大新闻：微信又㕛叒改版了~ 更新后很多小伙伴都说找不到艺播君， 茫茫人海中，为防大家走失，请大家 点击上方 “艺术家传播网 ” → 点击右上角“...” → 点选“设为星标 ★ ” 为艺术家传播网加上星标，就再也不会迷路啦！ 艺术家作品专辑系列戴泽 在2018年 国家博物馆的“戴泽艺术展”上， 有一幅《陈碧茵像》， 是戴泽为夫人所做的作品， 一同展出的还有当年徐悲鸿先生 为庆祝这对新人婚礼所写的书法。 戴泽说： “认识老伴陈碧茵时， 我当时已是教员，她是学生， 我生在西南，她生在东北。” 陈碧茵像 尺寸：56 陈碧茵像 尺寸：36x26cm 材质：纸本油画 创作年代： 1955年 这段师生恋情 在徐悲鸿先生的撮合下有情人终成眷属。 徐悲鸿在1948年8月 送戴泽的新婚贺词中 将戴泽与陈碧茵比作赵孟頫与管道升， 不仅点出了他们的师生关系， 还赞颂了两人的夫唱妇随与恩爱有加。 这里所说的戴泽 就是今天介绍的艺术大家 97岁高龄 中央美术学院的著名教授 新中国第二代油画家的代表人物、美术教育家 长期从事现实主义油画创作 徐悲鸿先生的学生和追随者 中国现代美术发展的亲历者和见证者 戴泽先生 戴泽 生于1922年，中央美术学院的著名教授，数十年的创作经历和北平艺专、中央美术学院的执教经历，使他成为中国现代美术发展的亲历者和见证者。任教于中央美术学院油画系六十余载，创作了大量优秀作品，培养了众多的油画人才。 戴泽先生钟爱绘画， 仍旧笔耕不辍，后因眼疾才不得已搁笔 （戴泽先生的右眼因幼时的意外， 晚年几乎丧失视力，只有光感）， 如他自己所言 “绘画是一生的事情， 要不停地画，不教一日闲。 绘画是内心的需要，如同呼吸一样， 把自己的感情融入进去， 让画面同你一道呼吸。” ——戴泽
戴泽先生 于1922年3月出生在日本京都， 同年随其父母回国。 他成长于书香门第，自幼喜爱绘画， 1942年考入国立中央大学艺术系， 师从徐悲鸿、傅抱石、谢稚柳等名家大师。 毕业以后，应徐悲鸿之邀 北上于国立北平艺术专科学校任教， 并于1949年参与筹建了中央美术学院。 一组老照片 更能说明问题
与徐悲鸿、齐白石、李可染、董希文、吴作人等合影，戴泽（右一）
徐悲鸿临终前三天合影 1953年第一排：江丰（左一）、王式廓（左二）、徐悲鸿（右二）、戴泽（右一） 后排：李宗津,倪贻德（武汉第三厅组长，接替徐悲鸿），冯法祀，庄子曼（留法），曹思明（留日）
左起：王式廓，倪怡德，李宗津，徐悲鸿，戴泽，冯法祀 1953年
1944中大国画系，西洋画系，音乐系师生照 前排左起傅抱石（中国美术史），徐悲鸿，黄显之（一年级素描）陈之佛（西洋美术史）许士骐（解剖）费成武（透视学）
1959年中央美术学院师生合影 第二排右起为戴泽、韦启美、萧淑芳、艾中信、吴作人、陈沛。第三排站立者右一为王征骅，右二为尹戎生，右三为靳尚谊。茶几右侧为吴小昌
1949年初，戴泽与李斛在国立北平艺专门前留影
戴泽 1957-1958年
以人民为中心的创作主题 历史题材的主题性创作是戴泽先生在艺术创作上的重要成就。《马车》在1940年代后期开启了他之后的现实主义主题创作之路。上世纪五、六十年代，戴泽在中央美术学院任教期间，还创作出了《农民小组会》、《和平签名》等优秀作品。 作品《义和团廊坊大捷》、《太平军打败洋枪队》、《大泽乡起义》，以借古观今的方式，历史具体地表现探讨社会主义现实主义作品的精神力量。
农民小组会 布面油画 130x160cm 1950
