庙宇也皆在其中：昭觉寺、大慈寺、上清宫、青羊观、蚕丛祠、散花楼、张仪楼、合江亭等……这些地名中，大都一直使用到现在，是辨别长卷历史时期的一个重要参照物。 长卷恢弘磅礴，观之一气呵成又细致入微：虚写处一步百里、写实处明察秋毫，虚虚实实之间气象万千，放眼世界范围，在所流传下来的宋代中国山水画长卷也并不多见，这便是《蜀川胜概图》地理价值的珍贵之处。 而在《蜀川胜概图》身上，同样具备着宝贵的文化历史价值。我国的古代的地图绘制方法，一般有两种发展路线，一个是平面投影；另一个是正面投影，平面俯视偏向于科学性，而正面投影偏向艺术观赏角度。这幅《蜀川胜概图》正是“地志学全景式山水画”向“观念性观赏山水画”转变时期的一副杰作，因此又具有着重要的学术地位。 然而，这样的一副作品，它的命运也历经波折，作者据传是北宋画家李公麟所绘，但至今仍有存疑。在画的右上方，有乾隆皇帝的御批，记载着它从明代开始那跌宕起伏的收藏史：“李公麟《蜀江卷》寻丈间有万里之势，脱尽笔墨痕与造物者游矣。董文敏《题公麟潇湘图》谓：此长卷与《九歌》及顾恺之《女史箴图》皆顾中舍所藏名卷之最。厥后辗转流传，备详陈所蕴诸人跋语中。董跋以此卷归之王思延将军为所得。今乃先后俱入秘府，视向之所归何如耶，惜不得起香光，令更著一语，乾隆御识。”首先是从明代嘉靖年前，被上海收藏家顾从义所收藏，中间辗转数人，此后到得一王姓将军手中，直到清朝初年被纳入清宫。后来，此画又从宫廷流落到民间，美国人弗利尔从上海庞元济处购得此画，1916年赠送给美国华盛顿自由艺术美术馆。 如今，我们出行离不开地图app，一只手机便可获得任何信息，去任何想去的地方。 然而在没有网络与手机之前，在没有卫星测绘之前。先贤们栉风沐雨，对万里江山步步堪舆、用手中毛笔墨染山河，给人以欣赏，为人指明方向，最终将极尽纷繁的古代历史和山川风物延续至今。 原图欣赏： 微信号：cdfzjn 金牛区数字方志馆 |
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