|
戏曲名词，向来缺乏明确解说。因之专名（即个别的名）与总名（即公共的名）随便混用。甲词与乙词似分不分。不但外行人目迷五色，常常发生疑问。即戏曲界亦莫衷一是，各说各的，以致以往的戏曲沿革体例不明，现实的戏曲种类印象模糊，与戏曲发展的前途甚有关系。因此，不揣愚陋，就自己所见到的一些，用问答体分层遂序，写了出来，以备参考。 问：戏曲界常以“昆”“乱”并举，而“乱弹”与“二黄”又常常混用。例如老艺人陈德霖、钱金福等，既会全套昆腔，又能大量皮黄。人们称赞：“昆乱不挡”，却不说“昆黄不挡”。又如《金锁记》及其他昆黄都有剧本，老辈们亦只说昆腔改了乱弹，而不说改了二黄。好像乱弹就是二黄或西皮二黄的别名了，误会的不少。 答：清初时代，只有昆腔算是正宗，此外都叫乱弹（杂牌）。昆腔可与许多乱弹对称，亦可与一二种乱弹对称。二黄原是乱弹之一种。到了清代晚年，二黄特盛，成为乱弹之魁首，领导各种戏曲，与昆腔对垒。二黄便像乱弹总代表了。老辈们因循积久的习惯，仍然昆乱并举，或指二黄班为乱弹班，或指二黄剧本为乱弹本子，是有历史原因的。至于“昆乱不挡”亦是多年相沿袭的语词。在先是乱弹为总名，后来二黄又成为总名，二黄系下有各种乱弹腔。陈德霖等在昆黄之外还有许多别的腔调，所以称为“昆乱不挡”仍无不可。问题是乱弹的“乱”字须要考究一下。 点击下图购买，请先领优惠券！ 青衣商铺 夏秋换季，票友都选择这款秋装，真的超凡脱俗！ 小程序 问：昆腔算是正宗，其他算是乱弹，有何根据？乱弹有几种？“乱”字作何解释？ 答：据《扬州画舫录》徽班分“花”“ 雅”两大部： 花部有（一）京腔（二）秦腔（三）弋阳腔（四）梆子腔（五）二黄腔（六）罗罗腔，统谓之“乱弹”。 昆腔唱的是一定的曲本。每支曲子，有一定的牌名，有一定长短句，一定的工尺谱。 乱弹没有那些讲究，也没有那些拘束。腔调只就地立名（如秦腔、京腔）或乐器立名（如梆子），词句大概都是七字格或十字格（当然不全是十字七字），其中加减，可以因时制宜，自由斟酌。梆子改唱二黄或二黄改唱梆子，极其容易，二黄班里，若某场某段，想由黄改皮，或改板改词，只须临场之前，略为准备联络，就可以了。不像昆腔换个唱法，必须经过改谱换牌的麻烦。谭鑫培的唱谱，是先有了谭腔而后琴师陈彦衡按胡琴上的工尺注出，就算是谱了。 昆腔是先有制曲者定了牌名，填了词，打了谱，然后每个艺人都须依照那些字句工尺唱，千篇一律（好比模型字体，虽然整齐，却没有个性，不算书法）。 然而雅人们即据此以为雅部正宗。除此以外，不但《画舫录》所举那六种，即现在的京调、二黄、梆子，以及近年北京观摩大会所演的各地方戏曲，只要不按照昆腔那一套规律的，就得算是乱弹了。 昆腔当年之所以独立称尊的原因在此，它后来所以衰败原因亦在此。 摘自《程砚秋戏剧文集》：“戏曲名词研究——艺术杂记之四”
|