大泽乡起义 布面油画 199x300cm 1971 中国国家博物馆藏 靳尚谊在戴泽艺术作品展开幕式上的讲话 我是作为戴先生的学生讲几句。我们是1949年入学的，我们那个班是新中国成立以后第一届的学生，也是当时最多的一届，一百多人。1949年还是艺专，1950年就改成中央美院了，体制变了，原来是大专，变成大学，由五年制变成三年制。学科也发生变化了，那时候把原来的西画专业、中国画都没有了，变成绘画系、雕塑系、实用美术系三个系。
《胜利的行列》1955-1956.戴泽应革命历史博物馆之邀，创作反围剿题材油画现藏于国家博物馆内。
小会计 布面油画 100x120cm 1955 上海龙美术馆藏 我就进入绘画系，绘画系不是培养油画、国画，它是培养普及人才，画年画、连环画、宣传画。所以基础课素描就非常重要了，另外色彩是水彩，另外新成立了创作课。 艺专的时候没有创作课，叫构图课，成立创作课那是新中国的一个需要，艺术创作是很重要的。我们的创作形式就是年画、连环画、宣传画。基础课素描是最重要的课程。当时我们在预科，后来到本科里，素描教员是一年换一个，我经历了好几个老师。 在1951年左右就是戴先生教我们一年。所以是在这样一个艺术结构变化、培养人才不同的情况下，进行学习的。素描课在当时是十分重要，每年一个教员，但基本上都是中大的，徐先生这个体系的教员来教的。 戴先生在当时算青年教员，艾先生、冯法祀先生、吴作人先生，后来还有罗工柳先生，这都是教授级的老先生，但是当时老先生也都是四十多岁，戴先生算青年教员，戴先生是很受徐悲鸿先生器重的一个教员，因为他的素描基础很好。
马车 布面油画 113x126cm 1948 上海星美术馆藏
画家徐悲鸿 尺寸：121X152cm 材质： 布面油画 创作年代：1978年 中央美术学院美术馆藏 我们那个时候是画素描为主，油画是没有这个专业的，也看不到，但是我们都很喜欢油画。1950年，戴先生出国到德国，徐先生有一个中国美展，徐先生有一个《八十七神仙卷》要去展出，戴先生就是看着这张画去的，那是到德国，可能是东德，当然东西德还没有合并。 回来以后，画了好多张德国的肖像，还有一些风景，那时候我是他的学生，大概到1950、1951年的时候，回来以后，因为他去了有一年时间，回来以后就教我们，我就听说到他家看画，看到了很多肖像。 我印象很深刻，颜色画得很生动，都不大，就这么大，很生动。因为我们平常看不到这个画，也没有美术馆，每个老师先生的画都在家里，也不知道。那时候就是因为教我素描了，我到他家里看画。
《整修天安门广场》 布面油画 64×89.5cm 1949
《和平签名》 这次展出的很多40年代、50年代他的写生的作品，我基本上以前都没有看到过。当时戴先生在1950、1951年创作农民小组会，那是当时的一个历史画，那个影响很大，这次也展出了。 现在看到了他在40年代，包括50年代画的很多写生，我觉得有新的感触，就是当时流行的对油画的理解和追求，其中绘画性很重要，所以他画得非常生动，很潇洒，有时候用点刮刀，颜色是灰灰的，很淡雅的，他也有很厚实的一方面。 所以这样的画风在现在很少了，因为时代的变化，观念的变化，追求不一样了。但是我们从油画的语言特性，以及西方的发展高度来看，重新看、回看戴先生在40年代、50年代画的写生，我觉得对我们当前有很重要的启示意义。
夏日树萌 布面油彩 75x57cm 1946 中央美术学院美术馆藏 戴先生一生很勤奋，画了非常多的东西。这里的展出也就是他的一部分，还有大量的水彩、素描等等其他的。就是这一部分东西，能够体现老一辈艺术家的成就。所以在今天，戴先生在将近一百高龄的时期办这个展览，把他的作品能够给我们现在的年轻人看一看，我觉得很重要。
渔船 布面油彩 74x93cm 1961 中央美术学院美术馆藏 1 人物作品 戴泽先生对现实主义的理解， 在中央大学艺术系时期 专业训练下得以初步成形， 造型能力在此期间得到综合的塑造， 通过高度写实的造型概括能力， 继承徐悲鸿艺术观的衣钵， 他的现实主义绘画理想也变得丰满具体。
牧民会 尺寸：73x60cm 材质：布面油画 创作年代：1964年
当归 尺寸：75x48cm 材质：布面油画 创作年代：1964年 徐悲鸿先生在中大艺术系培植了严谨的写实的画风。戴泽之遵循这种画风，似乎只是由于他那质朴的画家天性。戴泽因他的勤奋、质朴，忠实于自然的画风而成为徐悲鸿赏识的学生之一。 ——韦启美
岔沟之战 尺寸： 65x95cm 材质： 木板油画 创作年代：1977年
周总理去世 尺寸：54x39.5cm 材质：纸本油画 创作年代：1976年
炼铁 尺寸：32.5x23cm 材质：纸本油画 创作年代：1959年
《黑夜中指挥交通的平壤志愿军》 1954年 作品尺寸： 材质：纸板油彩
《平壤广场》 1954年 作品尺寸：40*52cm 材质：木板油画 杨飞云评述 我与戴泽先生初识于上世纪八十年代，但最近才第一次看到他这么多作品，内心最直观的感受是戴先生的艺术已经和他的生命联系在了一起。 戴先生的创作非常有感染力，这种感染力源于他画作中质朴、深入生活、忠于时代的艺术价值。作为一个艺术家，他看到的是非常朴素纯粹的美。
艾中信像 尺寸：45
国立艺专的青年女画家张兰龄 尺寸：53x65cm 材质：布面油画 创作年代：1946年 一张最普通的纸张、一支最简单的铅笔、一点最常见的水彩就可以把他内心的追求和绘画的价值全部体现出来。他用非常直接的方式把对生活、对自然最真切的内心感受和心灵共鸣展现在画布上，原原本本地将那个时代的气息传递出来。 正如高尔基所说，一个老人就像一座博物馆，他就是这样一座博物馆。通过戴先生的画作，可以看到他那一代画家，艺术创作从人民中来，用真情实感传达出现实生活中的美感。 好的艺术不会过时，因为它们基于人性光辉中对真善美的追求。有这样的艺术内核，戴先生的作品不会随时间暗淡，而是愈发熠熠生辉。
家 尺寸：60x50cm 材质：布面油画 创作年代：1949年
老马 尺寸：34 在我的印象中，戴先生平日话语不多。但是如果仔细询问，他也会和我们讲起他们那一代人接受徐悲鸿、齐白石先生教学的细节。特别是徐悲鸿先生的艺术主张对戴先生影响很大。 除此之外，他还会谈到他们的生活态度，甚至是琐碎的日常细节。听了之后，似乎可以触摸到那个时代具体而微的点滴。 虽然在书上可以读到中国油画最初的发展历史，但是戴先生传递出来的这些宝贵信息，让我感觉可以零距离接触到那个时代。文化是以人传递的，戴先生承载着那一代艺术家的学养和精神。
两个翻译 尺寸：61x75cm 材质：木板油画
门头沟的孩子们 尺寸：24.5x33cm 材质：纸本油画 创作年代：1956年
暖炉（北平煤渣胡同的家） 尺寸：44.6x33.5cm 材质：布面油画 创作年代：1949年
石景山钢铁厂的工人 尺寸：29x37.5cm 材质：纸本油画 创作年代：1958年
我的家 尺寸：38x30
小兔子 尺寸：50x60cm 材质：布面油画 创作年代：1964年
自画像 尺寸：26x34cm 材质：纸本油画 创作年代：1949年
最后的地主 尺寸：49x34cm 材质：纸本油画 创作年代：1956年
朝鲜志愿军 尺寸：36x50cm 材质：纸本油画 创作年代：1954年
公社采购员 尺寸：42.5x43cm 材质：纸本油画 创作年代：1977年
海洋科研 尺寸：40x50.5cm 材质：木板油画 创作年代：1956年
柯棣华大夫稿 尺寸：30x54.5cm 材质：纸本油画 创作年代：1975年
老工人 尺寸：35.2x34
美院先生李铁根 尺寸：33x23cm 材质：纸本油画 创作年代：1956年
门巴族歌手措木 尺寸：40x54cm 材质：纸本油画 创作年代：1963年
女青年 尺寸：43x46.5cm 材质：纸本油画 创作年代：1977年
女青年 尺寸：43x47cm 材质：纸本油画 创作年代：1977年
乞丐 尺寸：40.6x29
午间休息 尺寸：39x55cm 材质：纸本油画 创作年代：1964年
西藏当雄牧民 尺寸：40x52cm 材质：纸本油画 创作年代：1964年
西藏中印边境边防军 尺寸：40x26cm 材质：纸本油画 创作年代：1963年
西藏中印边境肖站边防军 尺寸：29x51
西德青年画家 尺寸：33x28cm 材质：纸本油画 创作年代：1951年
小男孩 尺寸：22x28cm 材质：纸本油画 创作年代：1957年
小天使 尺寸：41x50.5cm 材质：布面油画 创作年代：1952年
新青年 尺寸：40x55cm 材质：纸本油画 创作年代：1984年
一杯酥油茶 尺寸： 74x60cm 材质：布面油画 创作年代：1964年
玉树女青年雍措 尺寸：39x54.5cm 材质：纸本油画 创作年代：1983年
女人体 尺寸：25x70cm 材质：纸本油画 创作年代：1977年 戴泽先生的作品中， 有一幅画非常特殊， 就是在颐和园展出了30年的那幅《慈禧像》。
这幅镶嵌在落地镜框里的油画 高234.5厘米，宽144厘米 画中的慈禧坐在硬木靠椅上 很少有人知道， 德和园里这幅画 并不是华士·胡博所绘的肖像原作 而是戴泽临摹的复制品。
戴泽和颐和园慈禧油画像合影 戴泽先生说： “1979年年初，因为慈禧画像原作年代久远，破损严重，颐和园管理处的耿刘同同志到美院找人修复这幅画像。当时艾中信院长因为我有修复《奚我后》的经历，派我去完成这一任务。 现场看过原画，经过慎重考虑，我认为自己没有修复此画的能力，向颐和园方面提出可以复制一张等大作品供展出使用。原画小心保存，以防因继续展出使画面情况加剧恶化。园方经过讨论通过了复制方案。经过3个月时间的努力，我总算完成这幅作品，在排云殿公开向游人展出。 之后将近30年的时间里，颐和园展出的《慈禧像》常常是我所临摹的这张作品，而原作则得以妥善保存。直到2007年，颐和园才与荷兰方面取得联系，由荷兰文物保护修复专家来华修复原画。我复制的这幅慈禧画像，成为修复原作的唯一参考资料。”（此部分文字来源：博索艺术） 尽力耕耘中的艺术探索 戴泽先生对油画、水墨、水彩等都有所涉猎， 对媒介、中西对话、形式语言等问题 有深入的思考与认知，从平凡处持耕耘， 于细微处感真知，耕耘者，于他，实至名归。 2 风景作品
西双版纳 51x39cm 材质：纸本油画 创作年代：1980年
西双版纳大青树 51x39
樱桃沟 尺寸：37.5x51.5cm 材质：纸本油画 创作年代：1976年
库尔勒 尺寸：52x39.5cm 材质：纸本油画 创作年代：1979年
云南小村庄 尺寸：55x39.5cm 材质：纸本油画 创作年代：1980年
喜马拉雅山下的门巴族 尺寸：54.5x39cm 材质：纸本油画 创作年代：1963年
拉萨春节 尺寸：52x40cm 材质：纸本油画 创作年代：1964年
西藏当雄 尺寸：75x49cm 材质：布面油画 创作年代：1964年
昆明湖 尺寸：55x39cm 材质：纸本油画 创作年代：1987年
花房 尺寸：39.5x54.5cm 材质：纸本油画 创作年代：1978年
东交民巷英国代办处门前写生 尺寸：37x53cm 材质：纸本油画 创作年代：1960年
错那雪中温泉 尺寸：14.5x18cm 材质：纸本油画 创作年代：1963年
拉萨灯节 尺寸：26.5x40.5cm 材质：纸本油画 创作年代：1964年
5月的青藏高原 尺寸：54x39
柏林街头的废墟 尺寸：60x74cm 材质：木板油画 创作年代：1950年
北戴河 尺寸：42.5x30cm 材质：纸本油画 创作年代：1977年 直面生活的朴素表达 戴泽先生始终相信“自然高于一切”，追求质朴而纯粹的美，他用绘画的语言诠释艺术家对自然与生活的注视与热爱。他的油画根植在生活的温厚土壤之中，通过色彩、光线、空间这些艺术语汇，将普通景物安置进安定沉静的氛围之中，定格为视觉想象的对象。
热火朝天十三陵 尺寸：52x36.5cm 材质：布面油画 创作年代：1958年
剥苞谷 尺寸：32x23.5cm 材质：纸本油画 创作年代：1958年
大连港 尺寸： 48x18cm 材质： 纸本油画 创作年代：1961年
大连港 尺寸：52.5x37cm 材质：纸本油画 创作年代：1961年
大连老虎滩 尺寸：52x36cm 材质：纸本油画 创作年代：1961年
大炼钢铁之土法炼焦 尺寸：32.5x23cm 材质：纸本油画 创作年代：1959年
大炼钢铁之土高炉 尺寸：53.5x40cm 材质：木板油画 创作年代：1958年
大鱼岛 尺寸：38x26.5cm 材质：纸本油画 创作年代：1962年
大鱼岛岸边 尺寸：31.5x22cm 材质：纸本油画 创作年代：1962年
东方红炼油厂的装油车间 尺寸：54x39cm 材质：纸本油画 创作年代：1976年
二郎上山眺望 尺寸：35x14cm 材质：纸本油画 创作年代：1963年
老虎滩 尺寸：36x51cm 材质：纸本油画 创作年代：1961年
老虎滩的渔船 尺寸：50.5x17cm 材质：纸本油画 创作年代：1961年
母与子（国立艺专操场） 尺寸：49.8x61.5cm 材质：布面油画 创作年代：1946年
宁波初冬 尺寸：37x52.5cm 材质：纸本油画 创作年代：1988年
平壤街头 尺寸：50x36cm 材质：纸本油画 创作年代：1954年
通天河 尺寸：48.5x29.5cm 材质：纸本油画 创作年代：1979年
西藏沙迦县熊妹区政府 尺寸：39.5x26.5cm 材质：纸本油画 创作年代：1964年
香山 尺寸：39.5x52cm 材质：纸本油画 创作年代：1986年
北京农业展览馆 尺寸：36.9x51.2cm 材质：纸本油画 创作年代：1960年
大鱼岛老屋 尺寸：37x26cm 材质：纸本油画 创作年代：1962年
东方红炼油厂的装油车间 尺寸：54x39cm 材质：纸本油画 创作年代：1976年
后海边 尺寸：42x32cm 材质：纸本油画 创作年代：1955年
华沙之夜 尺寸：35x29cm 材质：纸本油画 创作年代：1951年
京郊之夏 尺寸：53x40cm 材质：木板油画 创作年代：1956年
麦积山石窟 尺寸： 40X53cm 材质：木板油画 创作年代：1953年
通往平壤之路 尺寸：36x50cm 材质：纸本油画 创作年代：1954年
吴作人的家 27.8x33.7cm 材质：木板油画 创作年代：1946年
中印边境的树 尺寸：29x51cm 材质：纸本油画 创作年代：1963年 3 静物作品
花 尺寸：116x94cm 材质：布面油画 创作年代：2001年 戴泽先生爱花， 他曾经在日记中写道： “我爱画花， 因为不管何时的艰难困苦、 人性不堪、潮起潮落，花，一直都在开。” 因为生性低调， 戴泽先生多年来有大量画作从未示人， 在这些未公开的画作中，大部分是花卉。
花 尺寸：34.5x46cm 材质：纸本油画 创作年代：1984年
花 尺寸：44x31cm 材质：纸本油画 创作年代：1979年 在他笔下， 有胡同附近角落里的花， 有桌上花瓶里的花， 还有从同一扇窗户 看出去的四季不同的花…… 它们有些看起来孤单、脆弱， 有些优雅，有些热烈， 有些从幽深的黑暗里开出来， 但共同的是，它们都在努力生长、顽强绽放。
芍药 尺寸：53x40cm 材质：木板油画 创作年代：1960年
玉兰花 尺寸：75x52cm 材质：纸板油画 创作年代：1983年
玉树草原之花 尺寸：53x37cm 材质：纸本油画 创作年代：1983年
月季 尺寸：52x38cm 材质：纸本油画 创作年代：1978年
大鱼岛的渔民鞋 尺寸：39x30cm 材质：纸本油画 创作年代：1962年
国立艺专的教具 尺寸：33x23.5cm 材质：木板油画 创作年代：1946年年
临摹马奈《白牡丹》 尺寸：26x34cm 材质：木板油画
螃蟹 尺寸：38x27cm 材质：纸本油画 创作年代：1979年
有鱼 尺寸：40x53cm 材质：木板油画 创作年代：1963.1.1
时光 尺寸：61x50.5cm 材质：木板油画 创作年代：1964年 4 素描作品
女人体 尺寸：33x78.5cm 材质：纸本素描 创作年代：1963年
人体 尺寸：40x55cm 材质：纸本素描 创作年代：1952年
男人体 尺寸：76x54cm 材质：纸本素描 创作年代：1945年
女青年 尺寸：39.5x55cm 材质：纸本素描 创作年代：1952年
国立艺专的暖气 尺寸：35.5x24.5cm 材质：纸本素描 创作年代：1978年
国立艺专的老佟 尺寸：19x27cm 材质：纸本素描 创作年代：1946年
蔡仲宣 尺寸：61x46cm 材质：纸本素描
北平街头的老人 尺寸：22x30.5cm 材质：纸本素描 创作年代：1947年
北平街头 尺寸：21x30cm 材质：纸本素描 创作年代：1946年
睡梦中的母与子 尺寸：26x36cm 材质：纸本素描 创作年代：1949年 (1)
挑灯夜读 尺寸：21x29.5cm 材质：纸本素描 创作年代：1954年
通讯全靠吼 尺寸：21x30cm 材质：纸本素描 创作年代：1952年
万国志像 尺寸：38.1x28
韦启美 尺寸：18.5x28.5cm 材质：纸本素描 创作年代：1947年
验收员 尺寸：23x31cm 材质：纸本素描 创作年代：1955年
恽宗瀛像 尺寸：38.1x31.5cm 材质：纸本水墨素描 创作年代：1945年
中央大学的女生 尺寸：20X27cm 材质：纸本素描 5 水墨、水彩作品
《雕塑家曾竹韶》 1961年 作品尺寸：30*41cm 材质：水墨
《休息间的饮水器》 1954年作 作品尺寸：29.5*20.5cm 材质：纸本水彩
艺术活动掠影
国家博物馆展览现场
中央美术学院美术馆展览现场
艺术家戴泽（右）在现场捐赠仪式 |
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